元代著名畫家黃公望所作的《富春山居圖》，被譽為“畫中之蘭亭”，是中國十大傳世名畫之一。年近八旬的黃公望以浙江富春江為背景，將兩岸的秋景表達得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”之境。

富春江孕育出一條山水長廊，一脈靈水時而盤旋于錦峰秀嶺之間，時而奔流于溪灘寬谷之中，一川如畫。我在跨越六百多年后，以畫為槳，隨黃公望劃入那樣真實的山光水色中。

在富春江畔，古往今來，有多少文人墨客曾為富春江的山水振筆。唐朝吳融詩曰：“水送山迎入富春，一川如畫晚晴新?！北彼翁K軾寫道：“三吳行盡千山水，猶道桐廬更清美。”清朝紀昀詩云：“濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊。”……這些丹青妙筆描畫的正是富春江美景。

至正七年（1347年），已近八旬的黃公望和同門師弟鄭樗游歷富春江。黃公望為山水之美所傾倒，這里的靈山秀水使他萌發了創作一幅山水長卷的沖動，于是他們在此結廬，一住就是七年。晚年的黃公望一心想把那份絕美留在畫卷中。他們日夜行游于富春山中，觀察煙云變幻之奇，領略江山釣灘之勝，陶醉于富春江的流水和恍惚的山影，并隨身攜帶畫紙畫筆，遇到好景，隨時寫生。畫家爐火純青的筆墨技法，使之落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒疊嶂，越深越妙。他將富春山水的秀潤淡雅揮灑得淋漓盡致，《富春山居圖》成為畫家與富春江的完美結晶。

當我凝望《富春山居圖》這幅山水長卷時，我看到了如夢似幻的江景：坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，山陵起伏層疊，林木蔥郁交錯。云煙掩映村舍，水波出沒漁舟。近樹蒼蒼，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。江水晃動，如眼波流轉，整座青山就跟著蕩漾起來了，這正是“水是眼波橫，山是眉峰聚”的妙意。

靜美的富春江與涌起驚天怒浪的錢塘江是多么不同，卻是同一條水系——錢塘江的中游就叫富春江。錢塘江發源于江西、安徽兩省交界的懷玉山脈六股尖山峰，上游稱新安江。20世紀50年代建起新安江水庫，新安江的水常年冬暖夏涼，在清晨與夜晚，江水跟空氣的溫差懸殊，便形成了新安江大壩到白沙大橋之間“白沙奇霧”的美景，新安江水庫也形成了著名的千島湖景區。桐廬至蕭山聞堰稱富春江；聞堰至杭州閘口段，河道迂回曲折，形如“之”字，又稱之江。

我從杭州出發前往千島湖，綿延的青山在公路右側，水皆縹緲的富春江蜿蜒曲折在公路左邊。我走走看看，恰似在《富春山居圖》中行走。富春江一路奔來，經淳安和建德，過桐廬，穿富陽，入錢塘江。

桐廬的富春江畔，江流景移，江山如畫。嚴子陵釣臺的奇峰和隱士、蘆茨灣的古樹和孤嶼、白云源的深谷和瀑布、大奇山的森林和溪水、桐君山的白塔和祠堂……步步生景，眼里皆畫，讓我為之迷戀。我乘坐輪船，從姚塢碼頭出發，在青碧的江水中見到沿途特色的村落，房屋樹林點綴在山間江畔，江面不時有船漂流而過，歷史的煙云也隨流動的船只漂流遠方。

一條如鏡的河流攝取了那里的落木蕭蕭、水天清澈，在波紋般流逝的天光云影中，我也重溫了這幅山水名作的傳奇經歷。當年《富春山居圖》一面世，冠絕天下，成為名品。這幅畫作被鄭樗收藏后，卻沒有在他手中停留多久，在相當長一段時間內，沒有人知道它的下落。明成化年間，消失了一百多年的《富春山居圖》突然在蘇州出現，江南才子沈周慧眼識寶，將其買了回來?！陡淮荷骄訄D》后又被書畫大家董其昌得到，他愛不釋手，并把它放在“畫禪室”中，觀摩時連呼“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣”。后來，因家道中落，董其昌不得不把畫典當給了當時的官員吳正志。在吳正志臨終之際，他將《富春山居圖》交給自己的第三個兒子吳洪裕。吳洪裕對這幅畫更是鐘愛有加，投入巨資，直接為《富春山居圖》修建了一座“富春樓”，但是好景不長，滿清入關后，戰火燒到了江南，祖業不保，吳洪裕在彌留之際準備燒掉《富春山居圖》。眼看著《富春山居圖》被投入火盆，吳洪裕的侄兒吳靜庵沖出來，將古畫從炭火中救起。所幸《富春山居圖》卷得較緊，加上搶救及時，除了卷首部分被燒焦外，畫芯基本上幸存下來，只是，這幅畫從此成了兩卷。

在戰火紛飛的年代，它的前端《富春山居圖·剩山圖》珍藏于浙江博物館，后端《富春山居圖·無用師卷》則珍藏于臺灣故宮博物院。2011年6月1日，“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”開幕式在臺北故宮博物院舉行。分隔多年之后，《富春山居圖》的兩卷終于再相逢。

我在富春江畔行走，仿佛也是在黃公望的古畫中漂游。流水清碧，我得以在畫境和現實中經歷與富春江的一次次重疊與遇見。