為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦、中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館承辦的“烽火藝魂——中國(guó)藝術(shù)研究院抗戰(zhàn)文藝典藏展”正在中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦。

展覽遴選了中國(guó)藝術(shù)研究院館藏抗戰(zhàn)相關(guān)藝術(shù)品140余件，策劃了“戰(zhàn)歌震山河”“蘭臺(tái)唱金戈”“刀筆礪豐碑”三個(gè)展區(qū)，呈現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期音樂(lè)、戲曲與美術(shù)領(lǐng)域的珍貴文獻(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“延安稿”與“莫斯科稿”，見(jiàn)證《黃河大合唱》的創(chuàng)作過(guò)程

其中，“戰(zhàn)歌震山河”展區(qū)展出被列入《中國(guó)檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄》的《黃河大合唱》“延安稿”和“莫斯科稿”，冼星海日記和他使用過(guò)的鋼筆、小提琴、鋼琴，以及聶耳《揚(yáng)子江的暴風(fēng)雨》手稿和鄭律成《八路軍進(jìn)行曲》、任光《漁光曲》的錄音資料等。展覽中的田漢、任光、聶耳等先驅(qū)的作品，同樣飽含鮮明的時(shí)代精神與革命激情，從“大后方”的《秋子》到根據(jù)地的抗日救亡歌曲，每一個(gè)音符都跳躍著希望。

中國(guó)藝術(shù)研究院也詳細(xì)介紹了《黃河大合唱》創(chuàng)作背后的故事——1938年，應(yīng)延安魯藝師生的盛邀，冼星海前往延安，擔(dān)任魯藝音樂(lè)系主任。延安的革命精神和氛圍極大地激發(fā)了冼星海的創(chuàng)作熱情。

1939年3月，冼星海讀到好友光未然在病床上口述完成的四百余行以母親河——黃河為描寫(xiě)對(duì)象的長(zhǎng)篇詩(shī)作，巨大的思想沖擊和強(qiáng)烈的精神共鳴，促使冼星海迸發(fā)出豐富的創(chuàng)作靈感，僅用六天六夜的時(shí)間便創(chuàng)作完成了大合唱《黃河吟》的全部音樂(lè)部分。之后，他與詞作者光未然進(jìn)一步交換思想和看法，最終決定將這部作品從《黃河吟》更名為《黃河大合唱》。

在眾多《黃河大合唱》版本中，有兩個(gè)版本是由冼星海親自完成，并且都留下了珍貴手稿。第一個(gè)就是1939年冼星海在延安創(chuàng)作完成的初稿，后被稱(chēng)為“延安稿”。第二個(gè)則是1941年冼星海在蘇聯(lián)期間重新配器修訂的大型管弦樂(lè)隊(duì)總譜，后被稱(chēng)為“莫斯科稿”。展覽中展出的兩份手稿是最原始的稿本，也是目前僅存的冼星海《黃河大合唱》手稿，現(xiàn)收藏于中國(guó)藝術(shù)研究院。

這兩個(gè)手稿版本都保存了《黃河大合唱》這部偉大音樂(lè)作品創(chuàng)作時(shí)的原始面貌及其修改過(guò)程，是研究冼星海及其音樂(lè)創(chuàng)作最寶貴的第一手資料。

《抗金兵》《生死恨》，梅蘭芳蓄須明志

“蘭臺(tái)唱金戈”展區(qū)聚焦梅蘭芳“蓄須明志”的錚錚風(fēng)骨，展出了20世紀(jì)30年代中期梅蘭芳錄制的《生死恨》《抗金兵》唱片，以及一系列抗戰(zhàn)期間的演劇文獻(xiàn)實(shí)物。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)早期，梅蘭芳帶領(lǐng)戲班賑災(zāi)義演，上演兩出古裝新戲《抗金兵》《生死恨》。隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)，梅蘭芳蓄須明志，暫別演出舞臺(tái)，拒絕為淪陷區(qū)的統(tǒng)治者表演，直至1945年抗戰(zhàn)勝利，才重新登臺(tái)。戲曲于梅蘭芳而言，不僅是謀生的手段，更是關(guān)涉他精神歸宿的信仰。

梅蘭芳初校的《抗金兵》劇本整理本與1935年勝利公司出版的《抗金兵》唱片在展覽中展示。九一八事變后，憂國(guó)憂民的梅蘭芳創(chuàng)編京劇《抗金兵》，以南宋名將韓世忠、梁紅玉抗擊金兵的故事激發(fā)民眾抗戰(zhàn)熱情。該劇于1933年首演于上海天蟾舞臺(tái)，正值一·二八淞滬抗戰(zhàn)發(fā)生不久，引發(fā)強(qiáng)烈社會(huì)反響。展覽還呈現(xiàn)了梅蘭芳改編自明代傳奇的另一部京劇《生死恨》的劇本、提綱及唱片，聚焦夫妻陷敵、家國(guó)破碎的悲劇，以此喚醒國(guó)人。

在“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)期間，戲劇藝術(shù)家們不僅為抗戰(zhàn)籌集資金，還通過(guò)戲劇活動(dòng)表達(dá)對(duì)抗日將士的支持。展覽中展示的1932年2月29日第一舞臺(tái)的戲單，就是慰勞抗日將士舉辦籌款義務(wù)夜戲的證明。

“刀筆礪豐碑”展區(qū)呈現(xiàn)了沃渣、力群、彥涵等延安魯藝木刻工作者對(duì)“為社會(huì)而藝術(shù)”文藝?yán)砟畹嫩`行，真實(shí)記錄了軍民抗戰(zhàn)的壯烈情景以及充滿希望的邊區(qū)生活。

展覽的第三部分著重呈現(xiàn)了延安魯藝木刻工作者們的作品，在延安魯藝學(xué)習(xí)工作時(shí)，木刻版畫(huà)家胡一川就提出：要建立一支木刻輕騎隊(duì)，“馳騁到各個(gè)角落、各個(gè)階層里，使木刻變?yōu)榭箲?zhàn)的刀槍和爭(zhēng)取抗戰(zhàn)的最后勝利，建立獨(dú)立自由幸福的新中國(guó)的指路碑”。為了使魯藝木刻更好地發(fā)揮傳播革命思想，鼓舞革命熱情的功能，1938年，魯藝木刻工作團(tuán)在延安成立，胡一川任團(tuán)長(zhǎng)，根據(jù)地木刻逐漸成為有組織、有計(jì)劃、有凝聚力的一股大眾化藝術(shù)力量。

一幅畫(huà)定格一個(gè)瞬間，七個(gè)人展現(xiàn)軍民團(tuán)結(jié)的深情，這是木刻版畫(huà)《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》中所描繪的場(chǎng)景。在晉冀豫根據(jù)地前線參戰(zhàn)時(shí)，魯藝木刻家彥涵用刻刀記錄下了這一瞬間。黑白的強(qiáng)烈對(duì)比，更是將作品的戰(zhàn)斗性發(fā)揮到極致。

版畫(huà)藝術(shù)家王琦以畫(huà)筆為武器，以木刻為刀槍?zhuān)驹谛屡d木刻發(fā)展創(chuàng)作的前列記錄、描繪著忠實(shí)無(wú)畏的革命文藝戰(zhàn)士。展覽展出了王琦《不忘此仇》組畫(huà)系列作品。此外，那一代的版畫(huà)藝術(shù)家們也積極投入到社會(huì)運(yùn)動(dòng)中，王琦還編輯、創(chuàng)辦文藝刊物，籌辦各種木刻展覽活動(dòng)，在團(tuán)結(jié)版畫(huà)界力量、擴(kuò)大木刻的宣傳影響方面發(fā)揮了重要作用。

采訪中，中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)周慶富介紹，中國(guó)藝術(shù)研究院自創(chuàng)建伊始便匯聚了王曼碩、馬彥祥、王朝聞、張庚、葛一虹、朱丹、蘇一平、江有生、賀敬之、馬可等一大批具有延安魯藝背景的藝術(shù)家和學(xué)者。同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)研究院在傳承延安魯藝精神的基礎(chǔ)上，持續(xù)積累并整理了一批極具歷史價(jià)值的紅色藝術(shù)文獻(xiàn)與作品，它們不僅記錄了歷史的烽火歲月，更生動(dòng)地展現(xiàn)了藝術(shù)家們以文藝為武器的戰(zhàn)斗精神。