《游擊隊歌》手稿 資料照片

青年賀綠汀 資料照片

大型音樂舞蹈史詩《東方紅》選曲《游擊隊歌》劇照。資料照片

1937年，日本帝國主義將魔爪伸向上海。淞滬會戰歷時3個月，戰機不時在天上轟鳴，槍炮聲在窄小的弄堂響起。34歲的賀綠汀心急如焚，他曾參加廣州起義，并長期活躍在上海左翼文化戰線，此時他恨不得立刻投身抗日救亡洪流之中。當得知在中國共產黨指導下，上海文化界救亡協會組建了救亡演劇隊時，賀綠汀毅然加入。

不久后，上海文藝界組織抗日救亡演劇隊奔赴各地，以文藝形式宣傳抗日。1937年底，賀綠汀與夏衍、崔嵬等上海救亡演劇隊一隊成員抵達山西前線。在臨汾城郊的八路軍辦事處，他們受到八路軍總部少將參謀處長兼八路軍駐晉辦事處主任彭雪楓的熱情接待。彭雪楓表示，此時急需一批優秀文藝作品來鼓舞全國人民的抗戰熱情。因此，彭雪楓除了向隊員詳盡介紹山西及全國抗戰基本情況外，還特意送來一批有關共產黨軍隊游擊戰爭的資料。

面對這些浸染著血與火的資料，賀綠汀眼前好像打開了一方新的天地。他被八路軍指戰員的勇敢與聰慧所打動。賀綠汀仔細聆聽了毛澤東、朱德等人作的報告，深深認同中共領導人的觀點：要徹底打敗日本侵略者，不僅要有正規戰，還要有運動戰、游擊戰。

在密林里、高崗上，在青紗帳、綠水旁，到處都有我們游擊健兒的身影……八路軍將領繪聲繪色的報告把賀綠汀帶入了游擊健兒奮勇殺敵的戰場。他激動不已，不由得想起在防空洞里聽到的高射機槍“噠噠噠”的聲音，這不就是最美妙的節拍嗎？

當時，八路軍作戰條件艱苦，子彈稀缺。戰士們珍惜軍備物資、苦練射擊本領，還形成了“三不打”原則：瞄不準不打，鬼子離遠了不打，看不清目標不打。創作時，賀綠汀把“三不打”原則藝術化地寫為“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”。“沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前，沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”，則是對八路軍在戰場上繳獲日偽軍物資、裝備的真實寫照。在八路軍總部剛成立的炮兵團，戰士們向賀綠汀驕傲地展示收繳的大炮。“這些炮都是從鬼子手里繳獲的，然后才組成了炮兵團。”戰士們的豪言壯語，給賀綠汀留下深刻印象。他在防空洞里，用了一個月左右時間完成創作。

《游擊隊歌》的樂曲雖然借鑒了英國《擲彈兵進行曲》的旋律素材，卻是一首全新面貌的歌曲。曲調輕快靈動、活潑俏皮，富有彈性的小軍鼓節奏貫穿全曲，音樂形象十分鮮明，歌詞更是描繪出游擊戰爭前線的生動圖景。

1938年1月6日，太行山上依然寒風凜冽，山西臨汾洪洞縣八路軍總部高級干部會議的現場卻氣氛熱烈。指揮賀綠汀揮動雙臂，全體演劇隊隊員激情高唱《游擊隊歌》。缺少樂器伴奏，戲劇家歐陽山尊將口哨吹得響亮。許多八路軍高級將領都在現場。朱德緊緊握住賀綠汀雙手，對他說：戰士們就是需要這樣的歌，要抓緊到各部隊教唱這首歌！

隨后的日子里，賀綠汀和全體演劇隊勞累并快樂著。他們腳不沾地在各部隊間穿梭。歌曲傳唱開之后，有的部隊專門派人騎馬趕來謄抄譜子回去學唱。很多戰士為了學唱這首歌，不惜跑十幾里路來抄歌譜。他們把歌譜抄在隨身攜帶的小本子上，一有時間就拿出來練唱。歌曲流傳速度很快。最常出現的場景是：當賀綠汀指揮演劇隊隊員演唱，手一揮，臺下的戰士們馬上熱烈地接唱起來。有時，當賀綠汀等人趕到部隊準備教唱時，大家早已經會唱了。賀綠汀戲稱自己只好放“馬后炮”。

伴隨著戰士們抗戰的腳步，《游擊隊歌》迅速傳遍華北大地。在晉察冀根據地，一位外國醫生在行軍途中，經常哼唱起這首歌，他就是白求恩。甚至在淪陷區，人們也在暗暗傳唱著《游擊隊歌》。

僅僅半年時間，《游擊隊歌》風靡全國。

1943年夏天的一個傍晚，在延河北岸清涼山下的王家坪，周揚陪同賀綠汀站到毛澤東面前。毛澤東夸贊他的這位老鄉：“你的《游擊隊歌》寫得很好啊！你為人民做了好事，人民是不會忘記你的。”

1964年，為向新中國成立15周年獻禮，周恩來倡議并總體負責的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，根據《游擊隊歌》編排了《游擊隊舞》，成為其中藝術特點最為鮮明的作品之一。1973年，周恩來總理回到延安參觀革命烈士紀念館，專門建議，“在這里應該掛上一幅《游擊隊歌》曲譜照片”。

新中國成立后，《游擊隊歌》一直作為軍隊歌詠活動的保留曲目，原總政治部多次向全軍推薦。2015年8月，《游擊隊歌》入選國家新聞出版廣電總局發起的“我最喜愛的十大抗戰歌曲”網絡評選。如今，這首鼓舞抗日軍民奮勇殺敵的進行曲，已成為歷久彌新的紅色經典歌曲，激勵著一代代中華兒女始終保持昂揚斗志和堅定信念，為奪取勝利而“拼到底”。

（作者：陳宗花，系河南大學河南戲劇學院副院長）