無(wú)論是梁朝偉扮演的經(jīng)濟(jì)犯罪嫌疑人戴逸宸，還是段奕宏扮演的獵狐小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)葉鈞，影片的塑造都流于表面，而未能觸及人物的內(nèi)心世界。

《獵狐行動(dòng)》在類(lèi)型上可歸入警匪片，這類(lèi)影片的敘事核心聚焦于正邪對(duì)決，往往通過(guò)精心設(shè)計(jì)的戲劇沖突，既展現(xiàn)執(zhí)法者的智勇雙全與堅(jiān)定信念，又呈現(xiàn)其專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)與人格魅力。觀眾對(duì)警匪片的審美期待，并不在于結(jié)局的確定性（正義終將戰(zhàn)勝邪惡），而在于過(guò)程中環(huán)環(huán)相扣的精彩較量，以及在這場(chǎng)貓鼠游戲中折射出的人性光譜。

因此，警匪片的藝術(shù)突破口正在于“過(guò)程美學(xué)”的營(yíng)造。觀眾不僅憧憬情節(jié)的峰回路轉(zhuǎn)，更希望看到突破臉譜化窠臼的角色，無(wú)論是英雄形象的多元呈現(xiàn)，還是反派人物的深度開(kāi)掘。這意味著成功的警匪片，至少需要從三個(gè)維度為觀眾提供觀影愉悅：情節(jié)發(fā)展的巧妙編排、動(dòng)作場(chǎng)面的精心設(shè)置、人物形象的生動(dòng)立體。以此為參照，《獵狐行動(dòng)》的藝術(shù)得失便一目了然。

影像語(yǔ)法：

速度美學(xué)的敘事動(dòng)能

作為一部商業(yè)類(lèi)型片，《獵狐行動(dòng)》在視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用上展現(xiàn)出成熟的工業(yè)化水準(zhǔn)。影片通過(guò)多線敘事的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和富有動(dòng)感的剪輯節(jié)奏，加上大量手持?jǐn)z影帶來(lái)的紀(jì)實(shí)臨場(chǎng)感，成功構(gòu)建了一個(gè)充滿戲劇沖擊力的經(jīng)偵戰(zhàn)場(chǎng)。

《獵狐行動(dòng)》在敘事結(jié)構(gòu)上采用三條主線并行推進(jìn)的敘事手法：一方面展現(xiàn)獵狐小隊(duì)的跨國(guó)追逃行動(dòng)，另一方面呈現(xiàn)戴逸宸的暗盤(pán)操控，同時(shí)穿插法國(guó)警方的多方角力。導(dǎo)演通過(guò)嫻熟的平行剪輯技巧，將看似獨(dú)立的事件有機(jī)串聯(lián)，例如假警察襲擊與法庭對(duì)峙的交叉剪輯，就產(chǎn)生了令觀眾揪心的戲劇效果。值得一提的是，影片在情節(jié)設(shè)計(jì)上敢于突破常規(guī)，當(dāng)高小佳在法庭上陷入困境時(shí)，觀眾期待的“最后一分鐘營(yíng)救”并未出現(xiàn)。而在高潮段落中，影片將高小佳遭遇追殺、趙毅面臨炸彈威脅、葉鈞陷入道德兩難三個(gè)場(chǎng)景交叉剪輯，以極具壓迫感的視聽(tīng)語(yǔ)言將緊張氛圍推向極致。

《獵狐行動(dòng)》在類(lèi)型片框架內(nèi)展現(xiàn)了不俗的敘事功力，其伏筆埋設(shè)與情節(jié)反轉(zhuǎn)的處理令人驚喜。例如，當(dāng)遭陷害回國(guó)的葉鈞功敗垂成，看似插翅難逃的戴逸宸束手就擒之際，情節(jié)卻接連上演精彩反轉(zhuǎn)：狡猾的戴逸宸竟能絕處逢生，而葉鈞也出人意料地重返戰(zhàn)場(chǎng)。更令人稱(chēng)道的是，最終戴逸宸的落網(wǎng)竟呼應(yīng)了前期高小佳暗中植入的定位病毒這一細(xì)節(jié)。這些既在情理之中又出人意料的情節(jié)設(shè)計(jì)，既遵循了類(lèi)型片的敘事規(guī)律，又突破了觀眾的慣性思維，展現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)商業(yè)電影敘事藝術(shù)的獨(dú)到理解。

《獵狐行動(dòng)》還通過(guò)多組人物關(guān)系，編織了欲望與良知、情感與責(zé)任的纏斗戲碼：精明干練的律師艾爾莎，最終難敵奢侈品的誘惑；游走于灰色地帶的基金會(huì)主席巴斯蒂安，既被貪婪驅(qū)使步入深淵，又因恐懼試圖左右逢源；而女主角高小佳則在家庭牽掛與職業(yè)使命間，展現(xiàn)出令人動(dòng)容的抉擇。這些人物的命運(yùn)交織，構(gòu)成了一幅當(dāng)代社會(huì)的道德圖景。

類(lèi)型突破：

警匪敘事的新維度

《獵狐行動(dòng)》在類(lèi)型創(chuàng)作上具有特殊意義。與傳統(tǒng)刑偵題材不同，經(jīng)偵警察面對(duì)的多是金融詐騙、洗錢(qián)等智能型犯罪。這類(lèi)案件往往缺乏直觀的動(dòng)作場(chǎng)面，更多體現(xiàn)為“智力博弈”的特質(zhì)。這在一定程度上構(gòu)成了類(lèi)型表達(dá)的挑戰(zhàn)：當(dāng)犯罪分子不再持槍行兇，而是通過(guò)鍵盤(pán)和數(shù)字實(shí)施犯罪時(shí)，如何體現(xiàn)警匪片應(yīng)有的戲劇強(qiáng)度和觀賞性？

《獵狐行動(dòng)》通過(guò)展現(xiàn)跨境追捕經(jīng)濟(jì)犯罪分子的全過(guò)程，不僅開(kāi)拓了警匪片的新疆域，更敏銳捕捉到大數(shù)據(jù)時(shí)代、全球化金融背景下犯罪形態(tài)的演變。而且，從非法集資到跨國(guó)洗錢(qián)，這些新型犯罪手法既反映了當(dāng)下經(jīng)濟(jì)犯罪的特征，也對(duì)警察的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)提出了全新要求。影片中經(jīng)偵警察高小佳的形象就頗具代表性，這位既懂編程、金融，又能分析大數(shù)據(jù)的“技術(shù)型警察”，生動(dòng)詮釋了新時(shí)代執(zhí)法者必須具備的復(fù)合型能力。這種人物設(shè)定不僅豐富了警匪片的角色譜系，更讓觀眾看到了信息化時(shí)代執(zhí)法工作的真實(shí)樣貌。

同時(shí)，影片將敘事場(chǎng)域拓展至國(guó)際舞臺(tái)，通過(guò)“海外追逃”這一設(shè)定，將戲劇沖突提升至新的維度：執(zhí)法者不僅要破解復(fù)雜的金融迷局，還需應(yīng)對(duì)跨國(guó)司法協(xié)作中的政治壁壘、文化差異和法律、外交風(fēng)險(xiǎn)。這種多層級(jí)的障礙設(shè)置，既疊加了主人公的行動(dòng)壓力，也為劇情注入了更具國(guó)際視野的時(shí)代感。

影片在類(lèi)型融合上也做出了大膽嘗試。創(chuàng)作者顯然意識(shí)到，單純依靠經(jīng)濟(jì)犯罪偵查的縝密推理與智性布局，難以滿足觀眾的娛樂(lè)需求，因而加入了大量高強(qiáng)度的動(dòng)作場(chǎng)面。只是，這些頗為震撼的槍?xiě)?zhàn)、追逐戲份雖然增強(qiáng)了影片的觀賞性，但也在一定程度上削弱了對(duì)經(jīng)濟(jì)犯罪復(fù)雜性和跨國(guó)執(zhí)法特殊性的深度探尋，無(wú)形中使影片淪為平庸的動(dòng)作片。

因?yàn)檫@些動(dòng)作戲，獵狐小隊(duì)從經(jīng)偵警察變成了戰(zhàn)斗力出眾的刑警，而反派戴逸宸不僅擁有私人武裝，其犯罪手段之極端、行為模式之暴虐，已超出了經(jīng)濟(jì)犯罪的必要性。在影片的后半段，當(dāng)故事重心轉(zhuǎn)向雇傭軍與警方的武力對(duì)抗時(shí)，經(jīng)偵案件特有的智力對(duì)決特征被消解得無(wú)影無(wú)蹤。這種商業(yè)考量與類(lèi)型創(chuàng)新的平衡難題，恰恰折射出當(dāng)下國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片創(chuàng)作面臨的普遍困境：如何在保證娛樂(lè)性的同時(shí)，堅(jiān)守題材的獨(dú)特性和專(zhuān)業(yè)性。

人性光譜：

正邪之間的豐富與空洞

《獵狐行動(dòng)》的人物架構(gòu)采用了精簡(jiǎn)的正邪對(duì)立模式：獵狐小隊(duì)三人組（葉鈞、高小佳、趙毅）對(duì)陣外逃經(jīng)濟(jì)犯戴逸宸。為豐富敘事維度，影片加入了法國(guó)警長(zhǎng)諾埃和中國(guó)駐外參贊等輔助角色。值得注意的是，由于語(yǔ)言障礙和文化差異被刻意淡化（主角團(tuán)精通多國(guó)語(yǔ)言，主角與諾埃的隔閡僅用一場(chǎng)酒局便消弭），戲劇沖突的核心被壓縮為獵狐小隊(duì)與戴逸宸之間的正面搏殺。這種處理方式要求反派必須展現(xiàn)出超乎尋常的狡詐與狠厲，才能支撐起足夠的戲劇張力。

影片通過(guò)精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，層層遞進(jìn)地塑造戴逸宸這一反派形象。開(kāi)場(chǎng)戲中，戴逸宸遠(yuǎn)程操控計(jì)算機(jī)系統(tǒng)戲弄獵狐小隊(duì)的橋段，既展現(xiàn)了當(dāng)代金融犯罪的智能化特征，也刻畫(huà)出其精于算計(jì)、目中無(wú)人的性格特質(zhì)。七年后，戴逸宸與獵狐小隊(duì)在巴黎初次交鋒更是凸顯其兩面性：表面溫文爾雅、熱情好客，實(shí)則暗中設(shè)局，不僅舉報(bào)葉鈞等人“私闖民宅”，更通過(guò)剪輯視頻等手段栽贓陷害。這種表里不一的特點(diǎn)在他對(duì)待背叛者巴斯蒂安時(shí)達(dá)到極致，以威脅其女兒生命安全、虐殺其心愛(ài)名馬等方式實(shí)施報(bào)復(fù)，將人物的殘忍本性暴露無(wú)遺。

只是，影片雖然通過(guò)一系列戲劇沖突展現(xiàn)了戴逸宸的老謀深算與噬骨無(wú)情，但始終未能觸及這個(gè)角色的內(nèi)心世界。我們無(wú)從知曉驅(qū)動(dòng)他的究竟是純粹的金錢(qián)欲望，還是某種更深層的心理缺失。這使得這個(gè)本可出彩的反派角色，最終仍停留在“冷血虛偽的金融罪犯”這一表層形象，未能體現(xiàn)真正的情感復(fù)雜性與心理深度。

影片對(duì)獵狐小隊(duì)的塑造同樣存在明顯缺憾。雖然通過(guò)葉鈞的戒煙掙扎、飲酒特長(zhǎng)，以及趙毅對(duì)高小佳若隱若現(xiàn)的情愫等生活化細(xì)節(jié)試圖豐富人物，但這些碎片化的呈現(xiàn)終究未能拼湊出立體飽滿的角色形象。更令人遺憾的是，影片將兩位男性警察簡(jiǎn)化為動(dòng)作場(chǎng)面的功能載體，完全忽略了經(jīng)偵警察應(yīng)有的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，如金融數(shù)據(jù)分析能力，經(jīng)濟(jì)犯罪偵查技巧等。這種對(duì)動(dòng)作類(lèi)型元素的過(guò)度偏重，既背離了觀眾對(duì)經(jīng)偵題材專(zhuān)業(yè)性的合理期待，也使影片在類(lèi)型創(chuàng)新層面顯得進(jìn)退失據(jù)。

由此可以想見(jiàn)，經(jīng)偵題材如若想要成為警匪片突破范式的有力補(bǔ)充，除了解決“燒腦”與“可看”的平衡，更要從人性深處去挖掘新型金融犯罪影像化的教育意義。而這，也是警匪片與時(shí)俱進(jìn)的題中之義。

（作者為復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授）