近年來，人工智能與網(wǎng)絡文學的關系成為熱門話題。第55次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》提到：在網(wǎng)絡文學領域，人工智能技術成為發(fā)展新引擎。一是輔助創(chuàng)作，為網(wǎng)絡文學作者提供靈感。二是優(yōu)化翻譯流程，“一鍵出海”“全球追更”成為可能。

一方面，依靠大模型的自然語言處理能力，創(chuàng)作者可以運用人工智能技術輔助框架建構、線索整理、人物設定和情景描寫等，提高創(chuàng)作效率。另一方面，AI也存在缺乏自我意識和生命體驗的局限性，尚不能真正理解人類情感的復雜性和世界的多樣性。其中存在諸多問題亟待厘清。

不久前，“AI時代的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作”研討會在江蘇師范大學舉辦。活動聚焦人工智能（AI）時代網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的機遇與挑戰(zhàn)，通過主旨演講、專家報告、對話訪談等形式，探討如何推動科學技術與人文精神的有機融合，推動網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展。本次活動由中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心指導，江蘇省作家協(xié)會主辦，江蘇師范大學、徐州市文學藝術界聯(lián)合會承辦。我們圍繞研討主題，約請幾位專家開啟了一場圓桌談。

主持人：張鵬禹 徐妍迪

對話嘉賓：

歐陽友權（中南大學網(wǎng)絡文學研究院院長）

龍迪勇（東南大學教授）

馬 季（中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院研究員）

黎楊全（華中師范大學教授）

李 瑋（南京師范大學教授）

溫德朝（江蘇師范大學副教授）

問：隨著AI時代來臨，一些網(wǎng)絡作家感受到人工智能對寫作的沖擊。如何善用人工智能，實現(xiàn)人與技術的“雙向賦能”？

歐陽友權：人工智能究竟是創(chuàng)作利器，還是“隱身工具”，取決于人的掌控力。高效和量產(chǎn)是AI作為智能工具的“金手指”，但文學的意義在于作品的品質(zhì)及其文學創(chuàng)新價值。只有追求“質(zhì)產(chǎn)”而非崇尚“量產(chǎn)”，文學才可能真正分享到人工智能的創(chuàng)作紅利。

李 瑋：2025年初，DeepSeek的爆火推動AI網(wǎng)文寫作爆發(fā)。現(xiàn)有的AI寫作使網(wǎng)文創(chuàng)作效率顯著提高，但也導致平臺審核壓力加大，同時影響新人作者曝光。量化測評不僅可度量AI寫作優(yōu)缺點，還能厘清人機在創(chuàng)作中的角色。因此，可以利用量化測評測試AI生成網(wǎng)絡文學的能力，避免價值判斷，為行業(yè)發(fā)展提供科學指導。

問：當前，媒介融合趨勢不斷增強，網(wǎng)絡文學與影視、游戲的深度融合釋放出IP轉化的巨大能量。面對日益豐富的故事載體，網(wǎng)絡作家如何進行跨媒介敘事？

龍迪勇：跨媒介敘事指的是以一種表達媒介去追求另一種表達媒介的美學效果，其媒介本身自始至終都沒有發(fā)生改變。因此，不管是AI創(chuàng)作還是人的創(chuàng)作，都需要把“故事”講好，同時綜合運用新技術、新敘事模式，促進新作品的誕生。

黎楊全：文藝的審美效果并不只是源自作品，更來自現(xiàn)場表演與人際互動。在數(shù)字時代，應將交互性視為關鍵的、基礎性的架構之一，讓以前隱沒不見的讀者/觀眾的“反應”——閱讀、觀看、評論、傳播、二次創(chuàng)作等融入當代文藝生活。在這個過程中，優(yōu)秀的創(chuàng)作者、作品會不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)造出驚人的文藝生產(chǎn)力。

溫德朝：徐州的網(wǎng)絡文學這幾年發(fā)展很快，當?shù)貓猿帧熬W(wǎng)絡+文學+AI+IP”的融合創(chuàng)作理念，現(xiàn)在IP開發(fā)已形成“小說—動漫—影視—游戲—衍生品”的閉環(huán)，實現(xiàn)網(wǎng)絡文學從“單點突破”到“全鏈運營”。該理念也有利于徐州網(wǎng)絡文學走向海外市場，展現(xiàn)徐州形象，助力文旅發(fā)展。

問：在媒介格局深刻變革的當下，網(wǎng)絡文學有哪些不變的文學“底色”？網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的哪些特性是人工智能不具備的？

歐陽友權：世界上不存在無“人”的文學，文學的“根”深植于人的生老病死等生命體驗中，而AI創(chuàng)作則是冷冰冰的“無痛操作”。AI沒有意識和自我意識，無法實現(xiàn)作品的意義賦能，人主導文學作品原初構想、創(chuàng)作輸出、文本修改和藝術效果的能力，是人工智能無法替代的。

溫德朝：善用文化和地域資源是網(wǎng)絡文學崛起的密碼之一，AI處理的是數(shù)據(jù)，工作機制是算法，無法寫出地方實感。比如，徐州是兩漢文化的重要發(fā)祥地，承載了豐富的漢文化資源，網(wǎng)絡小說《下一站，彭城廣場》以徐州為地理坐標，將明朝、民國、當代三個時空折疊交織，熔鑄成一部氣勢恢宏的城市發(fā)展史。同時，淮海戰(zhàn)役紅色經(jīng)典故事、煤炭老工業(yè)基地轉型、彭祖養(yǎng)生、燒烤等“徐州故事”，也成為當?shù)鼐W(wǎng)絡作家的取材源泉。

問：網(wǎng)絡文學自誕生之日起就是一種面向大眾的文藝形態(tài)。根據(jù)中國社會科學院發(fā)布的《2024中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》，網(wǎng)絡文學作者規(guī)模已達3119.8萬、網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達到5.75億人。面對當下讀者的多元化需求，網(wǎng)絡作家如何與讀者實現(xiàn)良性互動，創(chuàng)作出更多大眾喜聞樂見的作品？

馬 季：網(wǎng)絡文學在代際更迭過程中吸收了一些區(qū)別于傳統(tǒng)文學的因素，比如它更貼近時代、青春感更強、更強調(diào)想象力和故事性。在寫作上，網(wǎng)絡文學廣泛運用強節(jié)奏、反轉的敘事技巧。網(wǎng)絡作家需要在保留網(wǎng)絡文學基本特征的同時，反映現(xiàn)實、反映時代、反映社會發(fā)展，用藝術的力量、思想的力量、審美的力量，創(chuàng)造出充滿創(chuàng)意的、引發(fā)讀者共情共鳴的故事，這才是讀者和市場需要的作品。

黎楊全：媒介技術變革推動了新大眾文藝的興起，是文藝大眾化的延續(xù)。新大眾文藝的人民性體現(xiàn)在讓大眾成為文藝經(jīng)典的欣賞主體、將大眾作為人物塑造的中心、讓大眾成為創(chuàng)作主體三方面。可以在這三方面尋找網(wǎng)絡文學與新大眾文藝的結合點，考慮通過搭建公共性文藝平臺，推動網(wǎng)絡文藝走向新大眾文藝。

李 瑋：網(wǎng)絡文學因其“網(wǎng)生性”特點，自誕生之日起，始終受到青年人的青睞，作者和讀者群體均趨向年輕化。求新求異的“Z世代”廣泛參與到網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作、傳播與消費領域，推動網(wǎng)絡文學從傳統(tǒng)模式向更廣泛的文化領域邁進，從單一的閱讀產(chǎn)品到更為復雜的多維文化載體，年輕一代的創(chuàng)新優(yōu)勢使網(wǎng)絡文學散發(fā)出持久的吸引力和生命力。正基于此，網(wǎng)絡作家需要多傾聽年輕一代的聲音，創(chuàng)作出更多觸動年輕心靈、反映時代精神、引領文化潮流的優(yōu)秀作品。