飄蕩墨爾本《極光之意》在起點連載后，得到廣大書友的喜愛，很多人對于作者對言情小說里穿插著非物質文化遺產和傳統藝術品鑒賞的設定非常認可，這是歷史和現實的有益組合，讀者不僅看到了作者在情節的變換中處理男女感情的各種樂趣，也看到了故事中這些角色通過自己的行為或言談對于優秀傳統文化的喜愛和肯定。更值得肯定和業界關注的是，作者給言情小說的創作打開了一道門，不再拘泥于男女感情線的曲折，而是用有力而豐富的文化內核擴展了言情小說本就華麗的外延。現在《極光之意》實體書出版了，就像作者家鄉的沙茶面，傳統的味道讓老食客不肯移步，新的配料吸引了新的食客上門品嘗。

《極光之意》是典型的言情小說，角色的設定和一般言情小說不無二致，主角們沒有衣食之憂，全都有獨特的本事，每個名字都帶著不沾人間煙火的書卷氣。這也是言情小說的特點。本書在結構上沒有跳出言情小說的范式，對這種類型的讀者有天然的親近感，讀者拿起書本后會很快沉浸在作者構建的男女情感糾葛之中。

男女主角的設定也是言情小說的慣常，女主是天選幸運兒，可以在夢境中感受別人體會不到的藝術體驗，女主從小就能在夢里和各種經典藝術品對話的設定讓讀者通過她的夢境和描述知道了原來這些藝術品背后有這么多有趣的故事；男主是天才設計師，從小就通曉傳統技藝和歷史文化，但命運無端，對他照護有加的父親出于某些牽強的理由擅自修改了其高考志愿，并導致了男主母親去世，父子間矛盾激化，形如路人，于是主角將知識封存于自己的記憶中，直到女主打開了封印。男女主就在這些彼此之間若影若無的糾葛中彼此聯系，相互吸引，他們倆又是天注定，種種沖突和事故將兩人在不同的場景中勾連在一起，成為作品故事線的主脈。

小說的開局帶著懸念，男主準備獲獎的設計和女主家的建構是一摸一樣的，帶著誘惑，男主開始了找尋答案并邂逅女主的宿命之旅。這個帶著疑惑的設定貫穿于整個故事，也是推動故事情節和串聯男女主角關系的關鍵。本作的懸念到最后才揭曉，其實就是普通的誤會，但這個誤會卻是整個故事的中心，也是男女主角看似天涯兩端卻心有靈犀的連接點。

在類型小說中融入的文化遺產和優秀傳統文化內容是近年來小說創作的熱點，也是讀者喜歡看的亮點。萬安橋，位于福建省寧德市屏南縣長橋鎮長橋村，始建于北宋元祐五年（1090年），是中國現存最長的木拱廊橋。作為中國現存最長的貫木拱廊屋橋，采用中國木拱廊橋營造技術，這座在歷史上被毀了6次又被重建并入選中國世界文化遺產預備名單的木橋，在本作中就像勾連這座橋的各種部件一樣，用不同的結構把人物和情節連在一起，成為一個前后有序，里外分明的完整體系。以萬安橋為代表，作者在整個情節設計中，將傳統技藝、傳世藝術品與故事、與男女主角的往來沖突融在一起，就如在煮沙茶面時，在合適的時候加入不同的材料，讓不同的食材在烹煮中變香，在翻騰中增味，最后呈上來的是一份可口美食。

瑕不掩瑜，作者在構思故事情節時，肯定希望用一些特別的情節來加強故事的可讀性，但某些看似有意思的構思對于整個故事并無作用，比如故事開頭，男主和男配在討論時，說到女主家需要一個有趣的故事換取居住的權利時，某些讀者會覺得這個設定應該是推動情節的關鍵或者重要動力，作者可能將角色的活動通過這些“故事”融合進小說，但直到最后，整個故事也沒有體現這個所謂的“故事交換居住”的設定有何意義。其次，作者似乎對于距離的感覺不強，故事中女主的家應該離橋不遠，在福建，但故事中多次出現，角色開車從福建到上海并在一天內來回的情節，同時還有女主的父親開車帶著妹妹去廣州機場接回國的女主并回家的情節，這種對于現實情況的忽視有時候看起來還需要再完善。

作者既然將傳統文化和文化遺產內容放了進來，就應該保持一個嚴謹的態度充分打磨作品，減少短板，讓作品更充實合理。