2024年6月中旬，我參加了洛陽舉辦的李知展作品研討會，得以比較系統地讀了他的近期作品，有兩個突出的感受：一是他的創作力很旺盛，這在河南乃至全國同齡作者里都不多見。更可貴的是，他的作品的質和量是齊進的。他的作品里有相當的份額是豫東故土人情的題材，也有相當的份額相關于嶺南十余年“流動——聚散”的生活經驗，很有時代感和豐富性；二是他對寫作有清醒的認知和規劃。許多年輕作家最初大都是憑著才華懵懂上路，據他說從發表算起已有15年，到了寫作的自覺階段，從處理直接的生活經驗逐漸轉向更廣大的視野和更廣闊的人群，文本里也呈現出較為厚實的內部意蘊。

研討會上，著名作家張宇老師愛才，激動地說道：“以《鬼爺》為首，差一點就寫到天花板了，寫得很精彩，確實寫得很精彩。”這激起我的興趣，以近期他發表在《小說月報·原創版》上的中篇小說《馴虎記》為例，這些特征也表露明顯。首先，這小說角度有趣。以動物喻人、賦予人格化、反映人性的作品我也看過不少，以人來喻動物，寫出內里意蘊的作品，則相對較少。小說人物取名也有深意，李虎、魯牛、陳狐、王豹、宋獅、戴鹿、閆羊、金鳳、百靈，每個人各領一個動物，寫得如一個動物園。許多筆墨讓人會心一笑，打通了動物與人性的界限，“人物”這個詞由此可以別解，呈現出復雜、深廣、悠遠的旨趣。尤其是魯牛這位石雕藝人讓人印象深刻，據說是把豫東芒碭山的石雕藝人和嶺南雷州石狗文化相融合，一雙“陰陽眼”可以看出路過的人內里藏著一個什么動物，寫得活靈活現，民間技藝與現實巧妙地結合，帶給了讀者新奇的閱讀感受和審美體驗。

這是李知展的狡黠和聰明之處。我喜歡這種在司空見慣的日常里能旁逸斜出的獨到表達，前提是這種表達得有意思，會心處讓人輕輕一笑，讀后故事沉下去，還能有所思。李知展之前《流動的宴席》《鬼爺》《今冬無雪》《青蛇叩水》《心燈》這樣的中短篇，我非常喜歡，它們有著共同的主題：作為小人物，何以自洽，如何竭盡全力保全心中大義？在這幾篇小說里他都做了有效的思考。在藝術層級的追求上，也可以看出他努力的方向。

劉慶邦老師有個觀點：一部好的小說既要會“抓人”，也要會“放人”。“抓人”是指小說要有曲折，有波瀾，能吸引人，這樣才能把讀者抓住；但是，更高一級的創作境界卻是“放人”，就是不讓你一口氣讀完，會讓人走神，讓人看得靈魂出竅，進入一種忘我的境界。李知展顯然悟到了這一點，在“抓人”和“放人”中，自有尺度。比如《馴虎記》中的主人公名為李虎，小時卻活得像一條流浪狗，他迫于生計去誘狗、殺狗，到后來又養狗、愛狗，因為一條寵物狗，幾個兒時玩伴在現有人生里各使機關，牽涉出各路人物，披著人的面目，行使出動物性的訴求。本該是怒氣沖沖的故事，李知展處理得隱忍寬厚，頗有耐心。結尾處，雪后初晴，閆羊拎著保溫桶牽著女兒百靈給魯牛李虎爺兒倆送飯的場景溫暖明亮。這是作者的智慧，也是他對陷在各自泥濘里的人們的體恤，是對世界的悲憫情義。

不足之處當然也是有的。在研討會上，我說到他新近出版的長篇小說《芥之微》，很好讀，我是一口氣讀完的，突出感受是節奏快、故事性強、生活容量大，但有時節奏不妨慢一點，多些讓小說生長的空間。在《流動的宴席》這個集子里，小說的節奏感就好很多，故事該快的地方行云流水，該慢的地方細節叢生，寫出了小說葳蕤的、迷離的、說不清道不明的味道。

《小說選刊》主編、著名作家徐坤老師曾如此評價李知展：“李知展創作勤奮，佳作迭出，對鄉土中國的生活飽含深情和巨大熱愛，童年記憶與現實感知疊加，留戀期盼與憤懣感激交相輝映，小說語言詩意凝練，故事結構結實好看，展現出讓人過目難忘的創作才華。”我很認同。我一直關注著他的寫作，覺得他對寫作充滿熱愛且富有才華，也有超越他年齡段的定力。在他的作品中有家國天下的情懷，也有對底層生活把握的質感，還有著人性的種種復雜向度，這都使他的小說在新一代年輕作家中特點鮮明，是非常值得期待、充滿可能性的青年作家。

之前他在嶺南工作，去年洛陽文聯開明，將他引進洛陽主持《牡丹》文學雜志。河流交匯的地方在文化層面也常常別開生面，比如他生活的洛陽，伊河和洛河交匯，產生了河圖洛書、伏羲八卦、二里頭文明等等。李知展跨越豫東和嶺南，文化的河流在內心交匯，這會讓他有更為豐富的可能。期待李知展充分汲取洛陽的文脈營養，在寫作中呈現新的意蘊和氣象。