隨著《借命而生》的收官，一場橫跨了二十余年的疑案水落石出。

電視劇《借命而生》改編自魯迅文學(xué)獎得主石一楓的同名小說。在故事中，心懷刑警理想?yún)s困守看守所的獄警杜湘東（秦昊 飾）與嫌犯徐文國（韓庚 飾）、姚斌彬（史彭元 飾）產(chǎn)生了命運(yùn)的交集。在一次押解途中，徐文國、姚斌彬趁機(jī)脫逃，杜湘東竭力將姚斌彬逮捕，而徐文國則遁入茫茫人海。從此，杜湘東展開了一場長達(dá)二十余年的追捕。這場追捕不僅滲透進(jìn)他們親人朋友的生活，也變成了兩人命運(yùn)的驅(qū)動和底色。

相比小說原著，電視劇在人物與情節(jié)設(shè)定上皆有改動，引發(fā)不少網(wǎng)友熱議。

“對于劇中新加的人物或情節(jié)，我都挺喜歡的。我自己看的時候，還真是認(rèn)真去看我沒寫的那部分。”在接受記者采訪時，石一楓表示自己并未參與主創(chuàng)，但對電視劇的改編表示理解和喜歡。

“如果滿分是100分的話，90分肯定有。”

石一楓《借命而生》

【對話】

澎湃新聞：作為原著作者，你看這部劇是什么樣的感覺？

石一楓：當(dāng)時他們剪出了一個14集的版本，我看了兩天。一個是好奇演員選角跟原著人物相不相符，另一個也想看看它怎么處理一些關(guān)鍵性的情節(jié)，或者增加了哪些情節(jié)。

澎湃新聞：你覺得選角怎么樣？

石一楓：我覺得非常好。

澎湃新聞：具體說呢？

石一楓：秦昊、韓庚就不用說了，我還覺得史彭元這個演員選得非常好，他那個勁兒，真的就和姚斌彬一樣。他的整個形象和表演特別符合姚斌彬這個角色。女主角也選得特別好。鐘楚曦給人的感覺就是小城女神。后來我還跟陸川說，這個就把小城女神演到家了。

澎湃新聞：劇中也有自己延伸出來的女性人物，比如孫永紅。

石一楓：對。劇里的女性角色基本上都是重新塑造的，原著里劉芬芳當(dāng)然有一些情節(jié)，但是沒有男性角色那么多。孫永紅那個廠花，原本在小說里只有幾句話——“而且他還談過一個女朋友呢，跟姚斌彬他媽當(dāng)年一樣，也是廠花”“后來認(rèn)識了個工業(yè)局的干部子弟，沒兩天就跟人家結(jié)婚了，又沒兩天就調(diào)到機(jī)關(guān)坐辦公室去了”。劇把他們的交往過程也拍出來了，我覺得挺動人的，兩個女性角色都非常動人。

澎湃新聞：我對劇中的姚斌彬也印象很深，有一幕是他要被槍斃之前對杜湘東的回眸，很抓人。小說里杜湘東在姚斌彬被行刑前幫忙扎緊麻繩這個細(xì)節(jié)也被保留了下來。

石一楓：對，陸川拍東西還是非常細(xì)，他對特別有表現(xiàn)力的情節(jié)很敏感。我覺得他屬于那種作家型的導(dǎo)演，或者說對文學(xué)細(xì)節(jié)感覺特別好的導(dǎo)演。那種關(guān)鍵的場次，他老能用一個特別到位的細(xì)節(jié)把這個情節(jié)給撐起來。

《借命而生》劇照

澎湃新聞：劇中還有哪些情節(jié)是讓你印象很深的？

石一楓：杜湘東和劉芬芳初次見面的那場戲，劉芬芳在杜湘東脖子上蓋了個藍(lán)色章，多妙啊。那場戲就能解釋后來為什么劉芬芳一直在追求杜湘東。那場戲把“一見鐘情”這四個字表現(xiàn)得特別好。

還有劇中反復(fù)出現(xiàn)的水壩，既有畫面的審美意義，也有象征意義，還在情節(jié)上起到作用，比如廠長兒子就是從水壩跳下去的，整個水壩的意象非常妙。再就是冷庫車在劇里的使用也很有意思，徐文國逃跑利用的是冷庫車，跟豬一塊跑了。再翻回來一場戲，是劉芬芳開著冷庫車去接杜湘東結(jié)婚。整部戲前半部分這種鏡頭用得特別多。

澎湃新聞：作為原著作者，你看下來會給這部劇打多少分？

石一楓：如果滿分是100分的話，90分肯定有。

還有10分是可以理解的。客觀地說，從文學(xué)性上講，小說里沒有真正的壞人，但我覺得這是一個屬于小說的寫法，或者說是一個屬于藝術(shù)電影的寫法，是一個相對抽象的表達(dá)方式：沒有一個具體的壞人，折磨人的是什么？

但電視劇是一個更大眾的藝術(shù)形式，它有它的特點(diǎn)，比如得有具體的壞人，像車間主任李超、保衛(wèi)科長劉廣才，還比如說廠長父子。他們是具體的壞人，電視劇還是需要這種角色。所以增添這些角色我覺得可以理解，而且添得也挺好的。像是蘇小玎演的廠長兒子，我覺得人物挺有層次的。

澎湃新聞：因?yàn)槭菓乙蓜。蠹乙婚_始就在猜誰是壞人。

石一楓：蘇小玎一露面你就知道他壞了，這幾年他已經(jīng)把壞人演得出神入化了。還有對保衛(wèi)科長的處理，有一集上來第一個鏡頭就是他的整個表情和狀態(tài)，陸川把握得特別好。

澎湃新聞：回想下當(dāng)初寫小說《借命而生》，是有什么觸動嗎？

石一楓：當(dāng)時（2017年）剛寫完一個長篇小說《心靈外史》，在《收獲》發(fā)表之后，本想歇一下，但是看到咱們國家修改了刑法，突然就冒出一個想法，覺得可以寫一個追逃的故事。

我最早的計(jì)劃是從逃犯的角度去寫，但后來覺得這樣的故事太傳奇了，“越獄”成功、混江湖成為企業(yè)家，這個故事太傳奇了。作為電視劇可能可以，但作為小說尤其是純文學(xué)小說，我想過于傳奇的東西有時還是得稍微回避一點(diǎn)。

那么，從警察的角度去寫這個故事，可能更好一點(diǎn)。因?yàn)榫焓且粋€普通的人。

澎湃新聞：我看劇時發(fā)現(xiàn)很多網(wǎng)友在找“點(diǎn)題”，比如姚斌彬被槍斃以后，有人說徐文國是借著姚斌彬的命而生的。最后杜湘東有一段獨(dú)白，也是小說最后一段的內(nèi)容，杜湘東意識到他其實(shí)也是借了很多人的命而生。在“借命而生”這四個字背后，你有哪些思考？

石一楓：最早想的意思其實(shí)就是觀眾說的，徐文國管姚斌彬借了一條命，所以杜湘東說徐文國連死的權(quán)利都沒有，因?yàn)樗@條命是管人家借的。當(dāng)然你可以引申，可以往更抽象的層面去想，其實(shí)杜湘東也是向別人借了很多命，比如劇里的大蝦米，還有劇中劉芬芳也死了，杜湘東也是借了人家的命。

往更廣了說，每一個人的生命肯定都是連接起來的，連接在一塊的，沒有一個人的生命是完全獨(dú)立存在的，都跟別人有關(guān)系。所有的人都欠著別人的，從生命的角度，都欠著別人什么東西，就有這種感覺吧，“借命而生”應(yīng)該還有這個意思。

澎湃新聞：這部小說是不是也是你自己比較滿意的一部作品？

石一楓：還行，我對自己寫作比較滿意的一個地方是我寫的每個東西都不太一樣，比如我不會因?yàn)閷戇^一個破案題材，接著就再寫幾個雷同的題材。我不會這樣。我只寫過一個破案題材，就是《借命而生》。其他小說都是別的題材，有寫信仰的，有寫國際化的，有寫互聯(lián)網(wǎng)的，有寫游戲的……每一部小說，起碼自己跟自己不一樣，我對自己有這點(diǎn)要求。所以每部小說對我來說都挺獨(dú)特的，都有不一樣的感覺。

澎湃新聞：你作為小說作者，也是在借小說人物的命而生。

石一楓：那肯定了，寫小說，這些人一直陪著你。

澎湃新聞：我還想問一個，蠻多觀眾在討論一個話題——劇里徐文國最后死了嗎？

石一楓：我覺得應(yīng)該是沒死。

杜湘東之所以是一個“英雄”，就因?yàn)樗攘诵煳膰６畔鏂|沒有成為一個通常意義上的那種高大上的英雄，但最后他還是成為了一個英雄。他雖然沒有抓住一個人，但是他救了一個人。我們通常說警察當(dāng)英雄是因?yàn)樗茏ト耍畔鏂|成為“英雄”是因?yàn)樗攘诵煳膰晕矣X得徐文國肯定沒死。

澎湃新聞：感覺這和小說本身也更契合。

石一楓：對，看到后面那幾集，我也一直在猜。陸川有幾個鏡頭，一個是把蹄花店搬到家里，這本身就不對勁，然后蹄花店的燈又滅了，從電影語言來說，這是悲劇性的預(yù)兆，但是最后劉芬芳的遺像把我也給虐了。