有道是，三個女人一臺戲。在一篇一萬五千字篇幅的短篇小說里，要寫好這臺三個女人的戲，頗有一點挑戰(zhàn)。尤其是，這三個女人——陳因、聶晶和Lora，身份不同，性格不同，處境各異，串聯(lián)起了行業(yè)職場、裸辭考研、單身母親等當(dāng)代女性的“死亡話題”。她們之間還有合作、對立、相互支撐又自我蒙蔽等微妙的情感迸發(fā)，把《索賠》這篇小說撐得內(nèi)容豐滿，信息量很大，難能可貴的是滿而不亂，保持了敘事的節(jié)奏與節(jié)制，最終幾個話題以及人物命運都得到了落實。

作者呂嘉歡正在學(xué)習(xí)創(chuàng)意寫作，并且真的很想寫小說。她一入學(xué)就把她的習(xí)作拿給我看，我建議她在講故事方面多下功夫，沒想到一年多以后，她就寫出了《索賠》這樣有著復(fù)雜情節(jié)嵌套的小說。我在其中看到了她自身的經(jīng)驗：職場、創(chuàng)業(yè)、辭職、考研……這些當(dāng)代青年人的主流生活，也是主流困境。呂嘉歡沒有將這些僅僅作為個人經(jīng)歷呈現(xiàn)在小說中，而是最大限度地將之對象化、客觀化，創(chuàng)造文學(xué)的對象而不僅僅是自我的對象。她的“泰格大樓”系列還有另外兩篇小說，都是刻畫市中心繁華寫字樓里的“辦公室牛馬”兼拉斯蒂涅式的人物，這些人物來自她所熟悉的生活，但熟悉未必能寫成小說，也未必下筆就能進(jìn)入文學(xué)意象的書寫傳統(tǒng)中。我建議她閱讀陳映真的“華盛頓大樓”系列，她確實從中汲取了不少養(yǎng)分，而與二十世紀(jì)七十年代的臺北相比，二十一世紀(jì)的上海，其空間意涵有更多需要應(yīng)對的層面，尤其是對他們這代年輕人來說。《索賠》巧妙地在“大樓”之外引入了考研的主題，考文學(xué)系的研究生，就能從寫字樓對人的物質(zhì)與精神宰制中解脫出來嗎？陳因是孤注一擲的，尋找“別處的生活”的價值或許僅僅在于尋找這一動作，而不在于找到了什么，它給了主人公拉開距離審視職業(yè)生活、職業(yè)伙伴的機(jī)會，這種審視激發(fā)了小人物的勇氣，使得《索賠》成為她的系列小說中最能激發(fā)情感共鳴的一篇。

陳因最后發(fā)現(xiàn)，聶晶以一起考研為幌子，欺騙了她的同情心。同情心在寸土寸金的城市里是個最大的異數(shù)，那么就把她的所作所為寫到考試的卷子里，“寫成了”就是索賠，“寫成了”也讓我們看到一個單身母親的恓惶與無奈。在城市里，女人們像鏡子一樣照出了彼此，寫作在這里也是鏡子，主人公最后的奮力一寫，成就了這篇小說重重映射的內(nèi)涵。