去年四月，我見到了失聯27年的朋友。工作的原因，當年我和同事帶著幾個蘋果，到深圳35區一家電子廠找她，只因她寫了一篇文章，寄到了我所在的單位。小說反映的是流水線上的生活，文字不僅老辣還透著作者的才氣。在10人一間的宿舍見到她本人時，她一直坐立不安。自尊心使然，臨行前，她非要還我一件禮物，可是搜遍床上床下，只找到一塊完整的香皂。如今，她是廣州一家上市公司人力資源部的老總。見面時，沒有影視里那種久別后的親密擁抱，沒有客氣的寒暄，甚至我們還有過短暫的沉默。直到吃飯時，我們聊起那些年的事，香皂已經不是尷尬，宿舍內沒有椅子，有人站著，有人坐在下鋪的床上說話，已成了美好的回憶。

快遞公司的李回不愛學習，曠課、說謊、叛逆、自卑，如他這樣的工二代在深圳關外并不在少數。當年他們跟隨流水線上的父母，清潔工的父母，拾荒的父母，在大街小巷里來往穿梭，閱歷比上一輩豐富坎坷，所受的創傷比父母還要痛入骨髓心扉。引以為豪的僅僅是他落戶在深圳，此招牌曾令其沉溺并炫耀很久，這是他見義勇為的父親用身體換來的身份。李回與其他人一樣質疑過父親的動機。他們特殊的身世，一言難盡。臨聘人員黃娟娟已不再年輕，感情、事業都沒有著落和下文，她把錯誤歸罪于當年戀人的那句承諾。而這位昔日的戀人，以成功人士的身份，重新來到她的面前時，只可惜，人是故人，心非往心。小說直面成年人的相克相生，蛻變成長。這是我2018年4期發在《人民文學》上的中篇《離地三千尺》。小說發表距離1997年《深圳經濟特區獎勵和保護見義勇為人員條例》頒布時間，已經過去了22年。沒有人知道小人物的日常也曾驚心動魄。司機大佬往時風光不復存在，可生活還要繼續。從市局派到遠郊工作的黃培業十年還沒有得到召回的通知，說出的大話，得罪的小人，播種的苦果，都需要自己收回、面對和咽下，預料不到的是，他眼中最粗鄙的同事，暗中搞定了他用琴棋書畫培養起來的掌上明珠。這仿佛是晴天霹靂，要知道黃培業當年亦是一位司機，只是通過幾十年的奮斗，逆襲成功，寄希望于女兒改變家族命運。被憎恨的曾海東，精明能干，身體里流的似乎不是血，而是美孚1號，工作時他細心、靠譜、滴水不漏；聊天時，他可以把任何事無縫對接到理想之上。他曾經是領導的紅人，車改之后，作為領導身邊的紅人，如何重啟、發動、調頭夜行，從而保持軌道里的不偏離。兩個相互不買賬的人最終要走到一起，共同砥礪生活中的磨損，共同面對現實的困境，從而抵抗生活和歲月的磨礪。這的確需要一番周折，作家便是那個調解員，為人物營造天時地利和解的路線圖。讀者熟悉的故事常常在大歷史中，而我的故事在角落中，在瑣碎的日常里。作家需要理解，心疼自己作品中的人物，為他們找到理由和光源。這即是故事里人物間的和解，也是作者的自在。中篇小說《小戶人家》寫的是兩代司機大佬的起伏跌宕，悲喜的人生。小說發表于2014年。距離中辦印發《關于全面推進公務用車制度改革的指導意見》的時間相距5年。

一次移民，世代移民。原鄉與他鄉，是橫在深圳人心里的坎，扎在肉里的刺。 只要關乎利益，連深圳人的日常也是這般驚心動魄，不同尋常。《結婚記》的故事牽出東北這個遍及了海南、北海、云南這些陽光地帶的移民群體，他們背井離鄉的真實境遇。 外省女人為了讓兒子留在深圳，不擇手段高攀原村民“問題”女兒。兩家人各懷心事，苦心籌劃。《結婚記》是房子的故事，也是人心的事故。小說的結局是父子二人由彼此嫌棄，到后面的抱團取暖。這是人物間的交鋒，更是我們與生活的一次次和解。

虛構的故事里，一定存有作家真切的感悟和人生蛻變。每一天上演的人間劇目不暇接，文學成了生活的副產品和邊角廢料，靠抒情，景物描寫，靠情緒化可以寫就一個短篇，卻無法完成對一個群體命運的跟蹤和書寫。深圳人的生活比戲劇更加蹉跎，更加輾轉，更加跌宕，更加一言難盡，百轉千回。《結婚記》于2019年4月發表，距離1993年深圳愛聯社區陂頭背村的溫新嬌被停止集體分紅事件已有26個年頭。 《你好大圣》里有位志存高遠，心懷夢想卻裹足不前的男人，由于他成功的游說，劉谷雨、劉小海母子二人的命運被改寫了。第一代打工妹寂寞的歸途，第二代筑夢者夢想的開啟。《你好大圣》是一代深圳女工時代的結束，新的時代已經來臨。這是2020年發在《北京文學》上的中篇，距離深圳寶安區第一家三來一補企業，香港怡高實業進駐石巖鎮上屋已經過去了42年。

《好百年》2019年發表于老牌雜志《芒種》。小說寫了放開二孩政策之后，獨生子女這個群體的處境。女老板劉金平為了讓羅小娜提前體會婚姻的況味，假裝生病無法正常工作，迫使小娜接手婚慶公司生意，深入了解婚姻，體會婚姻的真諦。小娜體驗到了生活的不易，理解了父母，也找到了當初父母離異的癥結，于是將錯就錯，把戲演下去，不僅撮合了父母復婚，同時也找到了自己的愛情。

《萬事如意》中的我母親是位粵劇演員，幾十年做夢都想做主角，直到粵劇社解散，愿望也沒能實現。做廚師的我爸，為護老婆周全和子承父業，忍辱負重40年沒有改行。酒樓老板潘強恩曾是粵劇社的劇務，因為一次演出受過內傷而終生未婚，改行做了酒樓，為了讓粵劇社的女神們在醉仙樓相約敘舊，為了守護心中的女神，他負重、隱忍錯失了許多機會。小說絲絲入扣，描寫了在新的商業環境下，廚師、昔日的戲曲演員、酒樓老板三位昔日老友的生活困境和自強不息的市井故事。完成小說的那一年秋天，我已經離開紅嶺中路，那個可以看到荔枝公園和新安酒樓的辦公室，那里有一塊酒樓的招牌讓我產生諸多聯想。小說表達了我對這個群體的祈愿。

真理街是一個被賦予了太多夢想的街區，作為房東的本地人，靠收租生活了三十年，各種原因有的老房子一直都還在。兩代人，有的在機會面前擁有了財富，有的則在白日夢和失落中紙醉金迷或已躺平。陳家和陳家好便是這條街上最著名的懶漢，他們不思進取，好吃懶做，勾結不法分子阻攔街道的改造和發展，夢想一夜發達。外省人姜蘭惠是工作隊最年輕的隊員，被組織安排到真理街，做反賭反黃反家暴思想工作。工作中，認識了街上的陳家和、陳家好兩兄弟。二人同時被姜蘭惠知性的氣質所吸引，并展開了追求。在姜蘭惠教育他們自食其力的過程中，因缺乏人生經驗和判斷，而付出了巨大的代價。歸隊前，單純的姜蘭惠聽了陳家和的花言巧語，成了陳的老婆，她的命運就此改變。30年來，這個留在真理街的工作隊員，身陷泥潭，不僅失去工了作，還要忍受家暴、屈辱，提心吊膽，暗無天日，經常面對隨時出現的生存危機，她在頹廢和絕望中近乎淪陷、乃至同流合污。終于，在面對后代們啃老和躺平時，姜蘭惠的身份被猛然喚醒，于是毅然選擇了自救和改變。或許我們每個人都有過這樣的迷失吧，她們是一顆顆遺落的種子，經過沼澤，歷經風雨，走出了困境，重新萌發，再次站立。距離2004年，深圳寶安區撤銷流塘等16 個村委會已滿20周年。

正是與這城市的同頻共振，正是目睹了這片土地的變遷，我不再是當年那個孤芳自賞的作家。這點點滴滴，這一地的雞毛，不斷校正著我的想法，影響并改造著我的小說觀和選擇。寫完這一部部已植入深圳基因的小說，我越加相信，他們不只是紙上的人物，而是一個個具體而真實的人。此消彼長，否極泰來、三十年河東，三十年河西，看似尋常的詞句里是深圳人的前世今生。深圳故事非桃園結義，還有兄弟反目，姐妹成仇，不是西天取經，而是長途汽車在深夜里的拋錨，深圳是我們無法返回的青春現場。南來北往的人流中，藏匿了太多異鄉人的悲喜。

寫作竟是這樣的神秘，踏上行程，便不知歸期，既是越過了一座座人生高山，歷經了無數險峰和人生險境，不復當初的人生，又是一個化腐朽為神奇，破繭成蝶，修行和覺悟的過程。

這樣的旅途令人迷戀。