隨著我國(guó)社會(huì)主義民主法治建設(shè)的不斷推進(jìn)，“正當(dāng)防衛(wèi)”等法治理念已經(jīng)深入人心。近日在愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)首播的《正當(dāng)防衛(wèi)》是全國(guó)首部全面展現(xiàn)正當(dāng)防衛(wèi)案例的懸疑劇，劇中的檢察長(zhǎng)宮平提示檢察官段鴻山：“天理、國(guó)法、人情，一個(gè)優(yōu)秀的檢察官，要學(xué)會(huì)在這三者之間權(quán)衡，以得到最優(yōu)的判斷。”該劇以“檢察官被綁架反擊案”“江婷被家暴殺夫案”和14年前“李沐風(fēng)圖書(shū)館防衛(wèi)過(guò)當(dāng)殺人案”三案嵌套的敘事結(jié)構(gòu)展開(kāi)，通過(guò)緊張激烈的庭審交鋒以及嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的證據(jù)鏈推演，最終給予各案件準(zhǔn)確定性，生動(dòng)展現(xiàn)了綜合考量“天理、國(guó)法、人情”之上的司法進(jìn)步。

檢察題材劇不比刑偵劇有大量驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲和抓捕場(chǎng)面，要表現(xiàn)的是在證據(jù)的認(rèn)定、排除和新的證據(jù)發(fā)現(xiàn)上符合檢察機(jī)關(guān)的法律監(jiān)督職能，以及反復(fù)核查現(xiàn)場(chǎng)、不能妄下定論，將檢察機(jī)關(guān)“如我在訴”的司法理念和工作要求轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的案件故事。導(dǎo)演李云亮力求“讓嚴(yán)格的司法程序本身成為敘事語(yǔ)言和情感載體”，讓“法不能向不法讓步”的法理精神具象化。檢察官方靈淵中學(xué)時(shí)即遭遇了江婷等人的校園霸凌，但依舊“如我在訴”，站在當(dāng)事人而不是案外人的角度分析問(wèn)題，挺身捍衛(wèi)被家暴者江婷的權(quán)益，使之最終被依法無(wú)罪釋放，實(shí)現(xiàn)法、理、情的有機(jī)統(tǒng)一。檢察官段鴻山在14年后重申當(dāng)年的辦案思路：對(duì)于正當(dāng)防衛(wèi)尺度的把握，既不能過(guò)于嚴(yán)苛，以促進(jìn)弘揚(yáng)社會(huì)正氣，也要防止濫用，著力消減社會(huì)戾氣。當(dāng)方靈淵問(wèn)“你覺(jué)得法律是什么”，段鴻山說(shuō)“法律是人們對(duì)美好生活的期待”。在第十集開(kāi)篇，看守所里的段鴻山回眸微笑：“等到我出去的時(shí)候，雨季應(yīng)該過(guò)了。”他在洗清嫌疑后回到城里，受到清潔工等民眾的歡迎，迎來(lái)“陽(yáng)光和彩虹”。

如同電影《第二十條》的臺(tái)詞，電視劇《正當(dāng)防衛(wèi)》的網(wǎng)絡(luò)彈幕里頻繁出現(xiàn)：“法不能向不法讓步。”這句話連續(xù)多年被寫(xiě)入最高人民檢察院工作報(bào)告，成為社會(huì)廣泛接受、司法機(jī)關(guān)高度遵循的價(jià)值理念。司法不僅僅是對(duì)與錯(cuò)的歸屬，更是對(duì)社會(huì)情緒的平衡、對(duì)公平尺度的不斷探索。刑法第二十條正當(dāng)防衛(wèi)條款的蘇醒，也是大眾底氣的回歸，可見(jiàn)于電影《第二十條》和劇集《正當(dāng)防衛(wèi)》。2018年《中華人民共和國(guó)刑事訴訟法》修改后，明確賦予檢察機(jī)關(guān)對(duì)司法工作人員在訴訟活動(dòng)中實(shí)施的十四類職務(wù)犯罪進(jìn)行偵查的職責(zé)。在央視八套和優(yōu)酷收官的電視劇《以法之名》是國(guó)內(nèi)首部聚焦“檢察偵查”的劇集，勇敢展現(xiàn)“刀刃向內(nèi)”的司法反腐敘事。6月24日該劇首播當(dāng)天，媒體報(bào)道最高檢檢察偵查廳正式掛牌成立，全國(guó)已經(jīng)有28個(gè)省級(jí)檢察院和部分地市級(jí)檢察院成立了專門(mén)的檢察偵查機(jī)構(gòu)。張譯飾演的檢察官洪亮在《以法之名》劇終時(shí)說(shuō)出“我們辦的不是案子，而是別人的人生”，這與電影《第二十條》中韓明和呂玲玲、電視劇《正當(dāng)防衛(wèi)》中段鴻山與方靈淵的檢察官形象形成呼應(yīng)。近來(lái)涌現(xiàn)的一批法治題材影視劇，與此前《江河之上》《執(zhí)行法官》《狂飆》《人民的名義》《破冰行動(dòng)》等作品，構(gòu)建起當(dāng)代中國(guó)法治建設(shè)的現(xiàn)實(shí)圖景，回應(yīng)著社會(huì)熱點(diǎn)和大眾對(duì)于公平正義的期待，共同照亮人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與對(duì)正義的追求。

當(dāng)前法治劇及時(shí)記錄法治進(jìn)程中的時(shí)代鏡像，體現(xiàn)專業(yè)、細(xì)分題材的有力破冰，并克服檢察題材“偏文戲、缺動(dòng)作”的天然局限，從人物出發(fā)，抓住人的故事和情感，讓法條辨析、智力博弈充滿戲劇張力，通過(guò)庭審辯論、證據(jù)鏈推理等細(xì)節(jié)強(qiáng)化專業(yè)質(zhì)感。頻繁出現(xiàn)檢察院、看守所場(chǎng)景的《以法之名》，聚焦小城市政法生態(tài)，輻射公安局、礦場(chǎng)、律師事務(wù)所和諸多家庭等更多社會(huì)場(chǎng)景。該劇摒棄了孤膽英雄式的角色塑造，轉(zhuǎn)而構(gòu)建復(fù)雜的群像網(wǎng)絡(luò)，以36集的篇幅塑造了70余個(gè)角色的群像戲。其中檢察官喬振興與洪亮、李人俊三人曾是同窗好友，關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、職場(chǎng)生態(tài)等讓人物更加真實(shí)有“人味”。

有關(guān)創(chuàng)作還注重以懸疑敘事提升正劇張力。懸疑網(wǎng)劇自2014年以來(lái)迅速崛起，獲得了較大成長(zhǎng)空間與市場(chǎng)。2020年其生產(chǎn)模式發(fā)展到成熟階段，《沉默的真相》《隱秘的角落》等約30部國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在“愛(ài)優(yōu)騰”三大平臺(tái)播放，其中《白夜追兇》等劇集注重推理，講究偵破邏輯，是“本格派推理”，《正當(dāng)防衛(wèi)》則注重展現(xiàn)案件背后的社會(huì)問(wèn)題和人性剖析，是“社會(huì)派推理”，并且超越懸疑這一較為小眾的類型，躍入現(xiàn)實(shí)主義的大范疇，借懸疑的外殼講述正當(dāng)防衛(wèi)的法理內(nèi)核，完成從“罪案奇觀”“暗黑獵奇”到“社會(huì)鏡像”的進(jìn)階。

不過(guò)，《正當(dāng)防衛(wèi)》《以法之名》等作品在推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材劇集走向?qū)I(yè)化、探索法治劇類型化的新路徑、投身涉案題材的“深水區(qū)”、奮力實(shí)現(xiàn)垂類題材的傳播共振之余，仍未完全脫離懸疑劇窠臼。正當(dāng)防衛(wèi)需要平衡必要性與限度，《正當(dāng)防衛(wèi)》卻將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向“防衛(wèi)是否出于私憤和報(bào)復(fù)”，關(guān)鍵證據(jù)（周德龍手機(jī)、直播記錄）的消失與打撈劇情有些牽強(qiáng)，檢察官直接參與偵查與司法程序的現(xiàn)實(shí)邏輯不合，梅箏和段鴻山的聯(lián)系語(yǔ)焉不詳，低沉配樂(lè)略顯頻繁，以及江婷“就在（洗衣服）這28分鐘的時(shí)間里，我的人生一下子脫軌了”“我沒(méi)抓住我的過(guò)去，更看不清我的未來(lái)”等獨(dú)白也不符合審訊場(chǎng)景。法治題材創(chuàng)作包括懸疑敘事，但仍需扎實(shí)建立在規(guī)定情境中人物的行為邏輯上，巧妙體現(xiàn)在人物話語(yǔ)的弦外之音里，在人物前后、表里的反差中豐富層次，進(jìn)一步吸引每一位觀眾成為“陪審員”和“普法員”。

（作者系中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心研究處處長(zhǎng)、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論博士）