一

談波是一個“爆發力”很強的作家，這種“爆發力”在中短篇、尤其是短篇小說的敘述中是一種非常有效的講述力量，他可以迅速地將小說推到終局。但是這種“爆發力”在長篇小說中，雖有用武之地，但并不持久?！逗＿吜熊嚒肥钦劜ǖ牡谝徊块L篇小說。談波在《海邊列車》中只能借助一個接一個的“懸疑”或者“探案式”的敘述，不斷地將這種在敘述中即將耗盡的“爆發力”重新點燃。

這種敘述方式，顯然是有些費力的，甚至還可能費力不討好。但是，也有一個很大的好處，就是在《海邊列車》中，談波在老老實實地“講故事”，而且是講有邏輯鏈條的故事，這就讓小說變得“好讀”了?！昂米x”在當下的創作中，恐怕算是一種難得的小說品質。

二

米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》中說過：“小說不是作者的懺悔，而是對于陷入塵世陷阱的人生的探索?！闭劜ǖ拈L篇小說《海邊列車》，就是對陷入“塵世陷阱”的青年的人生道路的“探索”。金素、林雪鴿是小說中的兩個女主角。兩個女孩子都很漂亮，但兩人的性格迥異。父親因公去世，金素接父親的班進了總廠。金素漂亮自然受到很多關注，其中總廠的后勤科長胡運升對金素進行了猛烈的追求。面對這種“塵世陷阱”，不諳世事的金素有些舉棋不定，“對胡科長這種特別的關心體貼，金素說不好是需要呢，還是產生了習慣性依賴，反正不抗拒。有時候他明顯地言談輕浮，舉動粗俗，甚至到了無恥下流的地步，她也只是稍稍表示反感，沒有發怒或者離去，結果引來他的得寸進尺，她仍不言語，悄悄陶醉于這份邪惡誘惑帶給她的新鮮刺激，她們強烈、神秘、可怕，卻又難以抵擋?！本褪窃谶@種不堅決抗拒之下，金素終于淪為胡運升的“玩物”。此時的金素既痛恨自己的“軟弱”，同時也常常克制不住青春的欲望。她被困在了道德自責與欲望滋生之間。這種難以抵擋的“塵世陷阱”讓金素沉與墮落。但是，命運的偶然，讓金素找到了脫離這“塵世陷阱”的動力。金素遇到了“江湖大盜”李天南。李天南帶給金素的同樣是“新鮮刺激”，只不過它不是胡運升那種庸俗的陷阱，而是一種夾雜了英雄氣質和江湖道義的“人格力量”。金素欽佩李天南，也愛上了他。但這一切最終還是被胡云升發現了，他找到了李天南的“舊案”，把李天南送進了看守所。為了救李天南，金素不得已求助胡云升，只能又走進了“塵世陷阱”。李天南在一次轉運的過程中逃脫了。他出來后，就找到了胡運升，但他“進到屋里，拽開燈，一男一女躺在床上”那個女人就是金素。李天南用刀捅了胡云升，他對金素說：”你背叛了感情，騙我，我要給你留點紀念?！弊罱K李天南也沒有忍心毀掉金素，只是在她的耳朵上切了一道口子。后來公安局那邊傳來了李天南在武漢跳江淹死的消息。 胡運升為了避免公安局的調查，就讓自己的姑姑和姑父錢工“設宴”把金素介紹給了總廠的陳工。陳工是總廠的工程師，是一個典型的知識分子。在那個特殊的年代里，他的妻子去世了。陳工和金素很快就沉浸在愛情的激情與甜美中，盡管如此，在金素的心底依然有著對“舊愛”的卷戀和對新鮮、刺激事物的沖動。這種沖動不可簡單的用“道德”來衡量，它是金素的精神氣質和性格特征，是一種人物類型，是古老人性的一部分。有一次，金素拉著林雪鴿去社會舞廳跳舞，林雪鴿表示了些許抗拒，但最終還是一起去了。

在跳舞的時候，金素與林雪鴿遭遇騷擾，此時李天南當年的小弟小瓶蓋出手相助。后來，金素從小瓶蓋的口中“得知”李天南還活著，就給陳工和林雪鴿各自留下了一封信就南下了。

金素在信中，希望林雪鴿能代替嫁給陳工?！傲盅澤钪鹚剡@不是開玩笑，但要她聽命于信上的安排，絕無可能?！迸c金素一樣，林雪鴿也不喜歡被“安排”，喜歡有“自我”的生活。但與金素不同，林雪鴿身上更多的是有一種藝術氣息。這讓她顯得離“世俗”稍微遠一些。陳工對林雪鴿有好感，因為林雪鴿身上有他妻子身上的一些影子的，但陳工是“被動性”人格，思考大于行動。在陳工與林雪鴿之間“沉默”的時候，胡運升又見縫插針開始追求林雪鴿。此時的胡運升被總廠派到廣州工作。對于“愛幻想”的林雪鴿來說，廣州讓她“有點心活泛了，想換個地方，順便躲避一點什么，一方面她又感覺總廠有一種什么在吸引著她，讓她不舍。”這個“不舍”是談波在小說中留下的一個伏筆，金素對總廠就沒有這個“不舍”。陳工知道胡運升在追求林雪鴿后，也主動和林雪鴿表白，在遭到拒絕后，他依然反對林雪鴿和胡運升在一起。林雪鴿不是金素，她不僅沒有走進胡運升布下的“塵世陷阱”。

三

米蘭·昆德拉在《小說的藝術》中說過：“任何時代的所有小說都關注自我之謎。您一旦創造出一個想象的人，一個小說人物，你就自然而然要面對這樣一個問題：自我是什么？通過什么可以把握自我？這是小說建立其上的基本問題之一?！苯鹚嘏c林雪鴿，在某種意義上，都具有“現代主義”人格，她們不喜歡或者不習慣于一種安穩的世俗生活。她們是有“自我”的人，喜歡挑戰日常的、世俗的生活秩序，會去冒犯一些流行的陳規。只不過在這些挑戰或者冒犯之中，有的時候并不清楚“通過什么可以把握自我”，反而會陷入她們所厭惡的“塵世陷阱”，金素就是如此，而林雪鴿比較會“把握自我”，她清楚挑戰與冒犯的“邊界”在哪里。

海倫·文德勒在《詩人的成年：彌爾頓、濟慈、艾略特、普拉斯》中說過：“詩人只傾心于表達對外部世界與內在自我的單一感受，但是通常還有某種更大的共同體在他的詩歌中求索一個聲音?！痹凇逗＿吜熊嚒分校劜ㄋ坪醺淖兞怂酝谥卸唐≌f中的一些風格或者處理人物結局的一些方式。他開始調試以往的那種內心與外在世界之間的“單一感受”，開始在他的小說中接納一些“共同體”的聲音。這種調整現在還無法確定是一種“成熟”，還是單純的一種新風格的“嘗試”。