從2019年12月底第一季開播，到今年7月底第三季收官，B站人文紀錄片《但是還有書籍》陪伴觀眾走過近6年時光，展現作家、編輯、譯者、二手書收藏家、繪本作者、裝幀設計師等與書籍的深厚聯結。主創的堅守與創新，使其跨越三季，始終動人。“我們希望以這部片子，記錄這個時代形形色色的愛書人，捕捉他們和書有關的精彩故事，為愛書人點贊。”第一、二季總導演和第三季總撰稿羅穎鸞說。

內容為本

雖然三季都只有五六集，但從第一季每集30分鐘，到第二季每集40分鐘，再到第三季每集60分鐘，單集時長不斷延伸。這是不是對當下短視頻盛行和碎片化閱讀的逆勢而為？第三季制片人王志強表示，互聯網平臺對紀錄片時長給予較大寬容度，“并非刻意做長，主要是內容推著時長走”。

羅穎鸞曾在第二季手記里表示延長片長可加強故事的深度和完整性，但第三季的片長仍讓她在播出前感到忐忑，甚至自嘲“是對觀眾忠誠度的測試”。團隊為深入呈現人物，進行了跨地域、長周期拍攝，積累了豐富細節。比如拍攝中國盲文圖書館副館長何川時，團隊跟隨其輾轉湖北恩施、寧夏銀川等地；拍攝作家林白時，完整捕捉了她70歲騎行冒險以及返鄉尋根的歷程。“只有足夠的時長才能承載他們完整的人生故事。”羅穎鸞說。

為了適應當下年輕受眾的需求，該片的一些精彩片段被剪成短視頻。王志強透露，譯者何雨珈翻譯英國美食作家扶霞·鄧洛普作品《魚翅與花椒》時，扶霞調侃某外國飯館將“宮保雞丁”譯成“公共爆炸雞”的片段，單條播放量達幾百萬，吸引了更多人觀看正片。得益于B站社區生態，還有許多讀書類UP主自發推薦片中人物與書籍，形成良好的傳播效應。數據顯示，第一季播放量超3000萬，獲得多個獎項，第三季站內開分9.9分，口碑與前兩季持平，“在文化興趣圈層里，這部紀錄片有口皆碑。”王志強說。

人物鮮活

“我們關注的始終不是書本身，而是那些鮮活的人。”羅穎鸞說，這部紀錄片對人物和細節的呈現，是引發觀眾深刻共鳴的關鍵。

羅穎鸞認為，紀錄片和圖書行業“都不能賺大錢，從業者常靠熱愛支撐”。選擇拍攝對象時，導演們發自內心地喜愛拍攝對象；拍攝過程中，團隊下足“笨功夫”。比如為拍好馬來西亞女作家黎紫書，羅穎鸞和導演反復研讀其作品《流俗地》，在前采中捕捉到她與母親的復雜關系，那些令人拭淚的鏡頭，是觀眾最難忘的瞬間。

這部紀錄片的鏡頭既對準名家，也聚焦平凡。從版本目錄學家沈燮元到河北霸州舊書店店主劉新友，從繪本創作者蔡皋到盲文校對員史然，許多人物來自團隊的海量搜索調查以及從第一季起積累的資源。“布衣書局創始人胡同、中華書局副總編輯俞國林，他們就像‘百事通’，幫我們找到很多外人不知的愛書人。”羅穎鸞介紹，團隊13位導演中有11位是女性，年輕女導演們在婚育、職場等方面的困惑，與黎紫書堅持華語寫作的頑強、林白對女性身份的清醒認知、范雨素邊做家政工作邊寫作的“折騰”產生共鳴。“這些故事體現的是真實生命狀態，無關標簽。”

動畫的創新運用也是這部紀錄片的特色。從第一季參考漫畫風格講述沈燮元的故事，到第三季用拙樸線條和鴨嘴鉗表現女作家林白的人生思考，動畫導演洪嘉寶的創作始終與人物特質深度綁定。“創作第一季時，我們就想做些貼合年輕觀眾的創新，動畫是重要嘗試。”羅穎鸞說，“我們希望每段動畫都根據人物個性設計，比如第一季第一集中為了表現編輯朱岳，就模仿了他自己的手繪風格，很有幽默感。”最終片中的動畫不僅是畫面補充，更有獨立表達，豐富了視覺語言。

傳遞價值

“優質紀錄片就像大海中的燈塔，《但是還有書籍》就是其中的一座。”王志強說，這部系列片記錄了近6年中國圖書市場的變遷，也為“但是”這一IP樹立典范。他透露，繼《但是還有書籍》之后，紀錄片《但是還有戲劇》即將在B站上線。

《但是還有書籍》的片名來自波蘭詩人切斯瓦夫·米沃什同名詩作，和詩人一樣，這部紀錄片的主創抱著理想主義態度，致敬書籍永恒的價值和為書籍默默奉獻的人。羅穎鸞用片中人物的話詮釋“但是”二字的含義和分量：“黎紫書說‘雖然關心文學的人少了，但總要有人做’；中圖網負責人楊兆說‘雖然看書的人少了，但讀書人總還是會有的’。”

《但是還有書籍》第三季播出時，紀錄片團隊探索“內容+電商”模式，觀眾可在觀看過程中直接購買片中提及的書籍。這是前兩季播出時許多網友的愿望。王志強說，這種嘗試收獲了不錯的轉化，證明“興趣用戶的消費潛力很大”。

“我們展示的只是時代閱讀圖景的冰山一角，也無法道盡這些愛書人的有趣可愛。”羅穎鸞說，“希望我們的片子成為一枚火石，點燃更多人對書的興趣，幫編輯們多賣幾本書，我們的堅持便有了實實在在的意義。”