中國作家協(xié)會主管

會議現(xiàn)場

4月1日，“文學與藝術(shù)的雙向賦能——茅獎IP《北上》的多渠道改編”專題研討會在北京文聯(lián)藝術(shù)工坊舉行。本次研討會是“文學京彩季·北京作家2025精品研推工程”第一期，由北京市文聯(lián)主辦，北京作家協(xié)會、北京電視藝術(shù)家協(xié)會、北京十月文藝出版社承辦。北京市文聯(lián)一級巡視員田鵬、北京視協(xié)副秘書長種珊出席會議，北京作協(xié)駐會副主席、北京老舍文學院常務(wù)副院長周敏主持會議。

《北上》是《人民文學》雜志主編、北京作協(xié)副主席、作家徐則臣創(chuàng)作的長篇小說，2018年由北京十月文藝出版社出版，榮獲第十屆茅盾文學獎、第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。小說以宏闊的藝術(shù)視野和杰出的敘事技巧，講述了運河兩岸的城池與人群、悲歡與夢想，展現(xiàn)了運河百年滄桑巨變。小說面世后引起行業(yè)內(nèi)多方關(guān)注，開啟了文學IP多渠道的改編之路,音樂劇、話劇、電視劇先后亮相，以不同藝術(shù)形式展現(xiàn)大運河文化的精神內(nèi)核，帶動沿線城市游客量激增，形成文化經(jīng)濟共振，成為茅獎IP改編的又一成功范例。

徐則臣

話劇、音樂劇、電視劇共同詮釋運河的前世今生

研討會上，各方主創(chuàng)團隊分享了《北上》改編創(chuàng)作歷程。話劇《北上》制作方代表、杭州話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張媛坦言，最大的難點是如何在尊重原著的基礎(chǔ)上提煉精華，把30多萬字的原著小說改編成兩個多小時的舞臺劇。主創(chuàng)團隊從敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)化、人物群像的舞臺化、運河意象的視覺化、文化內(nèi)核的舞臺表達四個方面著手改編，并在首演后持續(xù)修改打磨，力爭推出一部精品力作。

北京廣播電視臺制作人、音樂劇《北上》制作人秦魯一介紹，這部作品是北京廣播電視臺獨家出品的首部音樂劇。改編過程中，主創(chuàng)團隊選擇了晚清時期這條線索，將人物放在群體、時代和大運河的意象當中去呈現(xiàn)，保留了原著的主旨和靈魂。北京廣播電視臺原總編室副主任劉瑩介紹，音樂劇首演受到運河沿線城市的關(guān)注，引起良好反響。北京廣播電視臺將在歌詞文本、視覺呈現(xiàn)等方面加以提升，打造音樂劇《北上》2.0版，期待未來這部劇能夠走進大運河沿線城市演出。

啟蒙影業(yè)合伙人、電視劇《北上》總制片人張書維談到，電視劇主創(chuàng)團隊把握住原著“根”和“遠方”兩個內(nèi)核，將水元素貫穿始終，通過六位年輕人的出走與回歸，詮釋了運河精神的深刻內(nèi)涵。劇集的熱播點燃了觀眾對京杭大運河的濃厚興趣，為運河沿岸城市文旅發(fā)展賦能，這也充分證明文藝作品不僅能記錄時代，更能激活文化認同，讓運河的流動與當代精神同頻共振。

搭建文學跨界轉(zhuǎn)化平臺，實現(xiàn)不同藝術(shù)門類融通發(fā)展

專家交流環(huán)節(jié)，與會者以《北上》為案例，結(jié)合當前行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，分析了文學IP多渠道改編的成功經(jīng)驗，并圍繞如何發(fā)揮文學的母體作用、推動文學向多種藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化提出了建議。

中央戲劇學院戲文系教授胡薇重點分析了戲劇改編的難點。她指出，小說不拘于時空，可以并制多條敘事線索。而戲劇強調(diào)集中凝練，其劇場屬性又導致其受到時空的限制。因而，尤為考驗改編者的創(chuàng)造力，不能簡單地將原著小說舞臺化，而需要根據(jù)舞臺藝術(shù)的特點重新梳理和結(jié)構(gòu)原著的事件、人物以及關(guān)系，并配以適當?shù)奈枧_表現(xiàn)手段，更好地展現(xiàn)出原著的精神內(nèi)核。北京舞蹈學院音樂劇系主任、教授黃凱認為，音樂劇《北上》在敘事結(jié)構(gòu)、音樂設(shè)計、視覺呈現(xiàn)方面可圈可點，未來可在情節(jié)銜接、人物塑造、華彩段落打磨等方面持續(xù)提升。他談到，《悲慘世界》《劇院魅影》《獅子王》等經(jīng)典音樂劇都脫胎于文學。優(yōu)秀的文學作品具有戲劇性的故事、豐富飽滿的人物和深刻的思想內(nèi)涵，可以為音樂劇提供豐厚滋養(yǎng)。他呼吁，推動更多優(yōu)秀文學作品向音樂劇轉(zhuǎn)化。一級編劇、中央戲劇學院國內(nèi)合作與交流處處長林蔚然談到，話劇《北上》聚焦運河上行走的一群人，展現(xiàn)了他們的家國情懷、愛恨情誼，在修改中建議梳理敘事線索、運用有效道具、突出幾代人之間的相互呼應。

中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長戴清談到，純文學是以優(yōu)秀作家的深厚文化積淀為根基，飽含最真摯、最深沉的生命體驗、審美表達和對時代社會的思考，是文藝創(chuàng)作原創(chuàng)力的大本營，要在尊重原著基礎(chǔ)上進行改編。她認為，小說《北上》具有厚重感和歷史感，而電視劇考慮到電視藝術(shù)特點和觀眾審美習慣，以青春敘事和生活實感貼近大眾，將運河精神轉(zhuǎn)化為情感共鳴，總體上是一部優(yōu)秀的改編作品。北京作協(xié)副主席、北京師范大學文學院副院長張莉也認為，改編作品的成功在于能否引起新的共鳴，凝聚更多受眾。以電視劇《北上》為例，電視劇改變了小說原有的敘事結(jié)構(gòu)，由當下回溯歷史，將運河變成青春、愛情和奮斗之河，更加貼近當下觀眾，賦予《北上》更多的青春感和新時代氣息，激起青年觀眾對原著的好奇、對運河和對運河人家命運的好奇。

《人民日報》文藝部副主任劉瓊認為，任何一種改編都是對于原著的最大致敬，《北上》改編的繁榮也是文本經(jīng)典化的標志。《北上》這部作品，正是由于其具有宏闊的歷史時空、廣博的文化內(nèi)涵，才使得戲劇、音樂劇、電視劇的改編者能夠從不同段落進入，重構(gòu)文本，形成大運河書寫的博覽和圖譜。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群也認為，無論何種改編形式，如果能夠喚起大家對原著的閱讀興趣和對運河文化意義上的認識，甚至帶動運河兩岸的文旅發(fā)展，都是極好的事情，都對于《北上》作為中國當代原創(chuàng)文學經(jīng)典化的過程具有非常重要的意義。北京大學中文系副教授、研究員叢治辰表示，讓小說家成為小說家、讓小說成為小說非常重要。小說家的思考深度、感受的敏銳度，以及小說家所提供的喚醒世界、觀察世界、重塑世界的新的視野，是他們在今天這個時代的獨特價值。他認為，小說有不同的寫法、不同的面貌，但是否能夠給改編者以觀察和思考世界的新角度，是小說是否具有改編價值的關(guān)鍵。作家、北京作協(xié)理事呂錚結(jié)合個人文學創(chuàng)作和影視改編的經(jīng)歷談到，鮮活的典型人物、縱橫交錯的時空背景、深厚的文化意蘊、與國家文化戰(zhàn)略的高度融合是《北上》改編的優(yōu)勢。《北上》的改編提供了“一魚多吃”的范例，不同藝術(shù)形式在原著內(nèi)核的基礎(chǔ)上，有的放矢，各取精華，形成了各具特色的藝術(shù)演繹。

作為原著作者，徐則臣表示，作者寫完并不代表一部作品的最終完成，還需要讀者去閱讀，需要專家去闡釋，需要不同的藝術(shù)形式去擴大其內(nèi)涵和外延，所有這些才成就了最終的作品。他認為，音樂劇、話劇和電視劇，雖然做了不同的演繹，但都保留了原著的精神內(nèi)核，同時又豐富了原著的闡釋空間，其實都是在幫助《北上》這部小說繼續(xù)成長。

在總結(jié)講話中，田鵬對于文學作品的改編提出三點意見：一是文學要保持自身的精彩。文學承載著思想、文化、精神、情感，提供給我們觀察認識世界的不同視角，這是文學自身的價值，也是文學被各藝術(shù)門類需要的原因所在。因此，保持文學性，是文學存在和發(fā)展的根本。二是改編者要提升創(chuàng)造力。所有的改編都是一次全新的創(chuàng)作，改編者既要忠于原著，更要對文學作品的精神內(nèi)核進行深度挖掘、深度解讀，這樣才能在保留原著氣韻的基礎(chǔ)上有新的精彩呈現(xiàn)。三是文聯(lián)將積極推動文學的改編轉(zhuǎn)化，充分發(fā)揮橋梁紐帶作用，聯(lián)動各文藝家協(xié)會，對文學IP轉(zhuǎn)化進行經(jīng)驗梳理和理論總結(jié)，借助“北京文學走出去”、“從文學到影像”優(yōu)秀文學作品推介會等各類活動，搭建文學跨界轉(zhuǎn)化的平臺，實現(xiàn)不同藝術(shù)門類的融通發(fā)展。

“文學京彩季·北京作家精品研推工程”自2022年創(chuàng)立，旨在通過為優(yōu)秀作家作品舉辦研討會，挖掘北京文學潛能，推動北京文學精品化、經(jīng)典化進程，打造發(fā)現(xiàn)精品、研究精品、推介精品的重要平臺。截至目前，已舉辦21場研討會，接下來將繼續(xù)圍繞熱點文學作品、文學現(xiàn)象開展專題研討，培育北京作家中堅力量，促進北京文學創(chuàng)作向更高質(zhì)量發(fā)展。

與會人員合影