近日，某視頻平臺推出“劇集四大殿堂”體系，以熱度值為核心指標將劇集分為“榮譽殿堂”“國民殿堂”“人氣殿堂”“佳片殿堂”四個層級。這一試圖打破“唯熱度論”的分級體系，究竟能否成為行業公認的好劇評價標準？

從單一標準到分層評價的革新

“過去判斷一部劇好不好，眼睛就盯著‘熱度破萬’這根線。”該平臺高級副總裁陳瀟的話，點出了行業長期存在的評價困局。2018年，該平臺首創熱度值概念，融合播放量、互動率、分享量等多維數據，替代易被刷量的單一播放量評價模式，一度被視為行業進步。但隨著《狂飆》《蒼蘭訣》等“破萬劇”涌現，“熱度值破萬”逐漸被異化為衡量劇集成功的唯一標尺。

單一的評價標準限制了行業的創作活力與內容多樣性。很多小眾題材、先鋒敘事的作品，雖無法在熱度上破萬，卻在藝術創新、文化傳播等方面有著不可替代的價值。《我的阿勒泰》便是例證：這部豆瓣8.9分的作品，以詩意鏡頭展現阿勒泰風土人情，播出后當地搜索熱度上漲了562%，但熱度值僅8500。

“四大殿堂”的推出，正是試圖打破這種困局。根據平臺最新標準，“榮譽殿堂”要求劇集熱度值達到10000以上，代表全民現象級爆款；“國民殿堂”覆蓋熱度值9500以上的作品，側重社會議題傳播與大眾共鳴；“人氣殿堂”對應熱度值9000以上的劇集，強調社交平臺破圈效應；“佳片殿堂”則收錄熱度值8000以上的高口碑作品，注重圈層共鳴與藝術創新。首批130余部劇集中，《狂飆》的全民共鳴、《大考》的現實關懷、《獵罪圖鑒》的類型創新，都能在對應層級找到價值定位。“分層讓創作擺脫了‘爆款焦慮’。”編劇聶成帥的《大考》因聚焦高考與疫情入選“國民殿堂”，讓他生發了“現在更敢做有社會厚度內容”的感慨。

從數據主導到品質平衡的爭議

盡管有積極變化，“四大殿堂”作為評價標準的權威性仍存爭議。核心矛盾在于：基于平臺自有熱度值的分級，能否平衡數據與品質，真正代表行業共識？

“熱度值本質是平臺數據，難免帶偏向性。”影評人李星文舉例，《獵罪圖鑒》以“畫像師探案”模式探索懸疑新路徑，豆瓣7.6分，熱度8900，因其熱度未達9000未進入“人氣殿堂”。而《蒼蘭訣》豆瓣8.2分，熱度10572，“按藝術創新度，前者未必遜色，但在體系里層級更低，說明標準仍重流量輕品質。”

制作端的困惑更具體。影視制片人楊明透露，最近提交的策劃案必須注明“目標殿堂”，但由于“國民性”“佳片特質”定義模糊，“最終還是平臺說了算”。他提到籌備中的懸疑劇，原本想嘗試非線性敘事，卻被建議“調整節奏沖人氣殿堂”，怕創作又被數據綁架，變成新的“唯殿堂論”。

從平臺標準到行業共識的探索

“四大殿堂”要成為公認的評價標準，需突破“平臺閉環”，向更開放、多元的方向演進。“好劇標準本就該是多元的：既看傳播廣度，也看藝術深度；既看商業價值，也看社會影響。”天津師范大學音樂與影視學院院長楊愛君認為，“‘四大殿堂’的價值不在于成為唯一標準，而在于推動行業打破‘唯數據論’，就像《唐朝詭事錄》的類型創新、《破冰行動》的禁毒議題傳播，這些價值都該被看見。”

行業也在探索多元標準共生。有的視頻平臺以“豆瓣8分+”為核心標簽，而某平臺的白夜劇場強調“類型突破度”，各平臺正形成差異化評價維度。這種“百花齊放”或許更接近好劇標準的內核——沒有唯一答案，卻能讓《黃雀》等作品的小眾題材突破、《南來北往》等作品的時代敘事，在合適的坐標里發光。

編劇張永琛表示：“‘四大殿堂’是起點，讓我們重新思考，評價好劇，到底該看流量、口碑，還是它給社會留下的印記？這場討論，或許比體系本身更有意義——當行業真正理解‘好劇’的多元價值，才能產出更多打動人心的作品。”