卷首語

新媒介時代催生了新大眾文藝，各種社交平臺、短視頻、短劇、網絡播客、網絡小說等文藝形式在手機屏幕上鋪天蓋地涌現。學者南帆先生指出：“大眾紛紛作為主體坦然進入這個互聯網空間，新大眾文藝是一場創作者的革命。”

有媒體直接宣稱，這是一個“創作者時代”。創作者正在取代曾經無比嚴肅和崇高的作家、評論家等。創作者們創作了我們觀看的五花八門的視頻、我們閱讀的無所不及的各類文本，以及呈現各種令人向往的生活方式，他們正在獲得作為數字時代的網絡主播和文化傳播者的影響力地位。靠新媒介傳播，有大眾趣味——構成了新大眾文藝的本質特征。作品完全依靠互聯網平臺的手機客戶端發布，吸引無數的讀者去閱讀或觀看，無數的文藝空間，無數的作品、作者，無數的受眾，形成一種眾聲喧嘩、彼此嵌進、互為迭代的新大眾文藝的繁復而龐大的場域。巨大的流量和市場效益以及迫切的變現需求，讓創作者們絞盡腦汁、各顯神通，要么創作出超越自身、具有持久吸引力的作品，要么有足夠的自知之明，在受眾厭倦之前，通過盡可能多的渠道變現。

一個事實是，高科技文化背景正在催生新的想象力，互聯網正在促進文學形式的突破，公號體文學正在改變純文學的預設，短視頻短劇動漫游戲正在給文學藝術帶來新的品質……這一切都在大文學觀的視野下發生，構成了我們重新審視嚴肅文學的背景和推動力。如何化解嚴肅文學的閱讀吸引力和藝術深度之間的尷尬，成為寫作無法回避的問題。本期中篇《幽野》（子禾）、《極限下水》（高滿航）以及短篇《遙不可及》（曹軍慶）等均在故事吸引力和深度之間達成默契和協調。需特別提到的是，著名作家閻連科先生為《幽野》寫來評論，提出了青年作家寫作中進與退的問題，發人深思。本期特別策劃“海洋文學小輯”，以文學的方式參與福建“潮起東南，向海而歌”的海洋文化建設。

目 錄

小 說

重點推介

子 禾 幽野（中篇）

閻連科 我們寫作的進與退——讀《幽野》給青年作家子禾的信

中 篇

高滿航 極限下水

短 篇

曹軍慶 遙不可及

王 彬 高校往事

王安林 甲殼蟲

海洋文學小輯

葉楊莉 半島回音（小說）

萬小英 馬可·波羅和曾鞏在閩海（散文）

浪行天下 你用了多少詞折騰大海（詩歌）

蕭 然 大海，擁有無數的分身（詩歌）

劉 歌 海的回聲（詩歌）

詩 歌

頭 題

葉玉琳 必有人重寫大海（組詩）

現 場

陳年喜 峽河上的野麻鴨

梁書正 我知道那些深情的搖曳

熊衍東 小草星星點點的花格外不起眼

許 嵐 霞浦憶（組詩）

散 文

實 力

周吉敏 橘錄

八方文采

沈榮喜 門

黃墨卷 暗隙有光

文藝探索

傅 翔 味覺史詩中的家國敘事——長篇小說《聚春園》的文化解碼與歷史重構

聶 茂 歷史的在場與精神的返鄉——李國武散文集《苦蠶》讀后