“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)?！碑?dāng)這句耳熟能詳?shù)脑?shī)句，以話劇的形式在舞臺(tái)上鮮活呈現(xiàn)，一場(chǎng)跨越千年的大唐傳奇，就此拉開(kāi)帷幕。7月11日至13日，西安話劇院與“事吾劇戲”聯(lián)袂打造的話劇《長(zhǎng)安的荔枝》在北京天橋藝術(shù)中心熱演，在戲劇舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)了馬伯庸筆下那個(gè)充滿(mǎn)荒誕與熱血的故事。演員松天碩飾演的李善德，更是成為全劇靈魂所在，帶領(lǐng)觀眾一同走進(jìn)扣人心弦的“古代職場(chǎng)生存記”。

話劇《長(zhǎng)安的荔枝》的劇情，以“如何將三日即腐的荔枝送到長(zhǎng)安”為核心懸念，展開(kāi)了一場(chǎng)緊張刺激的“古代極限運(yùn)輸”大戲。從保鮮技術(shù)實(shí)驗(yàn)、運(yùn)輸路線規(guī)劃，到官場(chǎng)博弈、各方利益爭(zhēng)斗等危機(jī)，環(huán)環(huán)相扣，如同懸疑大片一般，緊緊抓住觀眾眼球。而在這場(chǎng)“荔枝盛宴”的背后，是無(wú)數(shù)百姓的血淚，是大唐盛世下隱藏的危機(jī)與腐朽。

李善德，這個(gè)原本只想安安穩(wěn)穩(wěn)過(guò)日子的九品小吏，在被卷入這場(chǎng)“荔枝風(fēng)波”后，憑借自己的智慧和勇氣，在絕境中實(shí)現(xiàn)了自我救贖。他在狂趕“Deadline”（最后期限）的過(guò)程中，逐漸看清了權(quán)力游戲的荒誕和殘酷，最終選擇堅(jiān)守本心，為弱者發(fā)聲，即便得罪權(quán)貴也在所不惜。他的這種成長(zhǎng)與蛻變，不僅讓人看到小人物在時(shí)代洪流中的無(wú)奈與渺小，也讓人感受到在困境中堅(jiān)守初心的力量。

松天碩亦莊亦諧、亦悲亦喜的精彩表演，無(wú)疑是該劇亮點(diǎn)之一。他仿佛從書(shū)中直接走出來(lái)一樣，全程幾乎不下臺(tái)，將李善德這個(gè)角色刻畫(huà)得淋漓盡致。有著豐富喜劇表演經(jīng)驗(yàn)的他，以獨(dú)特的“松式喜感”將小人物在體制縫隙中的狼狽與韌性化為令人心酸的幽默；同時(shí)，戲曲世家出身練就的一身童子功，又將李善德在嶺南與長(zhǎng)安之間奔波的艱辛，以極具張力的肢體表演呈現(xiàn)給觀眾。他的每一次奔跑、每一次跌倒，都仿佛帶著觀眾一同穿越那漫長(zhǎng)艱辛的“荔枝之路”，讓人深刻感受到李善德所面臨的巨大壓力。

“就算失敗我也想知道，自己倒在距離終點(diǎn)多遠(yuǎn)的地方?！崩钌频碌挠X(jué)醒之路，被松天碩演繹成“靈魂的蛻變”。從被同僚算計(jì)的卑微小吏，到為了家人而勇于面對(duì)幾乎不可能完成任務(wù)的孤勇者；從竭力尋找出路，到面對(duì)變數(shù)壓力的險(xiǎn)些異化，再到逐漸看清規(guī)則本質(zhì)，為民進(jìn)言，選擇不欺本心的人生道路，松天碩用飽滿(mǎn)的情緒和真摯的表演，將李善德對(duì)工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)、對(duì)正義的執(zhí)著追求，以及最后的靈魂覺(jué)醒演繹得酣暢淋漓，讓全場(chǎng)觀眾為之動(dòng)容。

《長(zhǎng)安的荔枝》之所以受到觀眾喜愛(ài)，因?yàn)槠洳粌H是一部關(guān)于歷史的作品，更是一部關(guān)于職場(chǎng)和人性的啟示錄。它讓我們看到人生的困境與無(wú)奈，也看到人性的光輝與溫暖。當(dāng)李善德最終選擇遠(yuǎn)離權(quán)力中心，完成從工具人到覺(jué)醒者的蛻變，也讓人深刻感悟，真正的“逆襲”不是攀爬高位，而是找回被系統(tǒng)異化的人性。