記 者：為什么想要創作《云去山如畫》這部作品？

眉師娘：我對美術比較感興趣，我的其他小說里都有涉及。國立藝專的師生，很多都是我喜歡的畫家，像吳大羽、林風眠、朱德群、吳冠中、趙無極、胡善余等。西泠印社和國立藝專遺址離我高中母校浙大附中不遠，我常常會去那里，對這兩個地方都很熟悉。再加上我爺爺是浙江美院（現中國美院，前身就是國立藝專）雕塑系畢業的，他上學時很多老師就是當年國立藝專的師生，小時候我經常會聽他說起國立藝專的一些事情，印象很深，一直就有把它們寫成一部小說的想法。

從創作題材的選擇來說，現在有很多文學和影視作品，關注點都放在西南聯大，寫西南聯大已經成為一個創作“熱點”，給人一種錯覺：似乎在那個國難當頭的年代，只有西南聯大歷經坎坷、艱難圖存。其實，當時同樣輾轉千里、歷經磨難的還有很多其他大學，卻很少有人去寫，比如杭州的浙大和國立藝專，上海的幾所大學，它們都在戰火紛飛的年代內遷，為國家保留文脈。特別是國立藝專，當時只是一所很不起眼的小學校，后來卻撐起中國藝術的大半邊天。如果沒有這次遷徙，中國的美術史可能要改寫。我覺得他們的故事應該被更多人知道。

記 者：作為一個“95后”網絡作家，您怎么看待抗戰史？如何借助文學創作回望、呈現這段歷史？

眉師娘：抗戰對國家和民族，甚至每個中國人來說，都是一個災難，也是一個考驗。國家的命運和個人的命運在那個時期高度重疊，哪怕是一個普通人也都面臨著艱難的選擇。

淞滬會戰結束，上海淪陷，大世界門口炸彈的硝煙還未散盡，南京路上一排排橫躺著的遇難者尸體剛被抬走不久，一些人就涌入租界。租界被當時的世界媒體稱為“歹土”，在這彈丸之地，餐飲業和娛樂業卻井噴式增長，歌舞升平、日日歡歌。至于各種勢力，在此欺壓和盤剝同胞的更是屢見不鮮。

與此同時，南京農業大學的一位教授，在學校要往大后方遷徙的時候，舍不得遺棄自己養殖的種畜種禽，硬是和校工一起，趕著這些畜禽上路。他們穿越半個中國，徒步行走了一千多里后，所有的種畜種禽竟然跟著他們安全地抵達了目的地。

可以說，整個抗戰時期，每個普通人都經歷了無數次考驗和抉擇。這對寫作者來說，是個挖掘不盡的“富礦”。我之后肯定還會寫類似的作品，甚至會去寫在“歹土”上發生的很多事情。如果歷史學是從大處著眼，作宏大敘事，那么我覺得文學就應該從這些細微處，以普通人的視角呈現這段歷史。

記 者：《云去山如畫》以杭州國立藝專西遷為背景，涉及了大量真實的人事物。創作時如何權衡真實與虛構之間的關系？

眉師娘：這確實是個難題。需要在閱讀大量歷史文獻的基礎上，在尊重歷史真實、還原當時歷史氛圍的情況下，盡量采取“實的虛寫，虛的寫實”的方式。

為寫這本書，我做了大量文字資料的準備。關于國立藝專的歷史，已經出版的書籍并不多，大量校友的回憶文章、同學錄等只是作為原始文獻被保存著，并沒有公開出版，網上也很難找到。所幸的是，我認識杭州圖書館和中國美院圖書館的兩位長輩，他們不辭辛苦，幫我復印郵寄了很多資料，我非常感謝他們。

小說里的主要人物是兩位西泠印社的裱畫師，我有親戚原來從事書畫裝裱工作，我對這一行有所了解，但要寫書，還需要了解更多細節。這位親戚年事已高，現在已經干不動裝裱的活了，而我又在海外，一直沒有回國。他通過微信語音，一段一段地把整個裝裱和書畫修復工作的全過程，包括其中的難點，都向我敘述了一遍，我也要感謝他。