黑小白，何許人也？身負此筆名的詩人并非江湖俠客，也不是隱匿深山的高人。他身居甘南高原的臨潭，順應時代的東風，將臨潭的一山一水，撰于筆下，成為一首首彌足珍貴的詩篇。近聞黑小白詩集《黑與白》付梓出版，特尋來細讀，以觀詩句而曉甘南風光。

黑小白創作的歷程，既是時代發展浪潮的縮影，也是個人奮斗的背影。那細膩的文學情思源于土地，也源自他內心的求索。從高原上成長出的作家黑小白，既擁有甘南農民淳樸的眼光，也有著其獨特的文學思考，而這種基于高原環境下所孕育而出的沉穩、靜謐，也深深地體現在他的文本當中。

黑小白的詩是靜謐的，又是純粹的。在閱讀黑小白詩集的過程中，第一感覺便是其詩的畫面感，觀黑小白的詩像在看一幕幕電影的剪影畫。那些關于雪山，關于草甸的景象在我眼前播放，也訴說著此地人們對土地和生活不平凡的情感。這是一種基于生活的平靜，是一種基于平靜表象下，歷經歲月滄桑后仍對生活抱以希望的熱忱。他所凸顯的，是一種基于民族文化交融背景下關于文學的純粹情感，也是作者生活其間，以“高原采詩官”身份對這一文化交融盛景的摹刻。在黑小白的詩中，我們既可以看到新時代甘南農村的山鄉巨變，也可以看到詩歌在高原上傳播的具象表現。

基于甘南高原獨特的詩歌意象，黑小白也善于在生活中探究文本構建的奧秘，在語境的設置上，黑小白以其獨特的創作眼光，對甘南地區的景色加以提煉，并通過詩歌這一更易傳播的體裁，以文學的渠道宣傳他所熱愛的甘南。這些于黃昏中在湖面閃著琥珀色光芒的詩歌意象，正通過黑小白的詩句，來為讀者敘述甘南如畫的雪山風光，和其間人們對生活的熱忱和對詩歌的熱愛。同時，黑小白也善于去構建哲思書寫的內在秩序，并利用基于現實景象所敘述出的高原畫面，生動體現出一種中年寫作的成熟厚重感。

在辭理的運用上，黑小白的詩句并不復雜，在創作的過程中，他既不對華麗辭藻報以愚昧式的求索，也不從冗雜的學理出發，而是將詩歌創作的視角貼近現實生活，貼近甘南地區人們最樸實的生活景象，并通過以小見大的文學筆法，去書寫身邊的一草，一石，一山，一水。而在這樣的字里行間，我們可以看到詩人仿佛早已將自己融入臨潭的每一寸土地，他的血液是高山融化的雪水，他的詩歌是綿延千里的草甸，他的思維有高山的深邃，他的話語樸實，黝黑的皮膚是詩人數十載踐行理想的縮影。面對他所深深熱愛的土地，他質樸，真誠，他的理想與生活緊密相連，也與雪山和草甸相關。

未去過高原的人，往往很難領悟到高山的險峻雋美；未去過臨潭的人，往往很難領悟到甘南獨特的風光。而基于黑小白的詩句，我們可以探究到，那種暗藏于文字敘述之下的精神。那是一種甘南人們對生活熱忱的縮影，那是一種樸實，一種如鳥類劃過天際般的靜謐。那是一種自然，一種人與崇山峻嶺天然的內在聯系，靈魂與土地相擁，而迸發出的對未來無限希冀的熱情。而我深深地被這樣的熱情所感染了，我看到一萬座雪山在我的眼前屹立，我看到高山雪水在我的面前流淌，我看到寫滿詩句的紙張在我面前播放，這些關于高原的文字凝結為一本詩的集子，此刻正在我面前安放。它有個好聽的名字——叫《黑與白》

在黑小白的文字中，我們也可以看到一位中年寫作者的思索。關于青年、關于理想，關于增長的年紀。歷經歲月蹉跎的黑小白，也有著他生活的愁思，但黑小白并未被生活磨平“棱角”。相反，他和許多熱愛文學的中年寫作者一樣，將那份青年時帶有銳氣和朝氣的理想藏在袖子中，又通過文字將他們書寫下來。而當那原本站在高山上吶喊的青年，變為皮膚黝黑的中年詩人時，這份朝氣和銳氣，倒顯得有了種牧羊人般的從容。他于黃昏時沿公路散步，沿途又好似看到自己的影子，很多年前他正是如此從大山中走出，懷著理想而對未來無所畏懼。而現在他數步一回頭，看那些山嶺間低矮的村落，才明白時間的意義，不僅僅是臉上生長的皺紋……

通過中國作協在臨潭的活動，和那些文學刊物上的詩歌作品，我看到許多來自甘南的詩人，正用他們的熱情，深切贊美著這土地，深切歌頌著那些在時代發展浪潮中所出現的山鄉巨變。我也看到高原居民們對文學質樸的熱愛，那種如雪花般潔白的文學理想，像一朵朵盛開綻放的高山雪蓮，通過文學的名義，穿越茫茫的崇山，向更多人們傳播他們所生活的土地。

臨潭在哪里？在地圖上看，顯得很小；在黑小白的詩中，又顯得很大。黃昏時我翻開那些發黃的詩歌文字，一遍遍品讀其間的內容，才發現甘南的風光，早已通過文學，跨越地理里程的阻隔，刻印在每一個人的心中。通過文學，我們不僅看到冬日里的山嶺和盤山公路，也可以看到甘南高原文學群體，在新時代的東風下幸福的“歌聲”。這歌聲是文學，是幸福，是生活；這歌聲包含理想，包含希望，也包含著在新時代，人們心中那一份沉甸甸的文化自信。