一個(gè)月的時(shí)間里，“蜻蜓計(jì)劃——來自烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽精選”在北京天橋藝術(shù)中心上演三部青年戲劇創(chuàng)作者的作品。前兩部《蹺蹺板定律》與《41.5》，關(guān)注了女性的生育與自我和解，也從人體器官的角度鋪展生命的延續(xù)，“蜻蜓計(jì)劃”的第三部作品，6月20日至22日在天橋藝術(shù)中心上演的《Amy張回到家鄉(xiāng)》，則以小見大，講述了“小鎮(zhèn)做題家”被卡住的人生。

在大城市奮斗打拼難以站穩(wěn)腳跟，回家鄉(xiāng)又不知道自己能做什么。《Amy張回到家鄉(xiāng)》講的就是這樣一個(gè)故事，一個(gè)從小被認(rèn)為是“別人家孩子”的“學(xué)霸”，通過高考考到上海，相比于自己的本名，她更多被用英文名Amy張稱呼著。步入職場(chǎng)，她以為自己即將要過上夢(mèng)想中的大城市生活，卻在出租屋里，在一個(gè)個(gè)加班的夜里感到迷茫。如果說她曾經(jīng)的夢(mèng)想是考上一所大城市的大學(xué)，并在一個(gè)現(xiàn)代又文明的城市中生活，長(zhǎng)大的Amy張突然發(fā)現(xiàn)，這看似美好的夢(mèng)想實(shí)則空洞不具體，是自己為它加入了太多幻想的濾鏡。

《Amy張回到家鄉(xiāng)》以細(xì)節(jié)取勝，劇中充滿了在大城市生活工作的種種細(xì)節(jié)，以小見大地描摹出當(dāng)代青年的生活樣貌。戲劇的開篇從兩個(gè)碗講起，最終也歸結(jié)到這兩個(gè)碗上。那是Amy張畢業(yè)租房后，第一次去超市大采購(gòu)時(shí)，“斥巨資”買的兩個(gè)品質(zhì)極好的碗，也是她搬家都舍不得丟棄的東西。從這一處細(xì)節(jié)就可見，該劇導(dǎo)演、編劇翟博文對(duì)生活的觀察細(xì)致入微，在家具用品中寄寓生活理想，為小小的餐具注入生活體驗(yàn)——尤其是想象中的浪漫生活體驗(yàn)，是很多都市青年都曾有過的經(jīng)歷。

作為一部場(chǎng)景十分簡(jiǎn)單，幾乎沒有實(shí)物道具的戲劇，《Amy張回到家鄉(xiāng)》中有豐富的肢體語(yǔ)言，極大地豐富了該劇的表達(dá)。三位演員分飾多角，在非常簡(jiǎn)單的舞臺(tái)場(chǎng)景中，憑借夸張卻不浮夸的動(dòng)作，把擁擠的地鐵、大城市的人流、小城鎮(zhèn)的馬路、紛亂的職場(chǎng)演繹得活靈活現(xiàn)。該劇肢體動(dòng)作難度不小，甚至還有托舉，三位演員做到了肢體舞蹈和戲劇表演都不拉胯，實(shí)屬難得。

該劇表演形式也比較獨(dú)特，演員既是敘事者，也是主人公，一會(huì)兒作為“旁白”快速地講故事，一會(huì)兒切換到主人公的第一人稱視角抒發(fā)情感。敘事者處于“上帝視角”，對(duì)故事的講述有情感傾向和判斷，主人公則正在故事里的“當(dāng)下”，這么安排的優(yōu)點(diǎn)是隨時(shí)保持戲劇的間離效果，但缺點(diǎn)是在個(gè)別場(chǎng)景中顯得跳脫。可能，編導(dǎo)恰恰希望讓觀眾也采用“審看”“反思”的態(tài)度，觀察Amy張那被卡住的30歲吧。