接通地脈，真氣淋漓。新大眾文藝的意義正是把和大地一樣遼闊的創作呈現了出來。新大眾文藝之所以能調動如此廣泛的參與熱情，背后是文藝與時代的交響，是奮斗之志、創造之力、發展之果的由衷表達。新大眾文藝里有蒸蒸日上的社會生活，有水漲船高的精神需求，有全社會日益堅定的文化自信。“天地有正氣，雜然賦流形”，當改革創新的時代精神注入文藝創造，帶來的必然是百舸爭流、各顯神通的盛況。

我們看待西海固不要有刻板印象，看待西海固農民作家的作品同樣不要有刻板印象。王秀玲的《收狗的女人》《昨天下了一夜雨》有一種豁達的幽默，有很先鋒的氣質。馬文菊在《幸福》里談到她所認定的文學的好：“寫得跟畫上畫的一樣，把生活表達得那么真，像真正過日子時親身經歷的一樣。”這些都體現了文學的生活化和生活的文學化。不是說非要在田間地頭寫詩，而是有了文學的眼睛，能看到生計之外的生活，能看到熟悉中的美。

這其實也是需要文藝評論跟進的地方。新大眾文藝，一方面帶來新的美學、新的語法、新的接受心理，比如對真實與真誠的強烈渴求，對情緒價值的強調，對雅俗關系的挑戰，等等。另一方面，它和我們的文藝傳統、美學傳統之間有著千絲萬縷的聯系。比如，現實主義。那么多人喜歡看素人創作的作品，看中的是其中的現實質感與平凡視角。

基層文學，長在基層、服務基層，扎根大地、舒展于大地。有人去攀金字塔尖，同樣也有人就是愿意做文化的播種者、傳播者，就是去帶動讀書寫字的風氣，影響家庭、孩子與鄉村。農民寫作者的意義不應消解于金字塔一樣的等級結構中，讓農民寫作者成名成家既不公平，也容易引向追名逐利的歧途。農民作家的根在鄉村，施展的天地也主要在鄉村，應順勢而為，讓文學更好服務鄉村建設和鄉村治理。

新大眾文藝的活力，指向的是一種生命力，一種生動性。“大地最雄渾的力量不是地震，而是萬物的生長。”關注新大眾文藝，為新大眾文藝鼓與呼，最需要我們做的，也是去關注這種生命力，研究這種生動性。畢竟，文藝最能引領一個時代的風氣；今天的文藝現場，就是未來一代甚至幾代人的文化土壤。

（作者系人民日報社文藝部理論評論室副主編）