日前，原創(chuàng)越劇《我的大觀園》與觀眾見(jiàn)面，獲得廣泛好評(píng)。數(shù)據(jù)顯示，該劇首演時(shí)年輕觀眾占比98%，印證了其“年輕地道”的創(chuàng)作定位。

近年來(lái)，一批戲曲贏得了年輕人的芳心。青春版《牡丹亭》連演20年，培養(yǎng)了一批年輕觀眾，強(qiáng)調(diào)了“青春”主題的持續(xù)挖掘；江蘇昆劇院通過(guò)“老帶新”模式創(chuàng)排《瞿秋白》，將黨史敘事融入水磨腔，該劇巡演時(shí)00后觀眾達(dá)41%；以京劇文化為主線的電視劇《鬢邊不是海棠紅》展現(xiàn)梨園百態(tài)與非遺技藝，年輕觀眾占比突出，其中，19歲至24歲觀眾占比高達(dá)50.39%，25歲至34歲觀眾占22.27%；黃梅戲《寂寞漢卿》融入現(xiàn)代元素，讓觀眾大呼黃梅戲也可以這么時(shí)尚。

一代人有一代人的戲曲，年輕人既渴望在《新龍門(mén)客棧》的武俠江湖中尋找俠義精神，又樂(lè)于在《浮生六記》的園林實(shí)景中感悟文人雅趣，這種文化認(rèn)同既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化基因的復(fù)活，也是在追求中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)。

有觀眾評(píng)論：“寶玉掀開(kāi)蓋頭發(fā)現(xiàn)是寶釵，君君（《我的大觀園》中賈寶玉飾演者陳麗君）用長(zhǎng)達(dá)10秒的無(wú)聲嘶吼代替?zhèn)鹘y(tǒng)哭腔，僅以顫抖的手和痙攣的脖頸肌肉傳遞絕望感，什么是‘失語(yǔ)的悲鳴’我算是看懂了。”也有觀眾評(píng)論：“因?yàn)槿ツ晡艺J(rèn)識(shí)了陳麗君，進(jìn)了劇場(chǎng)了解越劇，感受到了傳統(tǒng)戲曲的魅力。”如此觀之，《我的大觀園》的小試牛刀，不僅僅是“陳麗君有觀眾緣、有流量”這么簡(jiǎn)單。

真正的傳承不是復(fù)制時(shí)光，而是讓古老的種子在全新的土壤中開(kāi)出令人驚嘆的花。當(dāng)旅游景區(qū)中身著中式服裝的女孩們笑靨如花，當(dāng)豫劇名家張曉英為電影《滿江紅》配唱的搖滾豫劇唱段在B站上衍生出2.3萬(wàn)條二創(chuàng)視頻，當(dāng)上海戲劇學(xué)院“416女團(tuán)”的戲曲唱腔改編視頻成為現(xiàn)象級(jí)熱點(diǎn)，也許那個(gè)從量變到質(zhì)變的門(mén)檻已經(jīng)被跨越。