“麻雀雖小，五臟俱全。”共性寓于個(gè)性中，有時(shí)解剖一只麻雀，便能得到規(guī)律性的普遍認(rèn)識。在微短劇文藝現(xiàn)場，每集3分鐘、79集的現(xiàn)象級微短劇《家里家外》成為認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)微短劇高質(zhì)量發(fā)展的那只“麻雀”。之所以這樣說，是因?yàn)椤都依锛彝狻凡粌H以口碑與市場雙贏之勢為行業(yè)樹立了價(jià)值標(biāo)桿，更打破了微短劇只能靠“穿越”“霸總”“爽感”吸引觀眾的刻板印象，以生活流質(zhì)地，成功實(shí)現(xiàn)“反算法”的題材突圍。在近日由中國電視藝委會(huì)主辦的《家里家外》暨網(wǎng)絡(luò)微短劇高質(zhì)量發(fā)展研討會(huì)上，管理部門、專家學(xué)者、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、播出方代表以“解剖麻雀”的工作方法，既分析其成因，也指出該劇有待提升的空間，更重要的是為微短劇高質(zhì)量發(fā)展把脈開方。

找到適合手機(jī)呈現(xiàn)的內(nèi)容與美學(xué)表達(dá)。眼下對于微短劇的探討火熱，但是不同場合下人們對“短劇”與“微短劇”的混用時(shí)有發(fā)生，有的人口中說的“短劇”是“微短劇”，有的人口中說的“短劇”是“短劇集”，然而事實(shí)上二者有明確區(qū)分。比如關(guān)于“微短劇”，在國家廣播電視總局辦公廳印發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》中有明確定義，“微短劇”是指“單集時(shí)長從幾十秒到15分鐘左右、有著相對明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)”的新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)。關(guān)于“短劇”，國家廣播電視總局印發(fā)的《關(guān)于推動(dòng)短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》中指出，“短劇通常采用單集時(shí)長15-30分鐘的系列劇、集數(shù)在6集內(nèi)的系列單元?jiǎng)　?0集內(nèi)的連續(xù)劇、周播劇等多種形態(tài)”。

長短是一組相對概念，每個(gè)人對長短都有不同的心理感知。相較于以長短來命名的方式，研討會(huì)上有專家提出用傳播載體來命名或更科學(xué)。事實(shí)上，《家里家外》在紅果、愛奇藝、騰訊視頻等多平臺(tái)上線，絕大多數(shù)觀眾是通過手機(jī)觀看到這部豎屏微短劇的。專家談到，舞臺(tái)劇、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等傳統(tǒng)分類，前面的定語取決于劇的傳播方式、傳播載體。如果延續(xù)前三種戲劇命名的方式，最科學(xué)的命名或應(yīng)是手機(jī)劇。

研討會(huì)上，專家談到《家里家外》的成功在于實(shí)現(xiàn)了文學(xué)性的回歸。該劇時(shí)代背景明確、人物關(guān)系扎實(shí)，對家文化與親情、友情的表達(dá)細(xì)膩感人，四川方言的使用進(jìn)一步拉近了該劇與觀眾之間的距離。但是這些真的都是微短劇的創(chuàng)新之處嗎？中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛一針見血地指出，這部劇里有，在電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、舞臺(tái)劇中也有，這些都是常規(guī)表達(dá)的內(nèi)容，并不是微短劇所獨(dú)創(chuàng)的。它的成功在于沒有像過往一些微短劇作品一味靠狗血?jiǎng)∏椤O端對立情緒等來構(gòu)建戲劇沖突，而是把其他劇的優(yōu)秀創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)搬到了微短劇中。

手機(jī)的長寬比例不同、觀看距離不同，給人帶來的視覺美學(xué)也不同。什么樣的內(nèi)容最適合手機(jī)表達(dá)，什么樣的美學(xué)呈現(xiàn)方式是手機(jī)獨(dú)有的，這些問題亟待業(yè)內(nèi)共同回答。《家里家外》導(dǎo)演楊科南談到，早期豎屏在呈現(xiàn)人物狀態(tài)和情緒上優(yōu)勢明顯，但在人物和場景融合、中景全景鏡頭的敘事功能上存在不足。楊科南從電影海報(bào)中獲得啟發(fā)，借鑒海報(bào)的豎屏構(gòu)圖，探索人物和場景結(jié)合的敘事方式。在《家里家外》中，紅磚墻、樓梯、坡道等具有縱向空間結(jié)構(gòu)的場景，就十分適合豎屏呈現(xiàn)。而在人物呈現(xiàn)方面，當(dāng)采用中景、小全景拍攝時(shí)，會(huì)將人物主體置于畫面中間偏上的位置，這就與觀眾觀看手機(jī)的視覺重心相吻合。楊科南有意摒棄了微短劇常用的近景鏡頭，轉(zhuǎn)而多采用交代人物關(guān)系的中景鏡頭。在他看來，該劇聚焦家庭和年代，中景、遠(yuǎn)景等景別能更好地展現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)，也更有利于體現(xiàn)家人之間的關(guān)系和感情的流動(dòng)。

“免費(fèi)模式”倒逼微短劇提質(zhì)升級。以紅果短劇為代表的免費(fèi)模式正在重塑行業(yè)生產(chǎn)格局。在發(fā)行端，相比較商業(yè)投放+付費(fèi)充值的模式，自然流量+廣告變現(xiàn)為內(nèi)容方帶來的收入占比正逐漸增大，這也促使微短劇版權(quán)方嘗試通過免費(fèi)模式尋求更為穩(wěn)定高效的變現(xiàn)之路。而在內(nèi)容端，過去每集“卡點(diǎn)”誘導(dǎo)觀眾情緒付費(fèi)的方式，也逐漸向點(diǎn)擊率、完播率、播放時(shí)長等考核數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變，微短劇自身的內(nèi)容品質(zhì)愈發(fā)重要。中國新聞文化促進(jìn)會(huì)副會(huì)長陸先高將《家里家外》的出現(xiàn)比喻為“沙漠中的少量水滋養(yǎng)生長出了植物，這些植物適合沙漠的水土，也會(huì)改善沙漠的氣候，然后可能是飛鳥帶來種子，植物會(huì)越來越多樣，最終沙漠會(huì)以符合環(huán)境生長的邏輯，形成一片綠洲。”在他看來，盡管在紅果等為代表的免費(fèi)播出平臺(tái)也充斥了大量同質(zhì)化內(nèi)容，但當(dāng)大家觀看微短劇可以繞過小程序付費(fèi)時(shí)，原有的充值投流模式會(huì)迅速崩塌。平臺(tái)大量的存量作品將構(gòu)成基本滿足用戶簡單情緒消費(fèi)需求的內(nèi)容池，用霸總、重生、穿越等老套路來支撐戲劇沖突將不再夠用了，這時(shí)微短劇生態(tài)凈化自然而然就發(fā)生了，創(chuàng)作者必然會(huì)更加看重現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中才有更加真實(shí)和豐富的矛盾沖突。放棄投流付費(fèi)模式、觀照現(xiàn)實(shí)生活的《家里家外》選擇在多平臺(tái)免費(fèi)播出，就是在這一邏輯下的標(biāo)志性選擇。微短劇開辟出的新的下沉市場不會(huì)一直停留在簡單的娛樂消費(fèi)層次上。微短劇給觀眾帶來的審美鋪墊，對節(jié)奏感、爽感的需求在未來創(chuàng)作中依舊會(huì)發(fā)揮出其特性與優(yōu)勢，但同時(shí)我們也要對觀眾審美的自然凈化抱有信心。