科技賦能戲劇創作，本意是拓寬視野、活躍思維、激發靈感、增強表現力。科技不應成為平庸之作的“包裝”。如果劇情、人物、情感這些基本的藝術元素不達標，即便科技元素再豐富，也無法挽救作品的成色。

近年來，藝術與科技融合的現象在戲劇領域愈發顯著。數字科技賦能創作、技術打造新樣態、媒介融合助力戲劇傳播已成常態，人工智能技術更對戲劇生產與消費的全鏈條產生深遠影響。但在享受科技紅利的同時，我們必須對科技過度介入保持必要的警醒——唯有堅守戲劇本體，科技才能真正為戲劇藝術增色。

科技對戲劇舞臺的直接影響首先體現在舞美領域。從布景燈光的優化，到舞臺設備的更新，乃至劇場構造的升級，科技始終是舞美變革的驅動力。如今，科技的廣泛應用讓幾乎任何風格的舞美設計都更容易實現，燈光布景愈發炫麗，舞臺設置日趨復雜，平臺、轉臺、推拉臺等新式設備層出不窮。然而，戲劇作為一門綜合藝術，其真正的魅力在于通過演員的表演呈現精彩劇情、塑造飽滿形象、抒發動人情感，并傳遞詩性哲思。只有當舞美有助于演員實現這些藝術目的時，它才是有價值的；反之，過度炫目的舞美只會喧賓奪主。若此類舞美長期占據舞臺，不僅是對科技賦能的誤解，更會導致戲劇藝術本體在無形中迷失。這種傾向帶來的消極影響十分明顯：在藝術表達上，煩瑣的舞美會破壞戲劇情境、淹沒戲劇細節，分散觀眾注意力，剝奪觀眾的想象空間，還會干擾演員表演，削弱作品的藝術感染力；在藝術傳承方面，中國戲曲講究虛擬之美、空靈之境與審美意象的營造，過于繁復的舞臺設置與之背道而馳，破壞戲曲舞臺的美學質感，甚至可能導致各劇種特色唱腔、功法及技藝“絕活兒”的光彩被遮蔽；從藝術生態來看，新奇花哨的舞臺設置或許能一時吸引觀眾目光，但難以長久留住觀眾，此類劇目擠占寶貴的舞臺資源，一旦觀眾看清其空洞本質，便會逐漸遠離劇場。20世紀初期.上海舞臺風靡一時卻最終因內容空洞被觀眾拋棄、淪為笑柄的“機關布景”，便是前車之鑒。

科技過多地“侵入”舞臺空間，還可能對戲劇創作的思維及表達方式構成隱性的誤導。當戲劇舞臺以純凈質樸的面貌直面觀眾時，戲劇創作必須依靠深厚的生活積淀、鮮活的形象塑造和獨特的審美表達來打動觀眾，這無疑倒逼創作者精益求精，因為平庸之作在這樣的舞臺上無所遁形。然而，一旦大量科技元素涌入戲劇舞臺，它們就可能在不知不覺中成為平庸之作的保護殼。近年來，以華美“包裝”掩蓋空洞內核，打著舞臺科技“創新”旗號卻粗制濫造的劇作并不少見。有些劇作劇情漏洞百出、結構混亂、人物模式化、臺詞粗糙，卻憑借科幻題材的噱頭，將炫耀“科技”作為主要賣點。科技賦能戲劇創作，本意是拓寬視野、活躍思維、激發靈感、增強表現力，科技不應成為平庸之作的“包裝”。如果劇情、人物、情感這些基本的藝術元素不達標，即便科技元素再豐富，也無法挽救作品的成色。

面對日新月異的科技，戲劇人應堅守戲劇藝術本體，讓科技為藝術增色。戲劇舞臺固然要善用科技，科技的發展為戲劇舞臺帶來創新變革的契機，也能為觀眾帶來新奇時尚的審美體驗，但戲劇絕不能一味炫耀科技，更不能盲目信奉科技至上。戲劇藝術的終極使命，是通過審美的情感與形式傳達人生體驗、淬煉思想認知、觸動靈魂，科技在戲劇舞臺上的所有功能都應服務于此。若脫離這一目的，再先進的科技也不過是嘩眾取寵的技術展覽或自說自話的舞臺景觀。借力科技探尋人生意義、生命價值與美學表達，才是戲劇融合科技的關鍵。

科技越發達，越要重視人類的思想發現、創意靈感和審美判斷在戲劇舞臺上的重要性。隨著人工智能技術的逐步成熟，技術層面的操作很容易被替代，而藝術創作中最寶貴、最獨特且不可替代的，是人類思想的原動力和精神的創造性。以人工智能為例，戲劇人要以自身思想和精神掌控、訓練、引領人工智能，不能僅做技術的“用戶”，而應在自我主導下與人工智能協同創作，使人工智能生成的文案、圖片和視頻，都成為藝術家創意思想支配下的精神產物。

無論科技如何發展，戲劇人都不能放棄人與人之間面對面交流的劇場詩意。虛擬現實技術雖在改變觀眾的審美體驗與接受習慣，人機交互模式也在增強互動儀式感和沉浸感，但越是如此，越要凸顯戲劇藝術現場交流的意義。劇場藝術的這一核心特質源于人類模仿、表現以及情感交流的本性，只要這些本性不變，“場”的效應就依然是戲劇最迷人的魅力。越劇《新龍門客棧》吸引大量網生代年輕人，正是因為其現場互動的沉浸式體驗，滿足了網絡青年審美與情感雙重“奔現”的需求：環境式演劇構建的觀演一體新演藝空間，相較于傳統四堵墻式觀演方式更具吸引力；線下場域的真人情感碰撞，也比網絡社區的虛擬交往更有魅力。

科技為戲劇帶來機遇，也暗藏危機。堅守戲劇本體、重視精神創造、固守現場交流，是實現科技賦能戲劇舞臺的美學前提；對科技保持理性態度，不過度依賴，體現著戲劇人的文化自信。唯有如此，科技才能真正成為戲劇藝術的翅膀，而非束縛其發展的枷鎖。正如舞臺燈光應照亮演員的靈魂，而非淹沒表演的光芒，科技賦能的本質，始終是讓戲劇本體的魅力更充分地綻放。

（作者系陜西師范大學新聞與傳播學院教授）