初讀陳武小說集《偶遇》有些訝異，他應該對古典小說、傳統戲曲理解頗深，其小說有三言、二拍、李漁戲劇的影子。一方面他善于以道具、巧合結撰故事：《巧克力》中葛大華用一塊巧克力救了一位犯低血糖的姑娘，后來發現這姑娘居然是他老板的女兒，兩人最終喜結良緣；《菜園》中的馬株，長相酷似葛大智已故多年的女友朱株，葛大智第一次見她時牙疼，碰巧馬株就是一名牙醫，而兩人也以看牙為由頭走到了一起；《滑板》中，牽著德牧的女孩蘇辛辛踩著滑板撞倒了孫夜，兩人因此邂逅。之后的一個雨夜，德牧把孫夜領到低血糖昏迷的蘇辛辛身邊，孫夜救了蘇辛辛，一段情緣因此埋下伏筆。陳武說：“偶遇，是小說的秘密，也是小說家的秘密。”在這些故事里，偶遇其實是巧遇，并總有一件道具比如巧克力、滑板貫穿其中，推進情節，讓我想到《喻世明言》里《蔣興哥重會珍珠衫》中的珍珠衫。

另一方面陳武的愛情故事往往有一個大團圓的喜劇結局。一部《偶遇》，13個故事，除了《小段》《漏水》之外，其余幾乎所有小說都是有情人終成眷屬的美好結局。這固然也是承中國古典小說、戲劇的余緒，也反映出作者是一個溫暖、有愛的人。

陳武只寫他最愛、最熟悉的城市。這部小說集中，除了北京，就只出現過一座城市，是他的家鄉連云港。寫北京，陳武寫得歷歷可感：比如“那個叫朱頭的中年人，在金臺路站轉地鐵十四號線了……葛大華也轉十四號線。他要到北京南站乘高鐵。但是，葛大華沒去北京南站，他在蒲黃榆站隨著朱頭也下車了。”（《巧克力》）“沿著常蕙路穿過三個街口后，再穿過常營北路，就是他居住的疊泉鄉村別墅了。這個別墅區，除了正門是常營北路外，整個都被郊野公園所包圍。”（《滑板》）更不必說整部書中多次出現的像素小區，正是作者在北京的寓所所在。這些北京地名，這些標著時間刻度的交通軌跡，讓讀者清楚地看到，作者在創作這些小說的時候，腦子里是有一張北京地圖在的。

陳武讓他的人物和故事活動在他所熟悉的北京的各個區域，這也讓這些人物和故事如此真實鮮活，也帶著如此濃厚的生活氣息。想到諾貝爾文學獎得主、詩人德里克·沃爾科特的一句話：作為一個誠實的詩人，方圓二十英里就是他的寫作的界限。誠實的小說家也是如此，而陳武無疑是誠實的。

當下的文學作品中，景物描寫已經比較稀缺了，但在陳武的筆下常常可以看到。有時只是淡淡幾筆白描，卻反映出作者的文學旨趣，以及他對自然、對北京這座城市濃厚的興趣和全方位的悉心觀察。

《偶遇》是八卷本“北京追夢故事·陳武文集”中的一冊，如果僅僅只有愛情，“北京追夢故事”似乎該改名為“北京愛情故事”，然而陳武的小說要更豐富也更生動。在這部集子里，作者寫北漂者的衣食住行，寫熱氣騰騰的生活。13篇小說的主要人物每個人都有一個現實中的身份，比如大學生、研究生、建筑工地臨時工、小型圖書公司老板……每個人都在俗世中過著具體的生活，是現實世界的社會人、經濟人，而不是提線木偶、扁平化人物。陳武熟悉那些從事文化工作的北漂者，他寫起他們，完全不隔，能夠讓他們貼地行走。這讓小說集《偶遇》里的愛情故事，有的故事雖然散發著一股“甜寵”氣息，但卻不同于一般通俗的愛情故事。由此可見，作者其實是通過寫北京愛情，來寫北京世情，寫充滿人間煙火氣的北京生活。

陳武心系當下現實，關心人的生存冷暖，比如他寫人們生活的突變。《菜園》中馬株的牙科診所被迫停業，她只好承包一片菜園，帶著孩子種菜以消磨時日；《滑板》中的孫夜本來是三里屯酒吧的駐唱歌手、原創音樂人，酒吧一條街整個停業后，他找到一份在音樂教室教孩子們唱歌、彈吉他的工作，繼續追著音樂夢……北漂的生活是不易的，陳武筆下的人物都是北京這座巨大城市中的一個個平凡人，所有人都勤懇地追夢，充滿韌性地努力堅持著。那蓬蓬勃勃的生命力，讓人不斷受到鼓舞。

在陳武眼中，北京這座城無疑是魅力無限的，是值得奔赴的，不然難以解釋他筆下的人物要么在北京，要么就在回北京的路上。而在作者筆下的北漂人物群像中，《偶遇》的男主董二豆以其“以出世的方式入世”的生活方式，成為一個獨特的存在。在他身上，或許承載著作者對北漂生活的反思，寄托著作者的北漂生活理想和追夢觀：無休止的、不問來由的“卷”和“拼”是不必要的，最重要的其實是找到自己最熱愛的事、最適合的生活方式，以此得到精神的自由和滿足，實現“此心安處是吾鄉”。畢竟，北京追夢人所追的夢，不該只有發財一種樣子。

以北京愛情寫北京追夢故事，把北漂的艱辛與沉重，融于年輕一代的相遇相戀中，他寫出了一個個溫馨輕靈的愛情故事。從愛情這個側面入手，他將筆觸深入到生活的褶皺里，寫普通人的飲食男女、悲歡離合、失意與夢想，反映北京追夢人的生存境遇和精神面貌。作者對“北京追夢人”這個群體深深共情、體貼入微，在娓娓道來的敘述中，折射著他的溫情、愛與慈悲。

人生實苦，追夢不易。作者用自己的寫作特權，賦予筆下的人物比較美滿的愛情。你以為他要寫一部北京愛情圖鑒？不，其實他寫的是一部北京追夢生活圖鑒。

（作者系作家、書評人）