近年來，放眼江蘇省乃至全國的報告文學領域，章劍華都可算是異軍突起的作家。短短數(shù)年間，他先后推出了《故宮三部曲》《大江之上：長江大橋建設三部曲》《世紀江村：小康之路三部曲》《向蒼穹：中國天文發(fā)展三部曲》《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟發(fā)展三部曲》等多部極有分量的報告文學作品。章劍華的作品往往具有宏大的歷史視野、深邃的時代特質、厚重的選題立意以及生動的文學表達。他的創(chuàng)作實踐對當下報告文學的研究有著獨特又豐富的價值。

題材選擇：立足重大主題，書寫現(xiàn)實樣本

章劍華的創(chuàng)作始終圍繞“重大題材”展開?！豆蕦m三部曲》記錄的是故宮文物南遷的故事，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期故宮人為守護一萬三千余箱國寶，跨越大半個中國的壯舉。在烽火連天的歲月里，這批珍貴文物竟無一損毀，創(chuàng)造了世界文物史上的奇跡。《大江之上：長江大橋建設三部曲》記錄的是新中國成立后長江大橋的建造歷程，從最初依靠蘇聯(lián)援助到實現(xiàn)完全自主設計，從技術落后到躋身世界橋梁建設前列，長江大橋的建設也印證了新中國的崛起，是共和國偉大成就之一?！妒兰o江村：小康之路三部曲》記錄了費孝通筆下的江村——開弦弓村，在世紀迭變中追求小康生活的曲折探索，是中國共產(chǎn)黨帶領全國人民實現(xiàn)被譽為“人類發(fā)展史上偉大奇跡”的全面小康的現(xiàn)實縮影?！断蛏n穹：中國天文發(fā)展三部曲》記錄的是數(shù)千年來中華民族仰望星空、馳騁銀河的暢想與執(zhí)著，重點展現(xiàn)了黨的十八大以來中國天文事業(yè)從跟跑到領跑，取得舉世矚目的成就。《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟發(fā)展三部曲》著眼于被譽為“人間天堂”的蘇州市，深入挖掘并描繪了該市的千年脈絡和未來圖景，是中國人文經(jīng)濟發(fā)展的現(xiàn)實樣本。

故宮文物、長江大橋、全面小康、天文事業(yè)、人文經(jīng)濟……章劍華的“三部曲”系列作品涉及題材繽紛多樣，但每個都恢宏氣派、內蘊豐厚，既有立足大地的鄉(xiāng)土實踐，也有逐夢蒼穹的浪漫情懷，既有書寫文化傳承的民族記憶，也有反映工業(yè)技術的輝煌跨越，恰如絢爛的陽光，折射出黨和國家百年來的奮斗之路。這些題材的背后，是我國在不同領域取得矚目成就的生動寫照，也彰顯出中華民族如今屹立于世界之林的實力與底氣。

寫作手法：紀實性的嚴謹，文學化的處理

報告文學的寫作講究“大事不虛、小事不拘”，意味著在重大歷史事件和重要時間節(jié)點上必須確保真實性，這也是其區(qū)別于小說等文體的關鍵所在。

章劍華的“三部曲”系列作品中，對真實性的追求貫穿于創(chuàng)作全過程。在創(chuàng)作談中，他經(jīng)常提及一個詞——在場感。這種“在場感”，不僅是針對讀者的閱讀體驗，更是他創(chuàng)作理念的直觀體現(xiàn)。在海量查閱和研讀資料的基礎上，章劍華尤為重視第一手資料的獲取。如在創(chuàng)作《故宮三部曲》時，他多次往返外地，采訪當年參與文物南遷的人員。撰寫《世紀江村：小康之路三部曲》時，他九訪江村，與當?shù)仡I導、村支書、村民等進行深入交流。在創(chuàng)作《向蒼穹：中國天文發(fā)展三部曲》時，他竭盡所能，廣泛聯(lián)絡，陸續(xù)采訪了15位中科院院士，只為獲取最新鮮、最真實、最前沿的素材。在寫作《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟發(fā)展三部曲》時，他十訪蘇州，跑遍了蘇州各個區(qū)縣，還專程奔赴北京、上海等地，與親歷者面對面交談?！岸Α钡耐瑫r還有“目染”，他堅持到第一現(xiàn)場，置身于原址，以第一視角找尋第一感覺。創(chuàng)作《大江之上：長江大橋建設三部曲》時，他實地造訪南京長江大橋、武漢長江大橋、江陰長江大橋等各座橋梁。采寫《向蒼穹：中國天文發(fā)展三部曲》時，他先后赴北京古觀象臺、南京紫金山天文臺、中國天眼、青島觀象臺、云南昆明鳳凰山天文臺、河南登封周公測景臺等多處古今場址，在事發(fā)地與當事人進行穿越時空的“對話”。而他對這些第一手資料的吸收消化，均通過文字嚴謹?shù)爻尸F(xiàn)出來，奠定了“三部曲”系列對所涉及領域在文學層面開創(chuàng)的先發(fā)意義和史料價值，這也是作品得到專家認同和讀者認可的成功密碼。

在報告文學的創(chuàng)作中，如何處理“報告”與“文學”的關系，是作家寫作功底和水平高低的體現(xiàn)。對于一部優(yōu)秀的報告文學來說，兩者一定是辯證統(tǒng)一的融合?！皥蟾妗笔切纬勺髌返牧⑸碇?，“文學”則是吸引更多讀者的魅力所在；“報告”是理性的表達，“文學”是感性的抒發(fā)。雖然章劍華經(jīng)常流露出“自己并不是專業(yè)作家”的自我評價，但在他的“三部曲”系列作品中，文學性還是有著很鮮明的體現(xiàn)，在情節(jié)設置、沖突推進、場景還原、人物對話等多個方面，均體現(xiàn)了他的文學功底。如《故宮三部曲》中對馬衡、易培基等知識分子與保守派爭論場面的刻畫，《大江之上：長江大橋建設三部曲》中對梅旸春臨終前放不下未盡大橋事業(yè)的心理掙扎的書寫，《世紀江村：小康之路三部曲》里對費達生與鄭辟疆情感糾葛的細膩呈現(xiàn)，《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟發(fā)展三部曲》中對于工業(yè)園區(qū)選址及建設過程的深層描述，以及文中的虛構人物、補充情節(jié)等，都體現(xiàn)了作者對事實和情感的把控。對于立足史料的報告文學系列作品而言，這些文學性的處理更像調味劑，在保證原汁原味描繪事件的基礎上，顯著提升了可讀性，且因為有了文學性的參與和滲透，也更易引起讀者的心理共鳴和情感共振。

內容呈現(xiàn)：敏銳的時代洞察、濃郁的文化情結

江蘇報告文學作家中，章劍華的身份和經(jīng)歷比較特殊，他曾在多個文化單位任職，這使得他有著獨特的題材敏感性和視野宏闊性。這一點，從他提取選題的精準度中便能體現(xiàn)出來。如當看到南京朝天宮下的文物時，他立刻想到文物南遷的波瀾歷史，隨即開始創(chuàng)作《故宮三部曲》。看到南京長江大橋維修完畢，市民紛紛涌上大橋參觀的盛況后，當即迸發(fā)靈感，決意以長江大橋建設為題材，創(chuàng)作獻禮中華人民共和國成立70周年的作品。在全國上下決戰(zhàn)全面小康之際，他通過深入思考，選擇以“江村”小切口關聯(lián)“小康”大主題。

從這些題材的選擇可看出，章劍華的目光始終堅毅、始終向前，廣袤又富有穿透力。他從不局限一隅，而傾向于將視野投向具有厚重歷史感、鮮明時代性、廣泛影響力的重要人物和重大事件，中意于那些既凸顯江蘇元素，又獲得全國關注，更產(chǎn)生世界影響的關鍵成就。他不隨大流，而是通過自己的思考，另辟蹊徑，使得每個“三部曲”關注的角度令人耳目一新，既在情理之中，又在預料之外。

章劍華的追求還不止于此。他不愿僅做一名記錄者，為讀者“播放”過往的歷史片段，更希望成為一名思考者，在文本之外，為時代與社會的發(fā)展提供自己的洞察與見解，并向讀者呈現(xiàn)百年未有之大變局中，我們面向未來的根基與自信。正是這種大情懷，成就了作品的大氣魄，使人讀起來蕩氣回腸，深受鼓舞。

章劍華有著濃郁的文化情結，這份情感注入作品中，最直觀的體現(xiàn)就是對知識分子的關注，他稱其為“中國脊梁”。不論是一生捍衛(wèi)中華文化的馬衡，還是畢生投身造橋事業(yè)的梅旸春；不管是一輩子為了農(nóng)民致富、鄉(xiāng)村振興的費孝通，或是嘔心瀝血托舉中國天文事業(yè)的張鈺哲，以及青絲變白發(fā)的蘇州城市規(guī)劃建設者們，他的贊譽之情都汩汩流淌。通過作品，作家向讀者傳遞出一種認知：這些知識分子是中國在不同時期不同領域的脊梁，正因為有了他們，國家才有了闊步向前的動力與希望。

洋洋百萬字，句句赤誠心。章劍華的作品既有契合當下瞬間的精彩，更具有鉤沉歷史洪流的厚重，而其中最閃亮的內核，便是他對國家和民族的深沉自豪感。這種澎湃之情貫穿在作品對歷史的凝望中，流淌在創(chuàng)作時揮就不停的筆端下，是章劍華對時代的深情告白。

（作者系《江蘇作家》編輯）