三歲的詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森和他的“第二個母親”柳博芙·彼得羅芙娜·奧爾洛娃以及演員謝爾蓋·德米特里耶維奇·斯托利亞羅夫共同主演了格里戈里·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫1936年的著名喜劇歌舞電影《大馬戲團(tuán)》

蘇聯(lián)和美國詩人、作家、1936年蘇聯(lián)反種族主義著名喜劇歌舞電影《大馬戲團(tuán)》里的黑白混血童星詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森（ДжеймсЛлойдовичПаттерсон）5月22日在美國首都華盛頓特區(qū)的一家養(yǎng)老院去世，享耆壽91歲。

他的一生頗富傳奇色彩，留下了鮮明的時代印記。

1

《紐約時報》6月25日首先報道了帕特森的死訊。

1932年，來自紐約布朗克斯的21歲裱糊工勞埃德·帕特森跟隨著名詩人、哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動的主將蘭斯頓·休斯，連同另外20人，組成美國黑人代表團(tuán)訪問蘇聯(lián)，準(zhǔn)備拍攝一部揭露美國種族主義的電影。熱情高漲的代表團(tuán)打算以參與社會主義建設(shè)的方式投入工作，采用與生產(chǎn)突擊隊員同樣的體系，分編為攝制小隊，相互之間展開競賽，并對其他創(chuàng)作集體發(fā)起挑戰(zhàn)，真正以布爾什維克的方式為提高電影質(zhì)量和縮短制作周期而奮斗。不過，出于對美外交斗爭緩和的需要，拍攝計劃無限期擱置了。但在這個短暫的夏天，帕特森見到了烏克蘭畫家和戲劇舞臺設(shè)計師薇拉·阿拉洛娃。他們相遇的地點，要么是在大詩人馬雅可夫斯基生前的繆斯莉莉婭·布里克家中，要么是在邁爾霍爾德（梅耶荷德）劇院馬雅可夫斯基戲劇《臭蟲》的彩排現(xiàn)場。總之，勞埃德立刻墜入了愛河并決意留下，共同為第二年的五一節(jié)大游行裝飾莫斯科市中心的庫茲涅茨基橋大街。

勞埃德后來入職廣播委員會，成為莫斯科電臺英語對外廣播部的播音員。他和阿拉洛娃的長子詹姆斯（吉米）很快于1933年7月17日在莫斯科出生，隨后又迎來了他的兩個弟弟小勞埃德和湯姆。

詹姆斯三歲時出演了格里戈里·亞歷山德羅夫?qū)а莸摹洞篑R戲團(tuán)》。影片改編自伊利亞·伊利夫、葉甫蓋尼·彼得羅夫和瓦連京·卡塔耶夫創(chuàng)作的戲劇《馬戲團(tuán)穹頂下》——伊利夫和彼得羅夫也是著名小說《十二把椅子》和《金牛犢》的合作作者。故事描寫美國白人雜耍舞者瑪麗昂·狄克遜因生下可愛的黑小孩吉米而犯下“種族罪行”，淪為民族歧視的受害者，投奔蘇聯(lián)后才免于迫害，發(fā)揮特長，成為雜技場上的明星。但她對民族友誼一無所知，像往常一樣藏匿了黑孩子。陰險的德國經(jīng)紀(jì)人弗朗茨·馮·克奈席茨為了繼續(xù)勒索和剝削瑪麗昂，把黑孩子抱到馬戲場上羞辱她，當(dāng)眾罵她是“黑人的情婦”。沒想到蘇聯(lián)人民根本不在乎人的膚色。那又怎樣？ 他們反問留著分頭和小胡子的德國經(jīng)紀(jì)人。“在咱們國家，不管啥樣的孩子，我們都會喜歡。什么膚色的小孩都喜歡。黑小孩，白小孩，哪怕紅皮膚小孩，哪怕是粉條紋或灰斑點的，怎么著都行。”在陣陣歡笑聲中，全場軍民接力傳遞著黑孩子，保護(hù)他遠(yuǎn)離馮·克奈席茨的毒手。大爺大媽把吉米當(dāng)寶貝，疼他，愛他，用俄語、格魯吉亞語和意第緒語為他唱搖籃曲。迎來新人生的美國母親也獲得了蘇聯(lián)藝術(shù)家伊萬·馬丁諾夫的愛情。她抱著黑孩子唱起《祖國之歌》，最后和高舉紅旗的各民族勞動人民一起，匯入了紅場的五一節(jié)大游行。

2

《大馬戲團(tuán)》在蘇聯(lián)大受歡迎。片中插曲《祖國之歌》（另譯《祖國進(jìn)行曲》）在20世紀(jì)五六十年代的中國也極為流行。在著名的《外國名歌200首》中，這首歌排在《國際歌》后列第二位。歌中唱道：“我們祖國多么遼闊廣大，它有無數(shù)田野和森林……我們驕傲的稱呼是同志，它比一切尊稱都光榮；有這稱呼各處都是家庭，不分人種黑白棕黃紅。”

中華讀書報曾在2014年9月17日刊登《莫斯科郊外的晚上》譯配者薛范的文章，介紹《祖國進(jìn)行曲》的來龍去脈。文中說：“電影《大馬戲團(tuán)》是在1936年5月25日公映的，而歌曲《祖國進(jìn)行曲》早在電影公映之前就已經(jīng)在電臺中播放了，詞譜也已經(jīng)在各報刊上刊載。偏遠(yuǎn)一些的城鎮(zhèn)，影片拷貝尚未運(yùn)到，而歌曲早已家喻戶曉。它的歌詞、它的曲調(diào)成為人民精神生活中的大事。這年夏天，在莫斯科的索柯爾尼游樂園的開幕典禮上，少說也有一萬人同聲唱這首歌……我國非常有名的、王莘詞曲的《歌唱祖國》，無論從歌詞的構(gòu)思和表述方式，還是曲式的結(jié)構(gòu)（副歌—正歌—副歌）上，都可明顯看出受杜納耶夫斯基《祖國進(jìn)行曲》的影響。”

李曉歡在所著《蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受，1950—1960》一書中提到這首歌時也寫道：“歌詞豪邁激昂、樂曲雄渾寬廣，充滿了對祖國的熱愛和贊美，洋溢著強(qiáng)烈的自豪感，在艱苦的戰(zhàn)爭歲月中，它極大地激發(fā)了蘇聯(lián)人民的愛國熱情，在當(dāng)時，其‘受歡迎程度，幾乎使它成為蘇聯(lián)的第二國歌……人們唱《祖國進(jìn)行曲》好像唱民歌一般。1939年5月起，《祖國進(jìn)行曲》被定為莫斯科電臺每天開播的臺歌，也是許多年以來克里姆林宮鐘聲齊響的旋律’。當(dāng)時，這首歌也迅速地傳播到其他國家，法國、英國、美國、意大利等國家將歌曲翻譯，介紹給本國聽眾，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。在中國，姜椿芳和呂驥早在抗戰(zhàn)期間就將其譯配。新中國成立后的1950年，電影《大馬戲團(tuán)》上映，影片及歌曲所表達(dá)的情感使剛從戰(zhàn)爭中走出來的中國人民產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，這首歌便眾口傳唱，傳遍新中國的大街小巷，風(fēng)靡一時……1993年，當(dāng)卡林卡合唱團(tuán)在俄羅斯駐華使館聯(lián)誼會上用俄文唱起這首久違的歌時，俄羅斯駐華大使羅高壽興奮異常，他親自彈鋼琴伴奏，熟悉的旋律觸動了大家內(nèi)心深處的情感，全體來賓包括獨聯(lián)體多國的成員情不自禁地加入合唱，大家都是眼含淚水。”

因為這部人人皆知的電影，詹姆斯·帕特森成了蘇聯(lián)種族團(tuán)結(jié)的象征，長大以后很多年仍作為小吉米而廣受歡迎。即使在詩歌朗誦會上，聽眾也總是纏著他講述片場往事。

3

當(dāng)年有一批美國黑人在以沒有種族主義而聞名的蘇聯(lián)安家或暫居。他們當(dāng)中除了勞埃德·帕特森和蘭斯頓·休斯，還有大名鼎鼎的音樂家保羅·羅伯遜。

1941年，德國入侵蘇聯(lián)后，勞埃德將家人送往大后方斯維爾德洛夫斯克附近的卡希諾村，自己留在莫斯科，繼續(xù)做英語電臺的廣播員。他在德軍空襲中受了內(nèi)傷，后轉(zhuǎn)往阿穆爾河畔共青城與妻兒團(tuán)聚，仍從事面向美國西海岸的廣播工作，1942年3月在播音時突然暈倒在麥克風(fēng)前猝死。兒子詹姆斯后來認(rèn)為這是空襲留下的腦震蕩并發(fā)癥和治療不當(dāng)所致。

1943年，詹姆斯·帕特森與母親返回莫斯科。薇拉·阿拉洛娃成為時裝設(shè)計師，20世紀(jì)50年代發(fā)掘了蘇聯(lián)第一位享譽(yù)全球的超級模特、人稱“蘇聯(lián)索菲婭·羅蘭”的列吉娜·茲巴爾斯卡婭。帕特森回憶，茲巴爾斯卡婭是他二弟勞埃德·勞埃多維奇25歲死于車禍前最愛的女人。

在《大馬戲團(tuán)》中扮演主人公瑪麗昂的著名女演員柳博芙·奧爾洛娃沒有孩子，視詹姆斯·帕特森如己出。斯大林生前也非常喜歡并刻意培養(yǎng)他。他入讀里加的納希莫夫海軍學(xué)校和列寧格勒的伏羅希洛夫海軍學(xué)院，加入了共青團(tuán)，先在潛艇上服役，1955年調(diào)往黑海艦隊。但他已無機(jī)會像普希金的黑人曾外祖父、彼得大帝的非洲教子漢尼拔那樣為國家浴血沙場。數(shù)年后，他以海軍上尉軍銜退役，到著名的高爾基文學(xué)院深造，1963年出版首部詩集《俄國，非洲》（Россия.Африка）。1967年，他加入了蘇聯(lián)作家協(xié)會。

終其一生，詹姆斯·帕特森奉同樣有黑人血統(tǒng)的普希金為精神知己，家中一直存有這位19世紀(jì)俄國大詩人的死亡面具。

《紐約時報》說，帕特森的作品批判美國對暴力的偏好，同時頌揚(yáng)蘇聯(lián)的美德，這鞏固了他作為種族寬容倡導(dǎo)者的聲譽(yù)。他曾代表蘇聯(lián)出席1957年在莫斯科舉辦的世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，多次隨蘇聯(lián)作家代表團(tuán)出訪非洲各地，成為蘇非兄弟情誼和國際主義理想的代言人。美國科羅拉多大學(xué)的蘇聯(lián)文學(xué)學(xué)者里姆蓋拉·薩利斯指出，帕特森以社會主義現(xiàn)實主義風(fēng)格創(chuàng)作，其特點是“思想觀念表達(dá)簡明，語言直白，遵循傳統(tǒng)格律與韻腳，慎用隱喻，回避復(fù)雜的修辭”。

帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時出演《大馬戲團(tuán)》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個歡笑的孩子，被蘇維埃強(qiáng)壯而驕傲的雙臂高高舉起。”

4

“詹姆斯·帕特森的一生，是生活在兩個世界之間的故事：蘇聯(lián)與美國，非洲血統(tǒng)與俄國文化，海軍紀(jì)律與詩歌自由。”俄國新聞網(wǎng)站Newsinfo.Ru在6月24日說，“他將永遠(yuǎn)代表著復(fù)雜矛盾的20世紀(jì)一種罕見的文化融合和一個找到了自我道路的鮮明個人。”

1995年，詹姆斯·帕特森攜母親移居美國。

薇拉·阿拉洛娃2001年8月在美國去世，享耆壽90歲。

晚年的帕特森住在首都華盛頓特區(qū)一間簡樸的公寓里，終日與亡母的畫作和自己的回憶為伴。

2022年，他在美國出版了唯一的一本英譯作品《左手記事：一個美國黑人家庭從奴隸制到俄國好萊塢的歷程》（Chronicle ofthe Left Hand: An American Black Family's Story from Slavery to Russia's Hollywood）。該書以帕特森的祖母、美國佃農(nóng)之女和黑奴后代瑪格麗特·格拉斯科的口吻講述，其俄文原作（Xроникалевойруки）是1964年由莫斯科的青年近衛(wèi)軍出版社發(fā)行的。

帕特森是左撇子，但從小按照蘇聯(lián)的教育思想受訓(xùn)使用右手寫字。在納希莫夫海軍學(xué)校上學(xué)時，拳擊教練告訴他，“你最好還是用左手，因為你是個拳擊手，我會把你培養(yǎng)成一個好拳擊手。”帕特森晚年告訴采訪者，“但我拒絕當(dāng)拳擊手，我說我是個詩人，詩人不應(yīng)該打人。”