我對許大立的認識可以回溯到上個世紀的1988年。那個時候我還在重慶某街道文化站工作，平生最大的愛好就是隔三差五地給重慶的報媒寫點小稿子，以紓解一絲絲文人的情懷，而那時的許大立就已經是重慶報媒的副刊編輯了。我和他通過電話，我的稿件也得到過他的青睞見報，但我對他而言基本上就只能仰視，很難有交集的機會。我個人覺得，現年已70多歲的許大立先生，一定是我們這一代人中具代表性的人物之一。

很多年前，我就讀過他的中篇小說集《琴癡》《原罪》，散文集《在春天里回望冬天》《瑞麗的故事》等等，印象特別深的是他的中篇小說《琴癡》，作品以一位鋼琴老師的生活為原型，具有強烈時代印記。

許大立受文學中人更多敬重的地方，還是他多年無怨無悔的副刊編輯生涯和他在退休后依然心系文學。他的勤奮、睿智、客觀與冷靜，在重慶文藝界有目共睹。可以說，與我同齡的很多文學愛好者在寫作道路上初期的跋涉都多多少少地得到過他的扶掖和幫助。這些年，我也多次和他在文學活動中相遇，依然是待人謙和、依然是風輕云淡，依然是儒雅直言，每每讓我感慨良多。

近日，我讀到了他的新書《怦然心動：許大立文藝隨筆集》，重慶出版集團2025年6月出版，既有文藝批評范式，同時也匯聚著人世秋涼語境的文藝隨筆集，內心里不禁再度涌起我對這位文學前輩敬佩的漣漪。書名就如同他的為人，裝幀也清雅別致，對我而言，我似乎還看到了文藝評論與文藝隨筆間交融互通的一個全新范式。全書洋洋灑灑30萬字，按“文學篇”和“影視文藝篇”兩個版塊，承載了79篇隨心而動款款運筆的短文，用一個全新的維度去解構了文學藝術作品的內涵，深入淺出地打撈出藝術與生活相得益彰的林林總總，不僅僅是在作品和讀者之間搭建起了一座由此及彼的橋梁，還為我們今天的文藝評論開辟了一種新的解讀路徑。

我注意到作者在這本書的《說明并代序》里有如許的表述：嚴格來講，這本集子里的文章，多數算不得正統的文藝評論，我也從未以評論家自居。它們只是我在不同時刻，因著各種緣由，將腦海中一閃而過的想法、感悟，隨手記錄下來，整理成文，姑且稱之為文藝隨筆。…… 還要感謝生活，給予我豐富的素材與感悟，讓我有話可寫。有茶、有酒、有書、有手機，還有你們，我的晚年生活充實而幸福。

真正讓我“怦然心動”的正是自序中的最后那句話。許大立先生并非科班出身的文藝評論家，全然沒有學院派嚴格的理論框架所束縛。他的文字，就像山間自然流淌的清泉，跌宕曠達、質樸且靈動。他的這類文本，幾乎我此前都在相關的媒體上讀過，其中一個最重要的原因還是他寫作上和我的行文習慣惺惺相惜。據我了解，大立老師是恢復高考后正牌的高校音樂系高材生，大學畢業后曾經還在中學里擔任過音樂教師多年，后來是誤打誤撞才走進了文學藝術的場域，而我于他仿佛就只能望其項背，后來僅是在市職工大學漢語言文學專業浮光掠影地瀏覽了一點文學理論的皮毛，最后是靠著自己照貓畫虎的單打獨斗闖蕩，才漸漸地開始了與文學相關的生活。

從這個意義上考量，我與作者在文學評論上的偏好，其實也有異曲同工之妙。所以，當我今天面對著他以散文隨筆的語調去評說文藝作品的做法有著很非常強烈的認同感。盡管如此，我仍然覺得，許大立的《怦然心動》與其說是傳統意義上的文藝評論隨筆，毋寧說是他自己在與讀者靜心地分享著遨游在文藝天地間的獨特感悟。正如他在書中所言，自己的這些文章大都是隨時把大腦里突然冒出來的某些念頭和想法在手機上記錄下來，然后稍加整理“敷衍”而成。他的這種看似漫不經心隨意的創作方式，在我看來反而讓文章的質感充滿了生活的煙火氣息和人間的真實情感。

在他的評論體系里，我們時常能夠感受到的是一種知人論世的獨特視角。比如他對陳泰涌《白色救贖》的評論來說，很自如地從陳泰涌的學醫經歷入手，巧妙地闡述了這一人生經歷如何影響小說的創作，讓我們看到了作者的生活之源與文學創作之間那種千絲萬縷的聯系。恰好，我也為《白色救贖》寫過點評，我深深知道作者的這些文字背后蘊含著的內心澎湃。客觀上說，這一點也是我們應該在文學評論中更多提倡的一種有的放矢特征。

再比如，作者評價娓娓的散文集時，見微知著地將作者娓娓的青春年少與文章中的滄桑之意巧妙并置，讓讀者能夠更深刻地理解到娓娓散文風格的中凸顯的別樣風景。點評者的這種從作者生活細節出發，將微小處展開來解讀作品的方式，比單純的文藝理論分析就更加的親切、生動，還具有了相當深廣的洞察力。作者用隨筆點評作品，仿佛如同在和一位老友品茗聊天，細細地講述著文藝圈里的那些人和事，讓我們也在不知不覺中就走進了作家和作品的內心世界，感悟到文學藝術的旖旎與壯闊。

許大立先生對敘事類文本的故事情節有著很犀利的關注。在他看來，很多學院派評論家過于注重文本的形式和深度構造，而他卻反其道而行之。在討論王雨的《填四川》、程華的《崢嶸》、吳丹的《人是活的》等作品時，他雖然也會提及作者的語言風格和修辭特征，但更多的則是將筆墨放在了故事的轉圜和情節的設置上。他深知，對于一個普通讀者來說，精彩的故事才是最終吸引著他們走進作品的第一步。他堅定地認為，要寫好一篇敘事文本作品，其中的“人物故事、情節橋段”的重要性甚至遠遠在于“時代背景”“語言表達”等要素之上；他面對諸多的敘事文本，更是直言“故事線和信息量占有絕對的壟斷地位”。他深知一個故事情節的優劣絕對是一部文學作品的生命力所在，也是連接讀者與作品的橋梁。

在隨筆集中，許大立還憑借著他多年來的廣闊視野和認知高度，很恣意地從文藝審美的意趣方面，給作者和讀者以很真誠的忠告：在他看來，一部文藝作品能否帶來審美上的愉悅和思想上的啟發，是至關重要的元素。他在《我們為什么讀雜志》《報紙副刊的類型及屬性芻議》等篇目中，他將自己的這種觀點體現得淋漓盡致。他認為，閱讀雜志不僅僅是為了獲取信息，更是為了獲得更多的精神上的享受和啟發。

他在這本最新隨筆集中所點評到的很多作者和作品，也是我曾經關注和點評的對象。比如對宋尾小說的評論，我們都從不同的角度進行過涉獵。但我閱讀他對宋尾的點評，仍然感覺很受啟發。許大立在肯定了該作者對小說中描寫的日常和瑣碎有所保留的同時，也特別直陳了宋尾在散淡、精巧的講述里透露出的對生活真諦渴求的初心。還有對電影《開山人》的點評，我和作者在一起觀摩這部由重慶主導拍攝的本土故事片時，有著很多相同的理解和真切的感受，也撰文在報刊上進行了推廣。

縱觀許大立在《怦然心動》漫漶出來的文藝評論，發現他的點評文字言簡意賅，有感而言。他不是高高在上的指指點點，而是真正從自己內心的真實閱讀感受生發，真誠地與讀者分享著他對文藝作品的喜愛與不足，這是一種特別直觀也特別讓人受益匪淺的表達。該書還有一個特點不能不提，那就是作者的文筆活潑、真誠，評論語境不拘一格，形式多樣，在價值判斷上更是遵從內心。他敢于指出一部作品的優點和不足，直言不諱。有的時候，他的感慨還會延伸到創作倫理內核。他在談及“文學創作需要專注與專一，抱著玩的態度是不可能成功的，所以作家涉網要有分寸”等觀點時，都非常有見地的指出了現在很多寫作者內心的浮躁。話語雖然質樸尖刻，卻蘊含著深刻的道理，讓人不禁對自身的文學創作多了一些理性的思考。

《怦然心動：許大立文藝隨筆集》不僅僅是一本關于文藝評論的書籍，更多的像是許大立先生在經年的文藝之境中一次舒心漫游記錄。他用自己獨特的視角、真誠的態度和生動的筆觸，為我們打開了一扇扇通往文藝作品深處的大門。而我們感受到的則是他筆下一個個作者的鮮活身影和一部部作品蘊含的藝術魅力，更是作者這位熱愛文藝的長者對社會生活、對世界萬象的獨特感悟。從另一個角度去打量，這本隨筆集還讓我們明白了一個道理，那就是文藝評論并非一定要寫得多么高深莫測、多么晦澀難懂，也可以用隨筆的語調、溫婉的筆觸，為廣大的讀者朋友送去一片夏日的陰涼，一點酣暢淋漓的頓悟。

許大立在深耕重慶本土文化底色的基礎上奉獻給了我們的一部散文隨筆著作，其書中充滿著的生活溫度和人性的光芒，必定會長久地燭照著我們每個人內心里那一處柔軟，當然這也是會讓我們都不約而同地感受到的“怦然心動”。

（文章有刪減）