天真的女大學生主播冬冬，在海島失蹤面臨囚禁的危險，姑姑阮金踏上了獨自營救的征程，真正的惡人們和背后的真相一一浮現。少女孤島失蹤，一個多么經典又老套的故事，《餓兔子跳》展開了一種新的講述方式，沒有對受害者剝削和凝視，而是把深淵推到了施救者姑姑的面前，海上的風暴只能感受到巨大的氣壓，而臺風的中心早已把真相炸得血腥不堪，救人者自救，察人者自察。

作為老練的類型故事創作者，作者老晃用一個強烈的情節設定為讀者埋下鉤子，然后一邊展開姑姑海島救人的冒險征程，一邊又從容不迫地追述了姑姑前半生人生境遇，這種焦慮感和平靜感形成了奇妙的閱讀體驗。在作者耐心又充滿技巧的講述里，我們一面為冬冬現實的危險捏一把汗，一面又在知識女性阮金愛情與事業半生的追尋里，真正審視了社會性、結構性的女性困境。對一個女性的物質剝削和對一代女性的精神剝削，形成了不疾不徐的互文。

作為女性主角，姑姑阮金的設定摒棄了常規的隱忍善良，她的出場呈現出了窮極一生追求的驕傲和自洽，亦包裹著有巨大的瑕疵和原罪，她是冬冬心目中的知己和英雄，同時隱藏著不可告人的秘密。中年焦慮和情感落差，讓她在社交網站上用侄女冬冬的信息交友，盡管她什么都沒做，但似乎她也什么都做了，冬冬的失蹤正與她的所作所為相關。屠龍之路上，她要首先意識到自己是否也是“惡魔”，要決定是否踏上這條腹背受敵的道路，欲救人，先自救。

在閱讀的時候，一直為人物刻畫之細膩所感動，阮金的自省無時不在，而她的困境又那么生動日常。很難想象這是一個男性作者創作的女性主角的故事，也很難想象作者在女性困境的幽微暗道里，探索了如此深遠的距離。由男性讀者做出這樣的評價，似乎仍然是傲慢與冒犯，在當下男女議題如此尖銳又敏感的時刻，寫下這樣的感受也花了一點勇氣。但這不正是這樣的作品顯得尤為可貴的地方，不論創作者的性別，我們轉換敘事的視角，不再把女性作為被施救被同情的完美受害者，才能真正討論和建設女性話題。

閱讀《餓兔子跳》的時候，有個段落是讓我稍許停留疑惑的。姑姑和侄女親情外的友誼，起始于網癮戒斷學校的逃亡，侄女被媽媽送進戒網學校，姑姑出手相救讓侄女冬冬說出了“你永遠不會背叛我”的感言。讀的時候會有一點點懷疑真實性，真的會有女性因為網癮被送入戒斷學校嗎？真的會有姑姑來救她嗎？掩卷而思的時候，有了不同感受，首先這是自我性格刻板印象的偏見，更重要的，整個小說的敘事地基不就來源于規訓和逃離嗎？兩個女性的友誼此刻有著巨大的現實快感，也有著珍貴的隱喻價值。

唯有道德的人才會被道德自律，自省才會曲折地抵達光明，欲念一旦自欺欺人地自洽，就會呼嘯而過地毀滅人生。

整個小說明線里，描述了姑姑阮金和侄女冬冬，兩人作為兩代追尋自我的女性充滿生機地一往無前。而一個非常打動我的細節點，則來自于背景里的女性，冬冬的媽媽、阮金的閨蜜周媛，這個角色和阮金的半生糾葛，她“完美”地踐行了另一種生活方式，對這對姑侄充滿了憤怒，這也讓她最后的“道歉”顯得尤為動人：她困在一個自己也不喜歡的媽媽的身份里，她描述了自己對母親角色的抗拒，以及對自己抗拒母親身份的自責。

在故事議題的感受上多做表述，是因為作為一部懸疑小說，不打算在故事懸疑主線上多做劇透，作者扎實的寫作功底讓整部小說哲思墊底的基礎上，也有無比暢快的閱讀快感。作為背負自責出發的姑姑和媽媽，所有的女性角色都無需道歉、也不要被諒解，真正的惡人在書中早有交代，亦有審判。在冬冬擁抱阮金的那一刻，在阮金擁抱周媛的那一刻，三個女性角色都變得無比坦誠、清澈而透明。