李靜睿，出生于四川自貢，南京大學新聞系畢業，曾做過八年法律記者，現專業寫作。出版有長篇小說《慎余堂》《微小的命運》，短篇小說集《木星時刻》《北方大道》《小城：十二種人生》，隨筆集《死于昨日世界》等作品。

顧拜妮，生于一九九四年，碩士畢業于中國人民大學。小說常見于《收獲》《中國作家》《花城》《小說月報》《海外文摘》《中篇小說選刊》等刊。有作品入選第五屆城市文學排行榜，榮獲第九屆華語青年作家獎、現代文學館首屆《青春之歌》獎學金。著有小說集《我一生的風景》。曾從事寫作教師、圖書策劃等工作，目前自由職業，擔任多本雜志特約編輯，策劃“步履”“玫瑰空間”等欄目。

顧拜妮：比起上次讀到的《未竟的河灘》，《日落金山》似乎更加詩意和惆悵，或許和故事背景有關。為什么會想寫這樣一篇小說，可以聊聊這篇小說的寫作過程嗎？

李靜睿：十幾年前，我為了工作去過一次墨脫，爬雪山進去的，作為一個平日里幾乎從不運動的人，這是我從來沒想過自己能做到的事。整個記者團就我一個女的，什么準備都沒有，我穿著自己的球鞋，涂了一點玉蘭油就去了，下山后整個臉曬傷，整整半年才恢復。凌晨五點出發，過程已經恍惚了，只記得最后兩百米實在爬不動，只想躺在雪地里。后來喝了幾支純葡萄糖，又吃了一板德芙巧克力，才恢復了一點體力，然后一口氣登頂。雪山頂上和想象的不一樣，風非常大，也不怎么美，只覺得荒涼，下山的時候看見了南迦巴瓦峰，藏民們都說我們運氣太好了，因為大部分時候南迦巴瓦峰都在云霧里。當時我只把這種事當成工作，很苦，也沒覺得有什么特殊意義，只想這種事我這輩子再也不要干第二次。但也不知道怎么回事，我從拉薩回到廣州后，就從省委黨報辭職了。辭掉一個有編制的工作后，至今都無法擺脫那種飄蕩感，但也從此沒有太在意過什么物質層面的失去。然后今年，我去看了莎拉·布萊曼的音樂劇《日落大道》，因為看的下午場，散場正好是日落時分。就在那個時刻，兩個場景突然奇異地融合在一起，于是有了這篇小說。

顧拜妮：你的小說中通常都有很多方言，但新小說里的方言變少了，是有意為之嗎？

李靜睿：語言的使用主要看小說本身的場景，《日落金山》沒有那么多場景需要方言，所以就用得很少。但我最近完成的一個小長篇，里面大量使用了方言，因為那樣才是合理的，里面的人物就應該那樣說話。

顧拜妮：你既是小說家、編劇，同時也是一位母親，在兼顧事業與家庭方面有什么心得可以分享嗎？

李靜睿：小孩的階段不同，對于大人的消耗完全不同。小孩出生后那一兩年，如果沒有家人分擔了大部分育兒工作，我確實不知道怎么堅持寫作。那兩年又正好是我工作特別忙的階段，劇本和長篇小說在同時進行，所以真的是心力交瘁。孩子不到兩歲，我們就把她送進了托兒所，然后就是幼兒園和小學，等于每天她上學之后的時間都是我自己的，一天有八九個小時自由安排，這對于一個寫作者來說足夠了，給我更多時間，我也寫不動了。但對于那些需要長期加班的職場媽媽，我也不知道她們是怎么做到的，感覺像不可能完成的任務。

顧拜妮：現在有非常多的年輕女性嘗試通過寫作來表達自己，可以給她們一些鼓勵和建議嗎？

李靜睿：不敢給任何年輕人所謂建議，也不敢鼓勵任何人全職寫作，因為大家身處不同的時代。我自己是從體制內出來的，但我完全理解現在年輕人特別渴望進入體制內的心情。與此同時，我也相信無論任何時代、任何年齡、任何性別，表達自我都是人最原始的需求之一，這一點不會消亡，我對文學比對我自己更有信心。

顧拜妮：最近有看過什么和女性有關的書籍嗎，能否推薦一本給讀者？順便說說這本書為什么吸引你。

李靜睿：今年讀的小說中，我最喜歡托賓的《長島》，讀后太受震動了，又轉頭把《布魯克林》重讀了一遍。沒有什么特別的理由，托賓就是我們當代的大師。