背靠開灤煤礦147年的烏金奔涌，唐山生成了一片鐫刻著鋼鐵意志與涅槃精神的大地，一片浸染著工業文明血脈的熱土。4月21日，谷雨節氣剛過，春意盎然，萬物生長，中國作協第三屆全民閱讀季“烏金淬煉鳳凰魂——工業題材文學創作交流會”在唐山開灤博物館舉行。中國作協副主席白庚勝，中國作協主席團委員、河北省作協名譽主席關仁山，中國報告文學學會會長徐劍，中國作協全委會委員，山西省文聯主席葛水平，山東省作協副主席、《山東文學》主編劉玉棟，中國作協社會聯絡部主任包宏烈，河北省作協黨組書記、副主席王振儒，唐山市委常委、宣傳部部長趙青英，唐山市政協副主席、市文聯主席袁寧，開灤集團黨委副書記張雨良，河北省作協副主席東籬，開灤博物館館長王立新出席交流會。

包宏烈在主持中談到，工業題材文學承載著一個時代的重量，是精神的覺醒和文明的傳承。唐山作為中國近代工業的搖籃之一，其厚重的工業遺產與獨特的地域文化，為文學創作提供了取之不盡的礦藏。如何用優美的文字喚醒沉睡的廠房，用精彩的故事點燃冰冷的齒輪，用日常的詩性照亮黝黑的巷道？如何讓工業敘事超越“生產場景”的表象，直抵勞動者心靈深處的光芒？本次交流會就是要以文學為紐帶，將工業與文化兩者熔鑄一體，聚焦“挖掘唐山工業文化與地域文化的文學表達”，這既是對唐山歷史的深情回望，更是對唐山未來的熾熱叩問。

王振儒在致辭中表示，一百多年前，開平煤礦（開灤煤礦前身）投產，唐山便用這“黑色的黃金”哺育了剛剛誕生的中國近代工業。進入新時代，唐山加快綠色轉型，產業升級，贏得了“鋼鐵雄城”“北方港城”“機械制造之城”的美譽。工業文學作品歷來與國家命運、民族尊嚴、時代變遷等宏大主題密切相關，繁忙的工廠、轟鳴的機器、奔涌的鐵流、飛馳的列車，吸引著廣大工業文學作家熱情的書寫。熱切期望根植河北的工業題材創作，用更多優秀作品，反映河北大地的時代巨變，講好奮進發展的精彩故事。

唐山作為中國近代工業的搖籃之一，其“鋼鐵脊梁”和“特別能戰斗”精神無疑對構建新時期工業文學譜系具有無可替代的戰略價值。開灤煤礦、唐山機車廠、啟新水泥廠等，既是工業資源，又是文化遺產，那么，文學創作該如何實現文化遺產的敘事轉化？白庚勝總結了自己的思考，在山西長治的煤礦考察時，很多工人告訴他，以前大家進煤礦都是只爭朝夕，為國家奉獻能源。他相信當年唐山的工人也是懷抱著同樣的心情不懈奮斗。今天，工業產業格局在不斷發展變化，但這種戰斗的、奮斗的精神是不變的，值得作家書寫和刻畫。

作為土生土長的唐山人，關仁山對家鄉懷有深厚的情感和強烈的表達欲望。他的長篇小說《麥河》以鄉土文學的形式，深入探討了工業發展所帶來的環境問題與基層治理的現實困境；而《唐山絕戀》則是一部展現工業家族命運的史詩性作品。關仁山認為，面對唐山“鋼城煤?！钡墓I景觀，作家要在冰冷、硬核的工業書寫中融入地域的人文溫情，實現詩意化的表達。要做到這一點，首先要擁有一顆熱愛土地、熱愛人民的真誠之心；其次是不斷追求創新。唐山本身就是一片勇于創新的土地，在新時代完成了傳統工業的轉型升級。唐山港的崛起不僅代表著海洋工業的興起，也標志著這座城市從“烏金色的文明”邁向“藍色的文明”。關仁山表示，這種不屈不撓、不斷前行的精神，是“開灤精神”的延續，也是時代精神的體現；它同樣提醒著作家要不斷創新敘事方式，持續刷新對現實的觀察與表達。

身為報告文學作家，徐劍多年來始終活躍在書寫“國之大者”的第一線。他投入腳力、眼力、腦力和筆力，以文學性講述追蹤國家發展的潮流與時代的脈動。在他看來，工業題材的寫作容易陷入一種慣性——沉迷于宏大敘事、災難敘事或工業生產的恢弘畫面。然而，經過長期深入的實地采訪和觀察，他意識到，技術和產業始終在更新迭代，技術美學也在不斷演變。因此，作家應當將視角從“機器轟鳴”的宏大背景轉向具體的人物，作品應“貼著人物寫”，將重點落在小人物身上，深入刻畫他們的情感、掙扎、犧牲與愛恨，從而傳達更真實、更有溫度的時代故事。

與唐山一樣，山西也是因煤而興。來自山西的作家葛水平，曾創作過多篇以煤礦為題材的短篇小說。她認為，任何文學作品都應以人為本，專注于細節的呈現，真正寫出人的生存狀態與情感溫度。她回憶起自己對一位煤礦工人的采訪經歷：他吃住都在井下，生活極其艱苦，把攢下的錢藏在一雙雙破舊的鞋子里，妻子不知情，將鞋子當作垃圾扔掉了。夫妻倆最終在垃圾堆中找回了那雙鞋——可想而知，那鞋子有多么破爛以至于沒有人會注意到。后來，這位礦工被評為勞模，要到省城發表演講，他在麥地里練習了半個月。正式演講時，他每講完一段話就重重跺一下腳——他說要把心里的“怕”給跺掉。葛水平說，這樣一個在井下謀生存的工人，就是生動的存在。生動，取決于人與生活、成長、工作的真實關系。那些帶著缺點的人物，反而最具魅力。她認為，小說應尋找這樣的素材，將宏大的敘述作為時代背景，通過挖掘人物的性格、形象與命運，讓個體折射出時代的變革。

劉玉棟的老家在山東慶云縣，瀕臨渤海灘涂，在地理位置上與南臨渤海的唐山非常相似，談到工業題材的創作，他坦露，自己其實就是從工廠走出來的，上世紀80年代他曾在國營化工廠待了整整五年，后來工廠改制，工友們內心經歷巨大的波折，最終走向了不同的命運，這一段經歷后來被他書寫下來。他談到，改革開放之后，作家一直未曾缺席工業題材創作，持續有代表作出現。他舉例自己觀察到的不同時代作品里的“廠長”形象，從蔣子龍筆下的“喬廠長”到雙雪濤《蹺蹺板》里的劉慶革，“廠長”形象的變遷是時代變遷的一個縮影。“作家要不斷尋找新的寫作資源，新的寫作的可能性，關注當下現實，緊貼時代?！眲⒂駰澱f，“在后工業時代，我們要發掘出展現新時代風貌的新人形象。寫好、寫透人心，人性，人與人的關系，人與時代的關系”。