戲在民間，讓歷史有一種動(dòng)感。

大幕二幕層層拉開(kāi)，好端端的歷史開(kāi)合在人間舞臺(tái)上。鄉(xiāng)間的風(fēng)花雪月都是在臺(tái)上和臺(tái)下的。臺(tái)上的行事帶風(fēng)，一言一行一招一式，程式化。

“上場(chǎng)舞刀弄槍?zhuān)粡埧谝慕雷帧薄?/p>

“臺(tái)上笑臺(tái)下笑臺(tái)上臺(tái)下笑惹笑；看古人看今人看古看今人看人”。

戲劇是人用來(lái)表達(dá)情感、對(duì)抗真實(shí)生活中的苦難的工具，并得到大多數(shù)人的認(rèn)可。人的感官和精神之間存在某個(gè)橋梁，有時(shí)達(dá)到出神入化的程度。戲里暗含了人世間分離和愈合。

中國(guó)，有多少村莊就有多少個(gè)戲臺(tái)。

秋罷，糧食豐收了，一臺(tái)戲水到渠成。臺(tái)上鑼鼓家伙猛一響，臺(tái)下黑乎乎清一色核桃皮般的臉上，會(huì)漾開(kāi)一片18歲春光。

“春祈秋報(bào)”，是遠(yuǎn)古先民留下的對(duì)土地神靈的崇拜。山西民俗文化歷史悠久，至今保存了許多悠久的民俗事象與活動(dòng)。比如“迎神賽社”。這源于周代十二月的蠟祭。人們?cè)谵r(nóng)事結(jié)束后，陳列酒食祭祀田地，并相互祝酒作樂(lè)，稱(chēng)為“賽社”。賽社和賽戲日子的到來(lái)不僅縈繞禽畜鼎沸，更是讓全村人都在繁忙地往返。一臺(tái)戲把血和肉粘連在軀干上，把外出的腳步聲拽了回來(lái)。

賽戲開(kāi)始，臺(tái)上關(guān)公手舉大刀追殺華雄，從戲臺(tái)上踩著鑼鼓點(diǎn)一鼓作氣追到臺(tái)下。

兩位演員在觀看的人群中穿梭，那時(shí)節(jié)，一個(gè)胸前掛著鼓、一個(gè)臂彎上掛著鑼的樂(lè)隊(duì)跟著他倆，有一下沒(méi)有一下地敲打著。他們繞場(chǎng)子邊打邊跑，一時(shí)又跑到了場(chǎng)子外的街道上。雞們狗們家畜們，老者站在村邊的路沿上，下巴磕一翹一翹的，嘴張著笑不出聲來(lái)。

笑在肚子里亂串。

一群大小娃娃跟在后頭，走進(jìn)村街，“關(guān)公”和“華雄”沿途隨意抓取攤販的瓜果梨桃，邊吃邊打，只覺(jué)寒風(fēng)并不都是涼風(fēng)刺骨，亦有千姿百態(tài)。

一群娃娃橫晃著膀子鉆到演員前面，兩張掛了油彩的臉齊齊對(duì)著娃娃們扮鬼臉，娃娃們呼呼四散，敞亮的空地上，把歷史演得玩兒似的輕松。

演員與觀眾融為一體，演出氣氛高潮迭出，村子有多大，戲臺(tái)就有多大。民間奔田地、奔日月、奔前程的普通人，看戲看熱鬧。熱鬧中那些非想，閉眼、睜眼、醒著、夢(mèng)著，黃塵覆蓋在村口大道上，一出戲明晃晃亮過(guò)來(lái)。

誰(shuí)見(jiàn)過(guò)這樣的演出！無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在，走至村口的人都要愣愣站站，步子里顯出幾分懷念，盼一場(chǎng)戲開(kāi)始。

鄉(xiāng)村的戲臺(tái)經(jīng)歷了完整的嬗變過(guò)程，它是熱鬧的中心，于平淡平常之中系著揪腸掛肚的鄉(xiāng)情。

要說(shuō)什么地方最能體現(xiàn)鄉(xiāng)村的味道，肯定是戲臺(tái)。只要唱戲了，生活就進(jìn)入了最飽滿(mǎn)的時(shí)刻。很多人平常想不起來(lái)，在你就要忘掉的時(shí)候，一轉(zhuǎn)身卻在戲臺(tái)下碰面了。天涯海角走遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)人，回鄉(xiāng)看戲，啥時(shí)候念著了，心吊在腔子里都會(huì)咣咣響。

戲臺(tái)除了演繹歷史，戲劇臉譜也好看。生活中曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃的人臉，在戲劇中勾勒、放大、夸張，成了戲劇的臉譜。關(guān)羽的丹鳳眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環(huán)眼，趙匡胤的面如重棗，媒婆嘴角那一顆超級(jí)大痦子等，夸張著我們的趣味。

記得有一年麥黃時(shí)節(jié)，故鄉(xiāng)山神凹適逢有人畫(huà)炕墻畫(huà)。小小的一方炕上有著歷史的血緣，是歷史的基因留下的印跡，民間手藝人用自己的方法描繪出來(lái)。我在炕墻畫(huà)中看到了國(guó)仇家恨，它傳達(dá)著一份無(wú)可言說(shuō)的力量。

人這一輩子有多少人事可以入了戲？戲劇人生，人生戲劇，它就埋伏在村莊那頭，隨時(shí)可能撲向我們。生活需要戲劇化，只有等到合適的時(shí)機(jī)，普通人事才可獲得再生，生活背后的苦難才會(huì)獲得新生。

一場(chǎng)廟會(huì)結(jié)束后，冬天真正開(kāi)始了。村莊成了麻雀的世界，它們把饑餓和焦躁嚷嚷得滿(mǎn)世界都知道。冬天里的鄉(xiāng)村就像黑白電影，而在生活中交談的人們，無(wú)異于在重復(fù)從前的每一個(gè)冬天，他們抑制著自己的情緒，在黑白世界里想著明年春來(lái)第一場(chǎng)戲。

旺盛的日子，一天勝似一天，一直到入了臘月。臘月里的灶間少有消停，殺豬、宰羊、磨豆腐，家家都忙亂得很。一個(gè)最大的節(jié)日在等著，那是一個(gè)樣樣兒不能耽擱下的好日子：年，和年后的一臺(tái)戲。

一臺(tái)戲或許可以讓村莊在大地上緩過(guò)身子來(lái)，戲臺(tái)上凝聚的光與色，在釋放與渲染中似乎是記憶的顯影。

戲臺(tái)，牽動(dòng)著我的想象，讓我相信世界上不僅存在著精神與念想，同時(shí)還有守候。能夠守候這些美好的事物，在生存的距離里與自然更為親近，是因?yàn)樵?jīng)看過(guò)的戲，它告訴了人們太認(rèn)真的事都該由唱腔中的“咦、呀、呼、哪、咳、哎”這些虛字、襯字帶過(guò)，這樣，人生才好舒展明朗。