在快速反映當下火熱生活、時代氣象與人物風貌等方面，報告文學有著其他體裁不可替代的作用和優勢。這個從新聞通訊脫胎而來的文學品種，肩負著它的特殊使命。然而，許多報告文學作品常常在“報告”與“文學”之間陷入失衡的慌窘，要么滯于報告，枯燥干癟，要么過度文學，矯飾凌虛。最近讀了邢臺日報社蘇有郎的報告文學作品《最后一站》（中國言實出版社2025年2月出版），感覺作者在文體方面頗為用心，有效地找到了一個平衡和諧的敘述方式，文字平實質樸，不動聲色，作者基本隱身，幾乎看不到抒情和議論，讓事實說話，以細節還原，主人公的形象卻被一筆一筆勾勒出來，栩栩如生，所蘊含的時代意義和主題精神也都自然而然地呈現出來。

報告文學不像小說可以虛構，也不像散文可以自我為主體寫內部世界，它完全是外部世界的真實呈示，以他人為中心，而抵達目標的基本路徑是采訪。作家理由說，報告文學是“六分跑三分想一分寫”，踏破鐵鞋的腳力是寫好報告文學的不二之選，舍此無捷徑可走。《最后一站》的采訪尤為艱難些，因為主人公曲憲忠已經不在人世，他的故事無法通過他個人的講述而得以呈現，這就需要作者大費周章在田野中尋找，從眾多與其接觸交往的人士口中獲取。所以，作者的采訪就變成了田野調查與撒網式捕撈，在事發地威縣鄉村梨園中實地勘探，與主人公密接者與次密接者交談，就成為作者必須要做的功課。還有一個必做的功課是案頭工作，由于作品講述的科技興農的故事，包含許多科學知識，比如土壤、育苗、嫁接、修剪、拉枝等，作者首先要弄明白了，才能讓讀者明白。值得注意的是，作者的這些采訪在文本中是潛隱的，幾乎是不顯露的，以情景再現的方式還原了彼時彼刻的場面，淡化了主觀色彩而更顯客觀真實。海采看似碎片化卻拼接出了一個完整動人的故事。

文學是人學，報告文學更是將人物置于核心地位。小說塑造人物可以通過“典型化”手段，即魯迅說的“雜取種種人，合成一個”，但報告文學不可以。報告文學中的人物是現實中的真實人物，不能概括和加工，只能如實描寫，如此，捕捉細節就成了讓主人公鮮活生動的重要手段，也是作品文學性的最好體現。《最后一站》善于描寫細節，給我留下深刻印象。譬如第三章開頭一段：

“這不行，要拔了重栽！”曲憲忠斬釘截鐵地說。

“這都是出工雇人栽的，花了許多錢呢！”宋俊江心想，只是嘴上嗯嗯應著，手上不動。

一看宋俊江的神色，曲憲忠二話不說，“騰騰騰”大踏步走進地里，“噌噌噌”拔了一大片……

另外一段：“躺在床上，曲憲忠一直輾轉反側，難以入眠，還在想：他們到底澆水還是沒澆水？直到凌晨四點，他實在睡不著，抬手撥通了劉明亮的電話……”“到地里一看，果然，總共四眼井，竟有兩眼井沒開泵！”

通過這些細節，曲憲忠認真負責、一絲不茍甚至有些固執霸蠻的性格活靈活現地凸顯出來。

曲憲忠是中國脫貧攻堅、鄉村振興歷史進程中的先進模范，他與另一位模范人物李保國有相似之處，都是林果專家，以科技興農富農，一個弄蘋果一個弄梨，但身份不同，李保國是大學教授，曲憲忠是退休的廳級干部。作品集中講述了曲憲忠將人生最后10年獻給威縣梨產業的故事，是謂“最后一站”。從68歲受聘為威縣經濟林建設高級顧問、梨產業首席專家，每年近300天他都泡在威縣梨園。親手示范、技術培訓、制定目標、實施方案，10年過后10萬畝荒沙變成了梨果飄香的綠色海洋，農民徹底拔掉窮根，“威梨”聞名天下。曲憲忠被當地梨農尊為“梨財神”“威縣梨產業之父”。曲憲忠是一名難得的專家型領導干部，既精技術又會管理，作品在刻畫人物的時候，突出了主人公的這個特點。“曲憲忠堅信，只有技術還不行。你技術再好，老百姓、老板不用你，有什么辦法呢？在我國目前基本國情之下，要想把科學技術轉化為生產力，還需要行政推動。”所以，威縣梨產業發展過程中，土地流轉、招商引資、辦合作社、設“狀元園”等，哪一項都離不開行政推動。一位縣領導評價說：“這不是單純的領導和單純的專家能干成的，需要既是領導又是懂專業又有哲學思想的綜合型專家才行。”正是如此，作品刻畫的曲憲忠是報告文學中具有鮮明獨異性的人物形象，他的事跡可歌可泣，作為文學形象也光彩照人。

作品末章寫曲憲忠的“臨終時刻”：2022年12月18日身體出現不適，從威縣回到石家莊醫治，2023年1月9日停止呼吸。曲憲忠去世后，他的學生收拾他在威縣的住所時，發現了夾在文件中的一張紙，上邊寫著曲憲忠初到威縣制定的“自訓”：四負責、四出。作品至此戛然而止。沒有抒情，沒有感嘆，卻余音裊裊，令人回味無窮。作者懂得節制，懂得留白，此時再多寫一句都是多余，任何贊美都蒼白無力。這顯示出蘇有郎在報告文學寫作上一種成熟的駕馭能力，也與整部作品質樸平實的風格相吻合。

報告文學和小說、散文一樣，在審美藝術上沒有定式，有無限的可能性。蘇有郎作為一個長期專攻報告文學的作家，這部作品給大家對他日后不停探索、不斷提升提供了信心與期待。

（作者為河北省作協原副主席）