上海是一座被文學(xué)浸潤(rùn)的城市。

這里誕生了《長(zhǎng)恨歌》《繁花》《千里江山圖》等打動(dòng)萬千讀者的文學(xué)原著，也帶來了包括舞臺(tái)劇、影視劇、廣播劇在內(nèi)的各種文學(xué)改編藝術(shù)作品。近日，由王安憶改編的舞劇《百合花》成功首演，改編自高淵《諾曼底公寓》的同名話劇傳來即將登臺(tái)的好消息，網(wǎng)文頭部IP《慶余年》的戲曲版創(chuàng)制也在積極籌備中。

7月31日，由上海文學(xué)創(chuàng)作中心、上海市劇本創(chuàng)作中心主辦的“文學(xué)IP，戲劇重構(gòu)：IP改編在舞臺(tái)與影視領(lǐng)域的實(shí)踐研討”在上海作協(xié)舉行。上海市作家協(xié)會(huì)黨組書記、專職副主席馬文運(yùn)說：“文學(xué)基因始終是影視戲劇創(chuàng)作的源頭活水。”

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 澎湃新聞?dòng)浾撸毫_昕

讓文學(xué)煥發(fā)跨越時(shí)空的生命力

芭蕾舞劇《百合花》改編自茹志鵑1958年發(fā)表的同名短篇小說，由茹志鵑女兒、作家王安憶擔(dān)任編劇，歷經(jīng)三年打磨，于今年7月18日在上海大劇院首演，獲得廣泛好評(píng)。劇組現(xiàn)已奔赴北京，8月1日將在國(guó)家大劇院再度亮相。

在上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍看來，芭蕾舞劇《百合花》的編創(chuàng)主要有“故事新架構(gòu)、人物再創(chuàng)造、主題再挖掘”三大挑戰(zhàn)，它以獨(dú)特的芭蕾舞藝術(shù)，展現(xiàn)了純粹真摯的人性之美、溫暖質(zhì)樸的人情之美和蓬勃堅(jiān)韌的生命之美，讓經(jīng)典文學(xué)煥發(fā)跨越時(shí)空的生命力。

除了《百合花》綻放于舞臺(tái)，王安憶的另一部著作《天香》也即將亮相電視熒屏。“文學(xué)跟影視的攜手奔赴可能會(huì)越來越緊密，也更加甜蜜。”SMG影視辦二級(jí)導(dǎo)演韓笑表示，文學(xué)作品自帶豐富的生活質(zhì)感和真實(shí)的歲月顆粒，作品的文學(xué)性也因此成為影視劇改編的驚喜。“如今，中短篇影視作品改編也正在成為顯學(xué)。”

文學(xué)性的滋養(yǎng)對(duì)上海非常重要

小說《諾曼底公寓》由上海市作家協(xié)會(huì)黨組成員、專職副主席高淵創(chuàng)作，諾曼底公寓即為如今的武康大樓。作品以全新的空間敘事展現(xiàn)一段戰(zhàn)火紛飛年代的愛情往事，構(gòu)筑一部可歌可泣的英雄史，武康大樓也見證了屬于老上海的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、痛苦與榮耀、光榮與夢(mèng)想。

目前，《諾曼底公寓》已與尚世影業(yè)、上海話劇藝術(shù)中心分別達(dá)成影視劇、話劇的IP改編合作，話劇版預(yù)計(jì)于今年年底首演。在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張惠慶、尚世影業(yè)研發(fā)評(píng)估中心負(fù)責(zé)人馮婷分別從話劇版《諾曼底公寓》和影視劇版《諾曼底公寓》的推進(jìn)情況切入，探討了文學(xué)作品在戲劇、影視改編過程中的側(cè)重點(diǎn)差異，以及如何更好發(fā)掘上海本土題材創(chuàng)作。

尚世影業(yè)總經(jīng)理周瑜說，對(duì)影視而言，文學(xué)作品最大的支撐就是內(nèi)核。“好的文學(xué)母本提供了好的故事結(jié)構(gòu)、人物角色還有文化底蘊(yùn)。”

“上海應(yīng)該是一座浪漫的城市，可惜現(xiàn)在的浪漫元素太少了，身邊都鮮有人談?wù)撛姼枇恕！睆埢輵c表示，有時(shí)她會(huì)組織一些劇本朗讀，不出于商業(yè)考慮，只是純粹的創(chuàng)作和情感的流動(dòng)，“我相信文學(xué)性的滋養(yǎng)對(duì)上海非常重要。”

“牽手”是巨大挑戰(zhàn)也是全新機(jī)遇

談到文學(xué)IP改編經(jīng)典案例，繞不開《慶余年》。早在2007-2009年，《慶余年》在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上就已收獲千萬級(jí)閱讀量，接著從網(wǎng)絡(luò)“紅文”變身屏幕“熱劇”。目前，《慶余年》版權(quán)方已與趙志剛的趙氏工坊簽訂全戲曲改編協(xié)議，計(jì)劃于今年下半年完成首演。

最早提出將《慶余年》改編為戲曲作品的是越劇演員趙志剛。研討活動(dòng)中，趙志剛講述了兩年前，他是如何通過上海市劇本創(chuàng)作中心組織的文學(xué)IP推介活動(dòng)實(shí)現(xiàn)了與《慶余年》的“牽手”。在趙志剛看來，《慶余年》是一座“富礦”，其極致的人物形象與緊密的人物關(guān)系值得反復(fù)挖掘，要在順應(yīng)不同戲曲劇種特色的基礎(chǔ)上，打造“慶余年”系列戲曲矩陣，拓展文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的思路。

“作為一個(gè)廣受當(dāng)代年輕人喜愛的文學(xué)IP，如何把它跟傳統(tǒng)戲曲結(jié)合起來，無疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，也是一個(gè)全新的機(jī)遇。”閱文集團(tuán)影視授權(quán)負(fù)責(zé)人石莎莎說，“期待跟大家共創(chuàng)精彩。”

本次活動(dòng)是繼“2023上海文學(xué)IP舞臺(tái)化改編工作座談會(huì)”“2024上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍”“2024文學(xué)IP舞臺(tái)轉(zhuǎn)化推介”“2025文學(xué)IP戲劇改編推介活動(dòng)·戲曲專場(chǎng)”之后的又一場(chǎng)創(chuàng)作研討活動(dòng)。上海市文化和旅游局藝術(shù)處副處長(zhǎng)葉強(qiáng)表示，文學(xué)IP的影視舞臺(tái)轉(zhuǎn)化是一項(xiàng)長(zhǎng)期的工作，需要文學(xué)創(chuàng)作者與劇團(tuán)、院校、影視公司共同發(fā)力。

回顧這些年上海文學(xué)與戲劇影視轉(zhuǎn)化的實(shí)踐，上海市作家協(xié)會(huì)黨組書記、專職副主席馬文運(yùn)分享了幾點(diǎn)體會(huì)：第一，根植本土才能打動(dòng)人心；第二，跨界合作需要打通渠道，找到恰切的路徑；第三，文藝創(chuàng)作要回應(yīng)時(shí)代命題。

馬文運(yùn)說：“上海的魅力，在于它既能留住石庫門里的鄉(xiāng)愁，也能奏響浦江云端的時(shí)代強(qiáng)音。”