張勇，國(guó)家一級(jí)編劇、作家，四川省作協(xié)副主席。曾獲第二屆文榮獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)（《偽裝者》）。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《一觸即發(fā)》《偽裝者》《貴婉日記》《沉睡的蝴蝶》，紅色諜戰(zhàn)川劇《黎明十二橋》，電視劇《一觸即發(fā)》《偽裝者》《天衣無(wú)縫》等。

“我是工人出身，能走到今天全靠這支筆，我永遠(yuǎn)感謝命運(yùn)，感謝手里的這支筆。”回想起這一路以來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)歷，張勇的聲音中充滿激情。從一名喜歡寫作的工人，到創(chuàng)作出《偽裝者》等“爆款”的金牌作家、編劇，她將自己的成功歸結(jié)為堅(jiān)持和熱愛(ài)。

接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者的電話采訪前，張勇仍在寫劇本，“盡管我已經(jīng)離開了工作崗位，但對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，只要心里還有想寫的東西，就永不退休”。

謳歌軍工戰(zhàn)線上的無(wú)名英雄

開始寫小說(shuō)前，張勇的本職是一名戲曲編劇。用她的話說(shuō)，自己是在“戲曲的染缸里泡大的”，從小喜歡看《西廂記》《牡丹亭》《再生緣》，隨之愛(ài)上了古典文學(xué)。

16歲高中畢業(yè)后，張勇進(jìn)廠當(dāng)了一名工人，并開始自學(xué)戲曲創(chuàng)作，業(yè)余時(shí)間幾乎都用來(lái)讀書、寫作。功夫不負(fù)有心人，28歲時(shí)，她首次發(fā)表劇本《撒香鉤》和《紫竹院辯冤》，并在2008年被破格調(diào)入成都市川劇院擔(dān)任專業(yè)編劇。

多年來(lái)，張勇創(chuàng)作過(guò)越劇、川劇、錫劇、紹劇等不同劇種的劇目，才子佳人寫多了，她便想給自己換換口味，“我喜歡諜戰(zhàn)題材，喜歡寫隱秘戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)與較量”。隨著2009年《一觸即發(fā)》的出版，一個(gè)懸念迭起、精彩紛呈的“諜戰(zhàn)宇宙”在她筆下不斷豐富、擴(kuò)展起來(lái)。

2024年，張勇的新作《沉睡的蝴蝶》出版，這是她繼《一觸即發(fā)》《偽裝者》《貴婉日記》的“諜戰(zhàn)三部曲”之后時(shí)隔7年的反特小說(shuō)。不同于此前作品多以抗戰(zhàn)時(shí)期為背景，這一次的故事發(fā)生在新中國(guó)成立后——國(guó)民黨保密局企圖通過(guò)“留置計(jì)劃”來(lái)破壞新中國(guó)的軍工建設(shè)。特務(wù)連城以歸國(guó)華僑認(rèn)祖歸宗為由，被派往江州W新型材料武器研究所，尋找掌握“留置計(jì)劃”全部密碼代號(hào)的特工“蝴蝶”，誰(shuí)知“蝴蝶”卻失憶了……故事由此展開。

“這是我一直特別想寫的一部作品，因?yàn)槲覍懙木褪巧磉叺娜恕！睆堄抡f(shuō)，她的父母都是南京人，為了支援“三線建設(shè)”舉家從南京搬到成都，她自幼在成都的軍工廠長(zhǎng)大。進(jìn)廠工作后，她從老師傅那里聽(tīng)到了很多關(guān)于諜戰(zhàn)和反特的故事，也接觸到了很多在軍工戰(zhàn)線上默默奮斗的人，“他們將自己的青春奉獻(xiàn)給了祖國(guó)軍工事業(yè)，卻始終默默無(wú)聞，即使得到了國(guó)家表彰也不能去領(lǐng)獎(jiǎng)。我希望能借這部小說(shuō)謳歌這群無(wú)名英雄，把他們的故事帶到大眾的視野中”。

張勇介紹，以《沉睡的蝴蝶》為起點(diǎn)，她計(jì)劃再創(chuàng)作“反特三部曲”，“第二部現(xiàn)代國(guó)安題材的《抓特務(wù)（暫定名）》同樣是取材于真實(shí)案例，期待能盡早與大家見(jiàn)面”。

小說(shuō)就是“劇本大綱”

《沉睡的蝴蝶》的故事以一件櫥窗中的大紅色蘇繡蝴蝶旗袍為線索展開，而這源于張勇有次去逛旗袍店時(shí)，一眼看中的一件漂亮旗袍。“于是我便開始想，這旗袍里面有沒(méi)有故事？”就這樣，一個(gè)開頭在她腦中成了型。

抓住片刻的靈感，將其轉(zhuǎn)化成一個(gè)故事，這是屬于創(chuàng)作者的敏銳，而讓靈感落地，則需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的案頭準(zhǔn)備。

張勇把寫作比作“炒菜”，“只有把食材和調(diào)料都備好，才能下鍋開炒”。每寫一部作品前，她都要查閱大量的歷史資料，反復(fù)研究，梳理故事情節(jié)、搭建人物關(guān)系。她強(qiáng)調(diào)，寫諜戰(zhàn)題材有一個(gè)絕對(duì)前提，那就是一定要尊重歷史現(xiàn)實(shí)。她筆下作品的人物和故事都源于真實(shí)的歷史，“比如在設(shè)計(jì)《偽裝者》里的明樓時(shí)，我就參考了3個(gè)歷史原型，明樓的身份是三重間諜，而原型之一的袁殊便是歷史上真實(shí)的五重間諜”。

與一般作家不同的是，張勇既是小說(shuō)的原作者，也是編劇，每部作品的劇本都由她親自操刀。對(duì)她而言，小說(shuō)也正是某種意義上的“劇本大綱”，“完成了小說(shuō)，也就完成了整個(gè)故事大綱，那么這部作品就已經(jīng)成功了一半”。

構(gòu)思小說(shuō)時(shí)，張勇便會(huì)事前考慮從小說(shuō)到劇本的轉(zhuǎn)換：“我會(huì)找6個(gè)‘黃金點(diǎn)’，展開寫成6個(gè)故事，每個(gè)故事大概寫5集的容量，這樣正好就是30集的電視劇。”接下來(lái)的劇本，便是在小說(shuō)的枝干上“開枝散葉”。

在她看來(lái)，寫小說(shuō)和寫劇本最大的不同，在于小說(shuō)可以通過(guò)外部描寫、心理描寫等方式塑造人物，而寫劇本時(shí)只要記住一句話——“給臺(tái)詞”。至于如何將臺(tái)詞寫得精煉、準(zhǔn)確、貼合人物性格，則要看編劇的功力。“小說(shuō)出版后，讀者的評(píng)論也能幫你看到自己的不足，進(jìn)而豐富劇本。”張勇說(shuō)，面對(duì)各種不同聲音，自己早已練就了一顆金剛心，“不要害怕批評(píng)的聲音，正是有了這些聲音，你才能不停地向前奔跑。”

令很多人意想不到的是，《沉睡的蝴蝶》的開頭其實(shí)是和《偽裝者》同時(shí)進(jìn)行構(gòu)思的，后來(lái)在機(jī)緣巧合下，《偽裝者》（原名《諜戰(zhàn)上海灘》）先一步寫成小說(shuō)，并在影視化后大獲成功，而《沉睡的蝴蝶》則成了張勇挖下的一個(gè)“坑”。

張勇笑稱，自己起名多少帶著點(diǎn)“玄學(xué)”：《一觸即發(fā)》只寫了一年多，《偽裝者》“偽裝”沉淀了3年多；而《沉睡的蝴蝶》從開筆到最后出版，“沉睡”了9年，終于破“繭”而出。她透露，近期，《沉睡的蝴蝶》的影視劇本已經(jīng)完成，預(yù)計(jì)今年內(nèi)開機(jī)，“希望這只‘蝴蝶’能夠展翅高飛”。

一次次失敗，一次次向前，寫最打動(dòng)人心的故事

從16歲開始寫作，到46歲時(shí)《偽裝者》播出，張勇用了30年的時(shí)間被大眾所熟知。她也曾經(jīng)歷過(guò)反復(fù)投稿，又反復(fù)被退稿的時(shí)期，但她堅(jiān)持了下來(lái)。

“現(xiàn)在回頭再看最開始寫的東西，其實(shí)都是很幼稚的，但那時(shí)我就覺(jué)得自己寫得最好，這就是必勝的信念。如果這一點(diǎn)霸氣和豪情都沒(méi)有，你走不到今天。”張勇說(shuō)，“我常說(shuō)劇本不是學(xué)出來(lái)的，而是寫出來(lái)的。就是要經(jīng)過(guò)一次次失敗，一次次向前，再失敗，再向前，鍥而不舍，千錘百煉，才能迎來(lái)成功”。

對(duì)于當(dāng)年《偽裝者》的“爆火”，張勇看得淡然：“我不擔(dān)心超越不了當(dāng)時(shí)的巔峰，創(chuàng)作是我的愛(ài)好，超越得了，超越不了，都不能阻擋我創(chuàng)作的步伐。”她不關(guān)心所謂“流量”，“認(rèn)真踏實(shí)地寫好一個(gè)好故事，自然能引起大家的共情”。

在她看來(lái)，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代流行的題材，但諜戰(zhàn)劇之所以多年來(lái)持續(xù)受到廣大觀眾的喜愛(ài)，不僅是因?yàn)槠渲杏写碳さ闹嵌贰乙珊头崔D(zhuǎn)，還因?yàn)槠湔宫F(xiàn)了國(guó)家與民族危難下的人性高光和家國(guó)情懷，具有觸動(dòng)人心的力量。她回憶說(shuō)，《偽裝者》播出時(shí)，當(dāng)看到大姐明鏡犧牲的那一幕，很多觀眾都流下了眼淚，“正是因?yàn)樗鼡糁辛舜蠹覂?nèi)心對(duì)親情最柔軟的地方”。

張勇從小深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，家國(guó)情懷根植于她的內(nèi)心，成為她作品的共同底色，而這也是她未來(lái)不變的創(chuàng)作方向，“精忠報(bào)國(guó)、尊老愛(ài)幼，這些都是中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，我愿意做一個(gè)傳統(tǒng)文化的傳播者，希望讀者能從我的小說(shuō)中讀出親情，讀出家國(guó)大義。家家團(tuán)圓，國(guó)泰民安，這就是最好的盛世景象”。