2025年清明檔，《我的世界大電影》摘得該檔期票房冠軍，展現(xiàn)出游戲IP對“游生代”電影觀眾的召喚力。國產新片《向陽·花》《不說話的愛》《陽光照耀青春里》分別聚焦刑釋人員、聽障人群、精神病患群體，醞釀多年的電影《獵狐行動》將鏡頭對準經偵警察，展現(xiàn)了對跨國金融犯罪的嚴厲打擊。今年清明檔國產新片充分發(fā)揮該檔期嚴肅話題與觀眾心理的精準對接，延續(xù)人文關懷傳統(tǒng)，并在現(xiàn)實深度挖掘與情感共鳴等方面，邁出更具勇氣的前進步伐。此外，《哪吒之魔童鬧?！飞嫌沉嗵烊匝永m(xù)其爆款吸引力，而電影《熱烈》重映、《破·地獄：感恩特別版》在該檔期以新增十多分鐘內容的方式與觀眾重新見面，都展現(xiàn)出片方主動出擊贏求更多關注的決心。但也應當看到，2025年清明檔票房總體不及2024年清明檔票房的一半，也在一定程度上反映出同質題材扎堆的隱憂。

清明檔的“變”與“不變”。2021年清明檔，《我的姐姐》以現(xiàn)實題材的真實質感和人間煙火氣成為票房冠軍，擺脫了這一檔期需要靠“進口片撐場”的刻板印象；2022年清明檔，受新冠肺炎疫情影響，電影《人生大事》被迫撤檔。但《人生大事》在其后的爆火間接說明了該片本應是當年清明檔的實力擔當；2023年清明檔，由于缺乏優(yōu)秀中小成本現(xiàn)實題材國產影片，日本電影《鈴芽之旅》拔得頭籌；2024年清明檔以8.42億元再創(chuàng)票房新高，雖然宮崎駿動畫《你想活出怎樣的人生》與怪獸大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2:帝國崛起》貢獻了主要票房，但《草木人間》《我們一起搖太陽》等中小成本現(xiàn)實題材影片的口碑持續(xù)發(fā)酵，展現(xiàn)出良好票房潛力；2025年清明檔，《向陽·花》《不說話的愛》《陽光照耀青春里》《獵狐行動》等多部中小成本現(xiàn)實題材國產影片聯(lián)合出擊，凝聚起國產現(xiàn)實題材電影的集體力量。縱觀近年來清明檔電影表現(xiàn)的實際情況，我們不難發(fā)現(xiàn)，不變的是其小檔期大潛力的雙重屬性，以及外國影片與國產影片在這一檔期激烈競爭的現(xiàn)實；變的是優(yōu)秀中小成本現(xiàn)實題材影片的檔期競爭力越來越強，脫穎而出的可能性越來越大。

既有思想深度，又有情感溫度。今年清明檔電影，以貼近生活的真實質感講述普通人故事的創(chuàng)作傾向明顯?！断蜿枴せā肪劢古员O(jiān)獄服刑與刑滿釋放人員，讓高墻內的牢獄生活和刑滿釋放人員的艱難生存狀態(tài)得以全景呈現(xiàn)?！恫徽f話的愛》則以聾人家庭為表現(xiàn)對象，細膩勾勒出聾人父親與女兒之間的深厚情感。《陽光照耀青春里》以精神病患群體為錨點，思考“正?！迸c“瘋癲”邊界何在、“我是誰”等深刻哲學命題。三部電影在選材方面均另辟蹊徑，在社會建構性作用方面發(fā)揮積極價值。值得一提的是，三部國產電影對現(xiàn)實表現(xiàn)的深度并沒有讓位于溫度，溫度也并未悖逆現(xiàn)實而顯得虛假，在深度與溫度方面做到了較好平衡?！断蜿枴せā分?，刑滿釋放人員高月香和黑妹意欲向陽而生卻處處受阻，影片觸及管理制度合理性、社會歧視等議題。殘酷現(xiàn)實的溫暖出口體現(xiàn)在監(jiān)管女警鄧虹的關照以及高月香與黑妹的互相救贖，這種設定合乎現(xiàn)實情理，讓人看到刑滿釋放人員向陽而生的希望?！恫徽f話的愛》觸及離異家庭子女撫養(yǎng)教育難題、殘障人士生活保障等現(xiàn)實困境。其溫情內核在于父女之愛的治愈力量。此外，聾人群體間相互幫助、相互關愛的場景也給觀眾帶來諸多感動。特別是片中對于如何一眼識別聾人的戲劇“鉤子”的設置，“鉤”出的是“世界以痛吻我，我卻報之以歌”的溫暖氣質?！蛾柟庹找啻豪铩冯m因主觀鏡頭與現(xiàn)實呈現(xiàn)處理欠清晰而陷入晦澀難解的境地，但其對于“正常與瘋癲”黑色幽默式的思考、對精神病療養(yǎng)院進行“全景敞視監(jiān)獄”的隱喻呈現(xiàn)頗見深度，主人公何立為意識里另一個自我——駱駝的設定也有著《美麗心靈》般的互文性思考。片中的溫暖之處主要體現(xiàn)于精神療養(yǎng)院病患之間的友情以及主人公的愛情，結尾處主人公贏得官司、獲得賠償，重拾尊嚴。三部影片對特殊群體的關注，不僅展現(xiàn)了對社會議題的深度探討，也呈現(xiàn)了藝術表達的創(chuàng)新嘗試?！断蜿枴せā分械母咴孪?，讓觀眾不僅看到刑釋人員生活的不易，也對女性群體的艱辛維生更加感同身受?！恫徽f話的愛》讓觀眾感受到聾人的濃濃親情，也促使人們更加珍視人性本善的部分?！蛾柟庹找啻豪铩分械暮瘟樽層^眾反思自己在生活與工作中，是不是偶爾甚至經常也會陷入“正常還是瘋癲”之問。

現(xiàn)實題材開拓需超越“奇觀化”。當下觀眾對現(xiàn)實題材的耐受閾值顯著提高，國產中小成本現(xiàn)實題材電影需避免一味“消費苦難”，應在藝術性與商業(yè)性間找到平衡點。類型化敘事的本質是對觀眾一般觀影心理的尊重，能夠與觀眾達成某種契約。但類型化敘事不能以辭害意，要特別警惕類型元素混搭過多而導致的表達失效，如《陽光照耀青春里》因植入奇幻、喜劇、黑色幽默、荒誕主義等多種類型元素，反而給觀眾帶來一種“四不像”的晦澀觀感。

清明檔現(xiàn)實題材創(chuàng)作熱潮，反映出中國電影人對社會責任的有力回應。現(xiàn)實題材電影的價值不在于拯救誰，而在于讓每個靈魂被“看見”。在檔期票房數(shù)字之外，這種“看見”的力量，正是中國現(xiàn)實題材電影走向成熟的標志。我們也要看到，清明假期相對較短，沒有做好內容、宣發(fā)等各方面充足準備，僅靠“賭一把”的“避險心理”匆忙上場的中小成本影片，其效果可能適得其反。今年清明檔電影中，《山村怪談》《紅嫁衣》《封門村驚魂》等幾部中小成本驚悚恐怖片在傳播效果和影響力方面遠不如其他類型影片，這說明講故事的能力仍舊是當下影片創(chuàng)作的真功夫。值得一提的是，近日國家電影局發(fā)布《關于促進虛擬現(xiàn)實電影有序發(fā)展的通知》，首次將虛擬電影納入電影管理體系。借助虛擬現(xiàn)實技術，觀眾可以實現(xiàn)多維度交互式沉浸體驗。從熒幕故事到空間敘事，我們也期待未來極致情緒體驗可以借助新技術煥發(fā)新的生命力。而現(xiàn)階段在清明小檔期靠優(yōu)質內容實現(xiàn)逆風翻盤的影片，要抱持“長跑”心態(tài)與“長線”眼光，進一步激發(fā)“小檔期+長生命周期”的潛在活力。

（作者系中國文藝評論家協(xié)會會員，福建師范大學傳播學院教授、博士生導師）