當AI透過文學世界的罅隙，開始逐漸滲入作家靈魂，我們傾倒于其所具備的原始書寫張力，又恐懼于其對精神高地的侵占，它既像一個模仿者，又像一面鏡子，倒逼我們直視人類自身創造的底色。

對于AI，有人拒絕，有人認可，有人批判，有人旁觀。大多數知識分子掙扎、踟躕，不同的聲音對峙、調和。

那么，它是否能夠被定格在歷史的樹脂凝結成的琥珀中，成為人類書寫的一部分？林淵液并沒有直接在這篇小說中給出答案，而是放大了作家的創作感受，以鐘士林的身體與精神為容器，呈現出數字洪流中書寫本體的焦慮與深情。

《禁忌琥珀》講述了作家鐘士林體驗AI寫作小說的全過程，也是他和AI對抗、拉扯的全過程。一開始，鐘士林將小說命名為“禁忌花園”，因為沒有進行過多處理，所以通篇文章正如編輯肖瑾瑜評價般“充滿了AI的塑料味”，即使部分文字確實生動，擁有十足的隱秘的波濤，但卻脫離了鐘士林本人的文學世界，不過是信息符號的計算重組。后來，在與肖瑾瑜對話后，鐘士林開始將AI產物內化，開始思考自己想要的女主角究竟應該是怎么樣的，于是他摸索、嘗試，在已有文本中疊加記憶與情感，最后，他得到了與自己“匹配度98%”的檢測結論，小說的名字也變成了“禁忌琥珀”。從一開始對AI介入寫作的羞恥與抗拒，到后來的平靜接受，直至最終他主動將AI作為創作的共謀者，鐘士林這種轉變的背后是技術裹挾下的創作主體性的尋回，也是文學在變革浪潮中艱難保持自我尊嚴的努力。他承認AI拆解文字和邏輯計算的能力，但他也訝異于作家的個人風格被物化的可能。“禁忌”不再是對AI的排斥，而是對人類是否能坦然面對“非人類書寫”的自我追問。

小說的文本結構呈現出明顯的嵌套特征，在肖瑾瑜和鐘士林的視角之間來回切換，在鐘士林的現實感知和精神世界中反復橫跳。但是，這種清晰分割的界限感卻隨著AI的融入逐漸模糊，作者甚至在標題上制造了一種認知曖昧感，即我們究竟是在閱讀鐘士林的小說、林淵液的文本，還是AI協同輸出的幻象？那位時時潛入鐘士林夢中的女子是蘇木香、是馬臭花，還是海南姑娘？

在這一切的一切之中，作家林淵液并未簡單地站在技術的對立面，也未盲目禮贊AI的潛能。她讓人物在創作過程中痛苦、質疑、憤怒、接受，呈現出極具真實感的精神波動，然后引導讀者思考——這，或許是文化自覺在技術時代必須經歷的洗禮。