6月6日晚，周婉京《慌張的山水》新書分享會在北京舉行。《慌張的山水》是青年作家周婉京的全新小說集，由等七個短篇和一個中篇構(gòu)成，包括《春閨夢》《安徒生的花園》《玉樓春》《在雨天放一把火》等篇目。作品從一些或迷?；驓g喜的時刻出發(fā)，直面職場困境、教育內(nèi)卷、科技異化等現(xiàn)實問題，以當(dāng)代社會為棱鏡，折射眾生精神褶皺，為平凡發(fā)聲，說我們未曾說出口的話。

分享會以“慌張的時代、困頓的青年”為主題，邀請中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，北京作家協(xié)會副主席楊慶祥，《青年文學(xué)》主編張菁，人民文學(xué)出版社編審徐晨亮以及北京第二外國語學(xué)院文化與傳播學(xué)院教師、《慌張的山水》作者周婉京，大家就當(dāng)代人的城市生活中遇到的各種困頓時刻，以及如何在慌慌張張的今天，做一個能與不安共處的人等現(xiàn)實話題展開探討?；顒佑晌膶W(xué)工作者管力主持。

在現(xiàn)場，書名首先引起了大家的關(guān)注，周婉京解釋道，“‘慌張的山水’確實是我自己翻譯的，本來沒有這樣一個詞”，她說，：一是高居翰先生評價山水畫時用了“nervous”這個詞。周婉京認為把它翻譯成“慌張”在某種意義上能把這個意思進行改造、投射出來，更符合這本小說集的發(fā)布故事一個精神狀態(tài)；二是她認為其中的兩篇寫得不是很成熟，但還是選擇放入其中，便是接受自己慢慢地成長，用一種很慢的方式回應(yīng)她的慌張。而楊慶祥認為山水可以分為三個層次：安靜、慌張和死寂?；艔埖臓顟B(tài)某種意義上有一種生命的活力，即沒有到達完全和諧的理想狀態(tài)，也沒有對世界絕望。

本書中的很多篇目讓嘉賓們眼前一亮，徐晨亮直言周婉京的小說經(jīng)常給人一種意料之外的感覺，甚至有很多反套路、反類型的敘述，每一篇讀起來都別有新意，所以很難選出最喜歡的某一篇。張菁則把《安徒生的花園》排在首位，她覺得在安徒生花園中有個迷宮，總想在解謎過程中走在作家前面，讀完時便已經(jīng)和作者完成多次的交流與碰撞。楊慶祥認為《云游僧》最好，雖然小說是最短的，但其中的山水空間確實很大的，其中蘊含著一種屬于中國文明的智慧性的東西，是當(dāng)代寫作一個非常重要的緯度。

周婉京的語言也被嘉賓所稱道，管力認為周婉京的語言能在不同風(fēng)格之間自由轉(zhuǎn)換，整體來看有種很成熟、很穩(wěn)定的節(jié)奏感，且對動詞選擇非常準確。張菁覺得她的語言很有“韻味”，一路往前推進的節(jié)奏，不冗余，也不腫脹。徐晨亮點出周婉京所追求的“京味”，其實是一種“雅逸”，她能用不同的語言配合不同的故事主題，這是成熟作家的一種勇氣。楊慶祥認為她的英語思維和方言意識讓其小說有區(qū)別于單一普通話霸權(quán)的傾向，這也是當(dāng)代漢語寫作需要學(xué)習(xí)的。周婉京坦言英文寫作思維和對北京話的追求，常常讓她在語言沖撞時感到慌張。

大家認為周婉京的寫作在情感表達上有自己的規(guī)劃，而不是被單純熱情所驅(qū)動。且在語言方面能有自己的原創(chuàng)性表達，是值得稱贊的。更可貴的一點在于你很難去定義她，因為周婉京總會用自己的方式去突破和創(chuàng)新，然后帶給我們無限的可能性?？v觀她的創(chuàng)作，最重要的變化就是其文化意識已經(jīng)覺醒，她開始重塑以北京為代表的一種已經(jīng)消失，但仍在我們生活中留下氣息的東西。且她的作品里基本沒有文藝青年自憐自艾，這一點是很高級的。

周婉京用《慌張的山水》撕開了當(dāng)下年輕人“慌張”表象下的現(xiàn)實處境，讓我們在“慌張”成為主題的時代里尋覓屬于自己的慰藉。希望在這個慌張的時代，每個人都能找到自己內(nèi)心的山水。