《衛(wèi)報(bào)》｜漫畫(huà)版“紐約三部曲”出版

由《玻璃城》《幽靈》和《鎖閉的屋子》構(gòu)成的后現(xiàn)代小說(shuō)名作“紐約三部曲”源于一個(gè)撥錯(cuò)的電話——1980年左右，作家保羅·奧斯特接通了兩次電話，電話里只有一句話：“請(qǐng)問(wèn)是平克頓偵探事務(wù)所嗎？”他告訴對(duì)方打錯(cuò)了，但說(shuō)完就追悔莫及，感到自己錯(cuò)過(guò)了電話那端的故事。保羅·奧斯特以此為故事開(kāi)端，創(chuàng)作了“紐約三部曲”的第一部小說(shuō)《玻璃城》。在《玻璃城》出版的九年后，保羅·卡拉西克和大衛(wèi)·馬祖凱利將其改編為漫畫(huà)，然而直到今年四月，三部曲的后兩部漫畫(huà)版才最終創(chuàng)作完成并出版。《幽靈》和《鎖閉的屋子》的漫畫(huà)均在保羅·奧斯特的關(guān)注下完成，直到他于去年四月逝世。

三部曲的漫畫(huà)均為黑白色調(diào)，線條簡(jiǎn)潔卻極具創(chuàng)意。《玻璃城》中的偵探小說(shuō)家奎因在漫畫(huà)中的曼哈頓地圖上是一個(gè)巨人的形象，而《鎖閉的屋子》中的無(wú)名敘述者則以微縮模型的形象出現(xiàn)——他坐在一個(gè)行李箱里，箱內(nèi)裝有兒時(shí)好友范肖的檔案。漫畫(huà)在一定程度上解析了保羅·奧斯特文字中的隱喻——寫(xiě)作時(shí)的一滴墨水中仿佛蘊(yùn)含一張扭曲的人臉，迷宮以人類大腦的樣式呈現(xiàn)，思考的過(guò)程則被形容為挖洞。漫畫(huà)版“紐約三部曲”還原了保羅·奧斯特故事中的城市設(shè)定，并且重新表達(dá)了小說(shuō)的主題——偶然性和孤獨(dú)。

《紐約時(shí)報(bào)》｜華裔兒童文學(xué)作家的中國(guó)故事

華裔兒童文學(xué)作家、插畫(huà)家林佩思（Grace Lin）即將推出新作《大門(mén)，女孩和龍》（The Gate,the Girl,and the Dragon）。此前，林佩思已經(jīng)出版了二十五部作品，曾獲兒童圖書(shū)獎(jiǎng)紐伯瑞獎(jiǎng)和繪本獎(jiǎng)凱迪克獎(jiǎng)。林佩思的新作沿用了兒童文學(xué)作品中常見(jiàn)的比喻——跨越門(mén)檻。這道門(mén)檻可以是通向仙境的兔子洞、抵達(dá)納尼亞世界的衣柜門(mén)，而在《大門(mén)，女孩和龍》的世界里，這道門(mén)檻是一座中國(guó)古代的舊城門(mén)。一頭名叫金的公獅幼崽由于貪玩滯留在了現(xiàn)代，變成了一座石頭雕像，只有穿過(guò)舊城門(mén)，金才能回到它熟悉的由草原、河流和山脈組成的王國(guó)。

林佩思的小說(shuō)名字總是聽(tīng)起來(lái)像是謎語(yǔ)，比如《山與月相逢之處》（Where the Mountain Meets the Moon）和《當(dāng)海水變成銀色》（When the Sea Turned to Silver）。在新作中，林佩思仍舊使用她標(biāo)志性的敘事結(jié)構(gòu)：平行的故事情節(jié)快速推進(jìn)，最終匯聚在一起。她常常將故事嵌套在故事之中，并反復(fù)運(yùn)用來(lái)自中國(guó)文化的故事元素，在《大門(mén)，女孩和龍》的冒險(xiǎn)之旅中，一個(gè)黑色長(zhǎng)發(fā)的中國(guó)女孩和一條化身為蟲(chóng)的龍則是故事發(fā)展的關(guān)鍵角色。

阿歇特出版集團(tuán)｜托妮·莫里森和弗蘭·利波維茲的友情

托妮·莫里森逝世后，作家、《紐約客》創(chuàng)始編輯弗蘭·利波維茲曾說(shuō)道，“許多人不知道的是，托妮是我見(jiàn)過(guò)最有趣的人之一，而我碰巧是一名趣味專家。”利波維茲與莫里森相熟四十年，利波維茲是白人，莫里森則是黑人且年長(zhǎng)二十歲。她們總是一起去電影院看電影，也曾爭(zhēng)辯莫里森的蘋(píng)果派和利波維茲媽媽做的杏子餡餅?zāi)膫€(gè)更美味。1993年，托妮·莫里森獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，利波維茲陪伴領(lǐng)獎(jiǎng)。莫里森催促利波維茲一落地斯德哥爾摩就趕緊到她所在的酒店來(lái)，因?yàn)樗枰ňS茲跟她一起商量領(lǐng)獎(jiǎng)演說(shuō)詞，以及幫她決定戴哪副手套。

這些托妮·莫里森與弗蘭·利波維茲之間的友情細(xì)節(jié)被收錄在作家普里亞·武爾奇（Priya Vulchi）四月推出的新書(shū)《好朋友：那些改變我們及世界的聯(lián)結(jié)》（Good Friends: Bonds That Change Us and the World）中。武爾奇尤其同意利波維茲的說(shuō)法：友誼來(lái)臨的時(shí)候就和陷入愛(ài)情的感覺(jué)一樣，只不過(guò)友情往往更加長(zhǎng)久。在書(shū)中，武爾奇還討論了歷史上其他著名的友誼，并在柏拉圖、亞里士多德和西塞羅的哲思中探尋了友誼的意義和維持友情的良方。武爾奇認(rèn)為，友情不僅對(duì)參與其中的個(gè)體至關(guān)重要，對(duì)于人類整體也同樣影響深遠(yuǎn)。

Lithub網(wǎng)站｜薩莉·魯尼推薦的小說(shuō)集

威爾士作家托馬斯·莫里斯（Thomas Morris）曾于2016年獲得威爾士年度圖書(shū)獎(jiǎng)，并于2023年被《格蘭塔》雜志評(píng)選為二十位英國(guó)最佳年輕小說(shuō)家之一。在他的最新短篇小說(shuō)集《開(kāi)放》（Open Up）的新書(shū)發(fā)布會(huì)上，作家薩莉·魯尼詳細(xì)分析并推介了這部入圍狄蘭·托馬斯獎(jiǎng)長(zhǎng)名單的作品。莫里斯與魯尼結(jié)識(shí)于都柏林圣三一學(xué)院，莫里斯最初是魯尼的編輯。魯尼曾說(shuō)過(guò)，“我所有有效的寫(xiě)作建議都來(lái)自莫里斯。”

在薩莉·魯尼看來(lái)，好友托馬斯·莫里斯的新作是一部心理現(xiàn)實(shí)主義作品。通常，心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)會(huì)采用意識(shí)流、閃回等敘述方式來(lái)探索人物心理。魯尼補(bǔ)充道，“現(xiàn)實(shí)主義”一詞也許會(huì)使讀者誤解，以為小說(shuō)的故事設(shè)定完全受到現(xiàn)實(shí)框架的限制，但事實(shí)上，莫里斯的《開(kāi)放》摒棄了現(xiàn)實(shí)慣例。比如，其中一篇小說(shuō)完全發(fā)生在水下，講述了一個(gè)海馬家庭的故事；另一篇小說(shuō)的主人公則清晰地記得八歲時(shí)被外星人劫持的細(xì)節(jié)。

在《開(kāi)放》的首篇故事《威爾士》（Wales）中，十歲的主人公加雷斯記得自己四歲時(shí)曾在商店和母親走散，“在尋找DVD時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了一條狹窄的藍(lán)色走廊，于是他獨(dú)自穿過(guò)。走廊的地面傾斜，周圍的一切都極為安靜，然后他意識(shí)到，自己進(jìn)入了處于這個(gè)世界與另一個(gè)世界之間的秘密地帶。等到他再出現(xiàn)在文具店里、站在母親身邊時(shí)，已經(jīng)過(guò)去了好幾年。”魯尼認(rèn)為，莫里斯構(gòu)建了這些非常規(guī)的故事，但他并非想要規(guī)避諸如“如何成為我們自己”“如何與他人相處”“如何生活”這類尋常的人類命題，而是在使用一種新的小說(shuō)形式、新的語(yǔ)言去回答這些問(wèn)題。魯尼還談道，莫里斯的這部作品并不撫慰人心，相反，我們能在每個(gè)故事中看到一種令人不安的流動(dòng)性，“它們流向本不該去的地方，試圖瓦解那些曾經(jīng)看似堅(jiān)固的東西。”

歌德學(xué)院｜萊比錫書(shū)展獎(jiǎng)揭曉

近日，2025年萊比錫書(shū)展獎(jiǎng)（Leipzig Book Fair Prize）揭曉。萊比錫書(shū)展獎(jiǎng)設(shè)立于2005年，旨在表彰卓越的德語(yǔ)新作，頒獎(jiǎng)典禮于每年的萊比錫書(shū)展首日舉行。作家克里斯汀·比爾考（Kristine Bilkau）憑借小說(shuō)《半島》（Halbinsel）獲得了虛構(gòu)類獎(jiǎng)項(xiàng)。在這部以父母之愛(ài)為主題的作品中，女兒的父親在年輕時(shí)去世，他雖然永遠(yuǎn)缺席，但又無(wú)時(shí)不在；故事中的母親則嘗試與離開(kāi)幾年后重返家鄉(xiāng)的女兒恢復(fù)信任感。比爾考解釋道，女兒這個(gè)角色一直以來(lái)期望的就是真誠(chéng)。此外，俄羅斯裔作家伊琳娜·拉斯托古娃（Irina Rastorgueva）憑借《彈窗宣傳》（Pop-up Propaganda）贏得非虛構(gòu)獎(jiǎng)。拉斯托古娃自2017年起定居柏林，該書(shū)創(chuàng)造性地評(píng)論了近年來(lái)社會(huì)生活語(yǔ)境中出現(xiàn)的新詞；翻譯家托馬斯·維勒（Thomas Weiler）憑借《火村》（Feuerd?rfer）一書(shū)獲翻譯類獎(jiǎng)項(xiàng)，該書(shū)由白俄羅斯語(yǔ)翻譯成德語(yǔ)，是一部由三百名二戰(zhàn)納粹德國(guó)罪行見(jiàn)證人參與的口述史。