書畫修復(fù)，是一項(xiàng)頗受年輕網(wǎng)友關(guān)注的工作，在社交媒體上，有些書畫修復(fù)師所展示的工作與生活細(xì)節(jié)吸引了不少人關(guān)注，在古畫修復(fù)愛好者看來，這已經(jīng)不僅是一項(xiàng)工作，而是融合了諸多神秘、浪漫與理想主義色彩的事業(yè)。央視頻與紅果短劇聯(lián)合出品的短劇《墨韻新生》，就是在此背景下，由書畫修復(fù)題材小說《紙上煙云》改編而成。

篇幅雖短，但《墨韻新生》卻擁有屬于一部長(zhǎng)劇的看點(diǎn)：在類型元素上，書畫修復(fù)起到了開篇布局、劇終落點(diǎn)、劇情穿針引線的作用，尋寶、探險(xiǎn)、解謎等元素的糅合，讓這部短劇在強(qiáng)類型風(fēng)格的助推下，擁有了多角度切入的看點(diǎn)；在人物關(guān)系上，市井出身的假畫販子吳墨林與科舉出身的圖籍司主事劉定之，因?qū)嫷墓餐瑹釔郏蚱屏松矸莸慕缦蓿蔀椴⒓缍械暮糜眩滴趸实郯膊宓睦铍p雙，在與吳墨林、劉定之有了共同的經(jīng)歷之后，也站在了兩人這一邊，在“藝術(shù)尊嚴(yán)與政治權(quán)力”的爭(zhēng)斗中，屬于“藝術(shù)”的力量最終占了上風(fēng)。

《墨韻新生》還重點(diǎn)講到了一個(gè)關(guān)于書畫文物收藏的永恒話題，珍貴文物在“藏于宮廷”在“藏于民間”之間，究竟哪一種更為珍貴？吳墨林在與康熙皇帝的對(duì)話中，就直言不諱地提出，珍貴書畫成為皇家的一家賞玩之物，天下學(xué)畫之人，很少見到上佳的古畫，若是沒有好的范本，該如何學(xué)到古人的繪畫精髓？促使吳墨林作出此論的原因，恰是在見識(shí)了古畫的魅力之后，他對(duì)自己那些能仿冒至八九成的偽作產(chǎn)生了厭棄之心——假畫再像，也不及真畫的萬分之一，而若民間假畫泛濫，則書畫藝術(shù)會(huì)遭到致命打擊，讓書畫文物“藏于民間”，才可以使得書畫墨韻，得到傳承與新生。

《墨韻新生》在表達(dá)書畫之于傳統(tǒng)文化的重要性時(shí)，沒用使用“豪言壯語”，而是將其化在小人物的個(gè)性與文化覺醒當(dāng)中，這是短劇的一大特點(diǎn)——擅長(zhǎng)從人性角度窺探到真理的輪廓，并通過言行使真理與行動(dòng)渾然一體。當(dāng)短劇與傳統(tǒng)文化迎面相撞，觀眾會(huì)發(fā)覺，在揚(yáng)長(zhǎng)避短方面，短劇有了質(zhì)的變化，而傳統(tǒng)文化因?yàn)橛辛诵旅浇檩d體，在受眾接受度方面，也有了令人感到非常親近與真實(shí)的觀感。短劇讓傳統(tǒng)文化、技藝、知識(shí)，找到了新的落點(diǎn)。

短劇創(chuàng)作的主流化之路，早已超越“娛樂性”與“嚴(yán)肅性”的對(duì)立。成熟的創(chuàng)作者正以短劇為容器，淬煉多元題材的精神內(nèi)核。《墨韻新生》的成功，不僅將書畫修復(fù)這一小眾技藝推向大眾視野，更開辟了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話通道。它讓我們看到：傳統(tǒng)文化并非博物館中的標(biāo)本，而是流動(dòng)的基因——當(dāng)年輕人因一部短劇而駐足欣賞一幅古畫的修復(fù)過程，當(dāng)市井對(duì)話里開始談?wù)摴女嬓迯?fù)的秘密與玄機(jī)，文化便完成了從“保存”到“生長(zhǎng)”的蛻變。這種浸潤(rùn)日常的風(fēng)雅，終將成為抵御浮躁的磐石，讓中華文脈在新時(shí)代的土壤中，生出更堅(jiān)韌的根系。