近代以來，上海一直是中國最重要的商業都市，其繁華如同珠光寶氣四射的鉆石，名伶專集只是其中折射出的微弱一線。1940年代前后，中國正經歷抗日戰爭，社會環境糟糕，京劇的老輩名家也多息影舞臺。但四大名旦、馬連良、麒麟童依然活躍，新生代也嶄露頭角，竟然還能擁有著一定的市場。這時上海灘出現的各種名伶專集，其實相當于廣告單，正是繁華的一個體現。由于編撰得十分精心，又拜現代印刷業飛速發展之賜，印制得極為精美，同時具有了實用和收藏的價值，比起戲單來更讓戲迷們耳目一新。時至今日，還體現出史料價值，受到戲曲研究者的關注，山西人民出版社、三晉出版社2018年出版《近代散佚戲曲文獻集成》，收錄了一些；鳳凰出版社2019年出版傅謹 主編的《京劇歷史 文獻匯編·民國卷》，其中第十六冊整整一冊收錄了二十一種。

上海書店出版社今年根據上海圖書館藏本匯刊成《民國時期京劇名伶專集匯編》，收錄三十種，采用四色全彩印刷，可謂是這些名伶專集最完備最逼真的匯刊（我自己搜集得不全，僅看到其中梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、周信芳、童芷苓、馬連良、譚富英、章遏云數種而已，但估計不會有三十種之多）。相比之下，《近代散佚戲曲文獻集成》雖也是影印，對于學術研究已經提供了方便，但非全彩，不能呈現專集中不少名伶的彩色劇照，顯得美中不足。傅謹先生《京劇歷史文獻匯編·民國卷》下了功夫進行整理，以符合今日閱讀習慣的簡體字重新排印，施加現代標點，可謂居功至偉。但限于叢刊體例，劇照、圖片只能割愛，盡管編者很貼心地從每種專集中選擇一幅照片放在書前（大多為彩照，只有兩種是黑白照片），但并不能滿足戲曲專業研究人員的需求。上海書店出版社這套“名伶專集匯編”則全本影印，連原刊的廣告都沒遺漏。順便說一句，這些廣告不僅反映了當時的商業氛圍，還同樣提供了京劇的史料。舉一個小例子，一些京劇唱片廣告附帶了唱詞，可以幫助我們校勘戲考，確定更加精準的唱片唱詞。從收集的專集種類看，《民國時期京劇名伶專集匯編》比《京劇歷史文獻匯編》多了十種：《梅蘭芳》（1927年）、《梅劇團公演專刊》《馬連良專集》（1943年）、《程硯秋專集》（1940年）、《程硯秋專集》（1941年）、《程硯秋圖文集》（1946年，圖1）、《吳素秋特刊》《麒麟童特刊》（1942年，圖2）、《曹慧麟專集》《童芷苓專刊》（當然后者也多收了《北平戲曲學校畢業生劇團特刊》一種，黃金出版社1941年版）。收集之富、內容之全、印制之精美，足見這套《民國時期京劇名伶專集匯編》出版的意義了。今后如果能將更早些的名伶專集也收齊，比如譚鑫培、余叔巖、尚小云、小翠花等，再印續編，就會更加讓人欣喜。

這些專集在當時的實用性很強，從演員陣容、唱詞、劇照、評論多方面進行介紹，利于各種層次的觀眾了解演出情況。1927年重編的《梅蘭芳》，是其中較早的，其余則是1940年代前后出品的。《梅蘭芳》編者三人，自身都具有廣告效應：唐世昌是上世紀三四十年代上海報業極有勢力的人物，還是杜月笙的門徒；嚴獨鶴是現代著名的報人和作家，著作流傳頗廣；任矜蘋從事電影事業，被稱為電影界的“多面手”“智多星”“交際博士”。由這樣三位人物領銜編撰，可見梅蘭芳當時的影響，同時也表現出對市場的信心。序文落款“丙寅小春珍重閣”，應是著名詞學家趙尊岳，晚清四大詞人之一況周頤的弟子。另有一篇美國商務專員的英文序言，其人具體情況我不了解。專集由梅蘭芳及家屬的攝影集開始，有本人的多幅便裝照片，并有和祖母、夫人的合影。其后是劇照，有《太真外傳》《天河配》《西施》《洛神》《廉錦楓》《霸王別姬》《黛玉葬花》《嫦娥奔月》《穆柯寨》《木蘭從軍》《晴雯撕扇》《上元夫人》《樊江關》《麻姑獻壽》十四個劇目，都是他近期上演的。照片配有題詩，其中況周頤有三十一首之多，趙尊岳、陳運彰、李宣龔、劉豁公、張秋水各一首，均為當時名家。再后是梅蘭芳字畫及交際攝影，其中特別注重國際交流，有多幅照片，配有《綴玉軒招待使團記盛》《中日名伶宴會之盛況》《梅蘭芳外交史料之一節》的文字，以及《綴玉軒之外交紀錄》的專述。有一篇梅蘭芳署名的《花雜談》，還有一篇沒有署名的《梅花輯瑞記》。從這些內容看，專集不僅重視社會影響，也很注意文藝品位。最后是演出劇本，有《太真外傳》一至四本、《麻姑獻壽》《黛玉葬花》《天女散花》《西施》《霸王別姬》《洛神》《廉錦楓》《嫦娥奔月》《千金一笑》（即《晴雯撕扇》）、《木蘭從軍》《上元夫人》十二出。劇本的意義在于提供觀看演出時需要的唱詞，那時沒有字幕的技術，觀眾聽戲未必都能聽得明白，唱詞就成了必需品。像《天河配》《穆柯寨》《樊江關》這些老戲，觀眾熟悉唱詞，也許不需再浪費篇幅，但這十二出梅派的新戲，有了唱詞就給聽戲提供了很大的方便。

1938年馬連良的新戲《串龍珠》專門出了特刊，進行全面的介紹，不僅提供唱詞而已。先有《本事》交代劇情，再有馬連良《我之串龍珠》一文（圖3），親自談這出新戲，還有黃金大戲院的演出戲單，列出主要、次要演員的名單。然后才開始正刊，凡十六篇，作者為蘇少卿、林老拙、鄂呂弓、梅花館主（著名的白龍山人王一亭）、張肖傖、蔣劍侯、胡憨珠、劉菊禪、陳蝶衣、陳禪翁、梁梓華、舒舍予等劇評名家。其中兩頁有全劇每場的劇目、演員表、唱詞、劇照，及黃金榮、袁履登、金廷蓀、嚴獨鶴的題字。穿插在全刊中的照片有馬連良便裝一幀，劇照二十二幀。這二十二幀劇照極有價值，每幀都配有相應表演時的臺詞，在沒有錄像的情況下，最大程度地還原了當時的舞臺表演實況，從后人學習的角度看極具價值。最后有吳江楓的《編余墨瀋》，吳江楓編撰了不少名伶專集，當時聞名。

可以說，這些專集編輯煞費心思，具有極好的宣傳性、實用性、收藏性、專業性，在當時一定廣受歡迎。在今天又多了文獻性，成為演員學習、學者研究的寶貴資料。限于能力，就文獻性我只簡單談兩點。

首先是關于唱詞的問題。這些專題收錄的唱詞在當時很實用，前面已經談到，到今天卻成為我們考證演出流變的重要資料。并不都像《梅蘭芳》那本，很多專集連老戲的唱詞都印出來，因為每個演員因流派、師承的不同，唱詞也隨之不同，這給了我們很好的考證材料。比如《空城計》里“憑陰陽如反掌保定乾坤”“東西戰南北剿博古通今”兩句，據說是譚鑫培為了行腔動聽顛倒了，原來應該是“評陰陽如反掌博古通今”“東西征南北剿保定乾坤”。馬連良先生1962年錄制中國唱片時作了訂正，吳小如先生曾經特別提及，因此為人所知。奚嘯伯也意識到了這一點，他1958年為河北人民廣播電臺錄音時改唱“秉忠心我扶保漢室乾坤”“東西戰南北剿博古通今”，1963年錄制中國唱片時大概參考了馬先生，唱作“比管仲和樂毅耕種山林”“東西征南北剿保定乾坤”。但在1940年的《奚嘯伯、侯玉蘭合刊》中卻是通行的詞，可知那時奚先生還是很規矩地學譚派。還有，馬連良先生只留下一份1955年的實況錄音《串龍珠》，其中慢板“為親老與家貧無奈為官”后接“忙吩咐人役們急忙前趲”叫散，但《串龍珠特刊》其后則是：“甘受那異族人加白眼，忍見百姓遭凌殘。憫爾受死苦無厭，黎民百姓實可憐。陳涉吳廣今不見，無有英雄揭義竿。蒼天若遂男兒愿”，和馬長禮先生之后唱流水的錄音一致，可見實有兩種唱法。而特刊還有西皮搖板、“二黃慢板”兩段，1955年實況掐掉了，也有錄音不全的可能。這樣，當年的演出全靠特刊的記錄了，這就是其文獻的價值。

其次是關于評論的問題。葉長海先生給上海書店出版社版寫的《序》指出，這類專集因其“鮮明的廣告性質”，“對演員和演出的評價難免有過譽之詞”，這是我們閱讀時應該注意的。但能夠出專集的演員畢竟是一時之選，他們值得贊譽的地方本來就很多，而撰文多出自名家手筆，雖有過譽，卻也非全無可取，甚至具有頗高的學術價值。如《串龍珠特刊》里，梅花館主評論馬連良：“為近年來須生界之天縱驕子，既有摹仿古人之本能，而兼有創造自我之天才”；“人有以連良非譚派非之者，余曰：只要能自成一家，雖不譚，又奚損？”這是很持平的話，同時也可見到當時對馬連良兩種不同的評論。馬連良在《我之串龍珠》里說：“我數年橫于腦際的不用機關、不用布景、不用彩頭、不用砌末的心愿，算是滿足了。”這也得到評論者的一致認可。從中可以見出他的創新追求，決不媚俗，絲毫沒有自夸和過譽。因此，很多評論是應該引起相當關注的。

這套名伶專集內容豐富，其好處肯定不止我說的這點兒。這些只是我在初步瀏覽后一些很膚淺的個人體會，講出來和廣大愛好京劇的朋友們做個交流，也向專家學者們請教。