奧斯瓦爾德·埃格

從2024年德國重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名和最終獲獎(jiǎng)作品中，我們能夠看到文學(xué)創(chuàng)作者的各種探索與突破的嘗試，暢銷書榜上，除了始終熱度不減的驚悚懸疑類作品之外，深入探討普通人日常生活與內(nèi)心情感的作品也表現(xiàn)搶眼，凸顯了讀者對(duì)于這類題材的需求。此外，文學(xué)作品中對(duì)時(shí)代及社會(huì)問題的關(guān)注也始終不減，充分體現(xiàn)出文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)在激發(fā)創(chuàng)作靈感、引導(dǎo)與促進(jìn)公眾閱讀、促使人們突破認(rèn)知局限等方面的積極作用。

畢希納文學(xué)獎(jiǎng)：

奧斯瓦爾德·埃格與多變的自我

2024年，德國最負(fù)盛名的文學(xué)大獎(jiǎng)畢希納獎(jiǎng)授予了德語作家、畫家奧斯瓦爾德·埃格（Oswald Egger）。評(píng)選委員會(huì)認(rèn)為埃格的文學(xué)創(chuàng)作“是對(duì)言說之可能性的探索。他始終致力于對(duì)我們這個(gè)世界的各種內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行更為精準(zhǔn)的把握，拓展并超越了文學(xué)的界限。語言在這里以行動(dòng)、聲響、紋理、圖像、表演等形式出現(xiàn)，他的文本從結(jié)構(gòu)上打破了慣常的解釋體系”。對(duì)此，自由撰稿人布克哈特·米勒在《南德意志報(bào)》上評(píng)論說：“詩人奧斯瓦爾德·埃格所要已超出了語言所能，現(xiàn)在，他恰恰憑借這一點(diǎn)獲得了畢希納文學(xué)獎(jiǎng)。”

奧斯瓦爾德·埃格1963年出生于意大利北部與奧地利交界處南蒂羅爾自治省的切爾梅斯，1992年畢業(yè)于奧地利維也納大學(xué)德語語言文學(xué)和哲學(xué)專業(yè)，1989年至1998年擔(dān)任雜志《代理人》（Der Prokurist）編輯，2011年成為德國基爾藝術(shù)學(xué)院語言與形式學(xué)教授，2013年擔(dān)任波恩大學(xué)托馬斯·克林詩學(xué)講座教授，2018年，埃格加入北萊茵-威斯特法倫州科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院。

埃格自20世紀(jì)90年代開始文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表了大量帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的詩歌和散文作品。這些作品的一個(gè)特點(diǎn)是與自然科學(xué)的密切關(guān)聯(lián)，例如植物學(xué)和數(shù)學(xué)，因此，他的創(chuàng)作也常常被稱為“寫作的自然科學(xué)”。不過，這種所謂文學(xué)創(chuàng)作與自然科學(xué)之間的跨界并不應(yīng)從字面上去理解。

埃格在2010年接受克里斯蒂娜·魏斯采訪時(shí)曾經(jīng)這樣解釋自己的創(chuàng)作方式：“我找到一些詞，使用它們，仿佛它們是一種召喚，一種吁請。比如在早期的作品中，我會(huì)將植物名稱當(dāng)作語言材料，但我并不追求植物學(xué)意義上的準(zhǔn)確，我要的是這些詞的指稱力。在一次朗讀會(huì)上，曾經(jīng)有一位植物學(xué)者大為不解地說，我寫的這些植物絕對(duì)不可能生長在一起。我想，單純只是依靠知識(shí)經(jīng)常不會(huì)有什么收獲，我想要的是一朵圍繞音節(jié)產(chǎn)生的語義的云，我們可以認(rèn)為其中的共同之處是能夠被人看到的。”發(fā)表于2007年的《白虛集》就很能體現(xiàn)詩人的這種創(chuàng)作理念。這部詩集中收錄了3650首四行詩，這些詩“采用一種獨(dú)特的、在任何意義上都可謂古怪的語言音樂與聲音詩歌，這不但是對(duì)文學(xué)與音樂邊界的挑釁，也打破了‘有意義’與‘無意義’之間的界限”。當(dāng)然，這種試驗(yàn)性的創(chuàng)作對(duì)于讀者的閱讀也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。為此，蘇爾坎普出版社在出版詩集時(shí)，還同時(shí)附上了由作者親自朗誦的音頻CD，使讀者在閱讀的同時(shí)，也能夠聽到作者用聲音進(jìn)行的闡釋和演繹。

奧地利文學(xué)批評(píng)家保羅·楊德爾（Paul Jandl）認(rèn)為，埃格的詩歌更像是“浪漫派與具象詩”的混合體，他在頒獎(jiǎng)儀式上為獲獎(jiǎng)?wù)咚龅闹戮丛~非常精準(zhǔn)地總結(jié)出了埃格文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特之處：“讀他的書，你會(huì)感覺面前出現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)地穿行在森林中的作家。他跟小草對(duì)話，對(duì)石頭發(fā)號(hào)施令。在埃格的文字中，不斷有人走入大自然，穿行在群山、河谷之間。這些以第一人稱出現(xiàn)的人物于身邊尋找遠(yuǎn)方，而遠(yuǎn)方也借此來到他們身邊。所有的一切都顯得直截了當(dāng)，其中的一些景色讓我們聯(lián)想到奧斯瓦爾德·埃格位于南蒂羅爾的家鄉(xiāng)，但是，這是否就意味著，他書中的一切都是真實(shí)的呢？并非如此。但那些又并非謊言。”在楊德爾看來，埃格的作品中呈現(xiàn)出一個(gè)變化多樣的自我，“在德語文學(xué)中，還沒有哪位作家能使自我具有如此的變化廣度”。

德國圖書獎(jiǎng)：

瑪?shù)倌取ず辗蛱貎?yōu)雅溫柔的敘述

瑪?shù)倌取ず辗蛱兀∕artina Hefter）憑借小說《嗨，早上好，你好嗎？》（Hey guten Morgen, wie geht es dir? ）將2024年的德國圖書獎(jiǎng)攬入懷中。

評(píng)審團(tuán)這樣解釋他們的最終選擇：“瑪?shù)倌取ず辗蛱匦≌f《嗨，早上好，你好嗎？》中的女主人公五十多歲，身為表演藝術(shù)家的她在萊比錫艱難生活，同時(shí)還要照顧身患多發(fā)性硬化癥的丈夫。在一個(gè)個(gè)不眠之夜，她在網(wǎng)絡(luò)上與一個(gè)尼日利亞的愛情騙子聊天，而這個(gè)騙子的目標(biāo)就是她的錢。但問題在于，究竟是誰在利用誰？當(dāng)數(shù)字世界里的游戲與真實(shí)情感之間的界限出乎意料地出現(xiàn)模糊時(shí)，又會(huì)發(fā)生什么？小說以迷人的方式，將令人心力交瘁的日常生活與神話人物和宇宙維度相結(jié)合，穿梭在憂傷與狂喜之間，反思信任與欺騙。瑪?shù)倌取ず辗蛱赜梅路鸢爬傥璋憔畹木幣胖v述了這一切，使作品展現(xiàn)出一種獨(dú)特的魅力。”

瑪?shù)倌取ず辗蛱?965年出生于德國阿爾高地區(qū)，自1997年開始生活在萊比錫。作家的經(jīng)歷與小說女主人公的經(jīng)歷有相似之處：瑪?shù)倌取ず辗蛱卦趯懽髦猓€有一重身份是舞蹈家兼表演藝術(shù)家。這樣的復(fù)合身份充分體現(xiàn)在她的文學(xué)創(chuàng)作中，在自己的作品里，赫夫特將語言和舞蹈元素結(jié)合在一起，風(fēng)格游走在詩歌、場景描寫和小說之間，她還與其他藝術(shù)家合作，對(duì)自己的許多作品進(jìn)行改編。目前，赫夫特已發(fā)表三部小說、五部詩集，曾于2018年獲得慕尼黑詩歌獎(jiǎng)，并在2024年8月獲得德國文學(xué)基金會(huì)大獎(jiǎng)。

赫夫特為這部小說中的角色選取了兩個(gè)神話人物的名字：女主人公朱諾和病重的丈夫朱庇特生活在一起。神話故事與現(xiàn)實(shí)生活這兩個(gè)截然不同的層面在這兩個(gè)名字背后重疊在一起，就像是女主人公白天和黑夜中兩種不同的生活：白天，她要應(yīng)付沉重的日常生活，而晚上，她卻可以在網(wǎng)絡(luò)上為自己虛擬出各種身份，扮演她想成為的各種人，說她想說的任何話，而不必考慮后果。不斷逃離日常生活的朱諾就這樣在網(wǎng)絡(luò)上與那些想欺騙她錢財(cái)?shù)哪腥送嫫鹨嗾嬉嗷玫挠螒颉Ｐ≌f探討了人生中的各種欲求，以及何為真，何為假的問題。

赫夫特在《嗨，早上好，你好嗎？》中采用的獨(dú)特?cái)⑹路绞降玫搅嗽S多業(yè)內(nèi)人士和同行的好評(píng)。例如2020年德國圖書獎(jiǎng)得主安妮·韋伯（Anna Weber），她評(píng)論說這本書的敘事“就像是在走鋼絲，但只要敘事的人是瑪?shù)倌取ず辗蛱兀蔷筒粫?huì)出任何事”。《丈量世界》的作者丹尼爾·凱爾曼（Daniel Kehlmann）稱其為自己心目中的“年度小說”：“這本書既悲傷又有趣，既優(yōu)雅又溫柔，我已經(jīng)很久沒有讀到過這樣的德語小說，這本書講的是疾病、衰老、孤獨(dú)、互聯(lián)網(wǎng)和虛構(gòu)的美，沒有比它更應(yīng)該獲得德國圖書獎(jiǎng)的作品了。”

入圍2024年德國圖書獎(jiǎng)短名單的另外5部作品分別是馬倫·卡莫斯的《兔子散文》，克萊門斯·邁耶爾的《放映機(jī)》，榮婭·歐特曼的《第七十四場》，馬庫斯·蒂爾曼的《雷聲自北方滾滾而來》和伊蕾絲·沃爾夫的《林間空地》。評(píng)審團(tuán)發(fā)言人娜塔莎·弗洛德爾認(rèn)為這些作品“以全新的方式探索近代歷史的光明與黑暗，同時(shí)也超越了敘事的界限，可謂是偉大的文學(xué)冒險(xiǎn)。無論是在形式還是內(nèi)容上，它們都獨(dú)一無二”。

值得注意的是，在2024年德國圖書獎(jiǎng)的上榜名單中，女作家表現(xiàn)十分搶眼，進(jìn)入長名單的20位作家中，13名為女性，進(jìn)入最終角逐的6部作品中，也有4部是來自女性作家。

德國圖書獎(jiǎng)始于2005年，其設(shè)立者是成立于1825年的“德國書業(yè)協(xié)會(huì)”。每年，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都會(huì)評(píng)選出一定期限內(nèi)出版的最優(yōu)秀德語小說。在德語地區(qū)大大小小的近6000個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中，德國圖書獎(jiǎng)是非常受到媒體及公眾關(guān)注的重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

德國暢銷書一覽

2024年，暢銷書榜常青樹塞巴斯蒂安·費(fèi)策克重回巔峰，憑借《日歷女郎》（Das Kalenderm?dchen）一書斬獲榜首，他的另一部作品《邀請》（Die Einladung）上一年排在暢銷書榜第二位，此次依然榜上有名，排在第九位。在進(jìn)入年度榜單前十名的作品中，半數(shù)為驚險(xiǎn)懸疑類作品，由此可見此類題材在德國暢銷書市場所擁有的穩(wěn)固地位。一些關(guān)注普通人內(nèi)心生活的作品也表現(xiàn)不俗。例如排在榜單第二位的《風(fēng)力17級(jí)》（Windst?rke 17），排在第四位的《倒計(jì)時(shí)25個(gè)夏天》（25 letzte Sommer）。

《風(fēng)力17級(jí)》是出生于1995年的年輕作家卡羅琳·瓦爾發(fā)表的第二部小說作品。這部作品可以看作她首部作品《22泳程》（22 Bahnen）的續(xù)篇。《22泳程》中跟姐姐還有酗酒的母親生活在一起的小伊達(dá)成為這部小說的主人公。時(shí)隔十年，伊達(dá)已經(jīng)長大成人。《風(fēng)力17級(jí)》從伊達(dá)母親的自殺講起，在經(jīng)歷了長期身心折磨之后，母親最終選擇了服藥自盡。在上一部小說中決定離開家去柏林求學(xué)的姐姐蒂爾達(dá)有了自己的穩(wěn)定生活，而長年獨(dú)自與母親生活的伊達(dá)現(xiàn)在卻要突然面對(duì)母親的死亡。內(nèi)心傷痕累累的伊達(dá)拒絕了姐姐的一切幫助，將手機(jī)調(diào)到飛行模式，在一股沖動(dòng)之下離開家鄉(xiāng)，來到了呂根島。在那里，她幸運(yùn)地被善良的酒吧老板克努特和他的妻子瑪麗安收留，兩人像對(duì)待女兒一樣，給了伊達(dá)無微不至的關(guān)懷，使伊達(dá)第一次體驗(yàn)到正常的家庭生活。但是，心靈受到過創(chuàng)傷的伊達(dá)發(fā)現(xiàn)自己很難真正融入那樣的家庭生活，并且在這里，還有命運(yùn)的打擊與挑戰(zhàn)在等著她。

《風(fēng)力17級(jí)》并不是一部輕松愉快的小說，作者非常真實(shí)地刻畫了伊達(dá)的個(gè)性、她在與人交往方面的困難，情緒的起伏波動(dòng)，還有她充滿冒險(xiǎn)的行為，并對(duì)這些問題進(jìn)行了深入的探討。

《倒計(jì)時(shí)25個(gè)夏天》同樣是一部關(guān)注普通人內(nèi)心生活的作品。作者斯特凡·舍費(fèi)爾曾經(jīng)做過記者、主編、媒體高管，對(duì)于為什么會(huì)突然放棄工作，改行寫小說，他這樣說：“我希望通過寫作來給自己的生活一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)。”斯特凡·舍費(fèi)爾此前的生活可以說是許多現(xiàn)代職場人士焦頭爛額生活方式的寫照：“‘快撐不住了’‘事太多了’這樣的話，我們在朋友中間、在家里每天都能聽到，對(duì)這個(gè)我是再熟悉不過。我的孩子們晚上也曾經(jīng)對(duì)我說：‘爸爸，你又兩眼無神了。’我給他們念故事書的時(shí)候，完全心不在焉。”

小說中的主人公過的正是這樣一種生活，對(duì)他而言，生活就像一張記錄著永遠(yuǎn)做不完的待辦事項(xiàng)的單子。在一棟老式農(nóng)舍的廚房餐桌旁，他與種土豆的農(nóng)夫卡爾展開了一場關(guān)于人生的對(duì)話：為什么要花那么多時(shí)間在工作上，而不是對(duì)我們真正重要的人和事上？我們從哪里找到實(shí)現(xiàn)自己夢想的勇氣？為什么當(dāng)我們意識(shí)到生命只有一次時(shí)，真正的生活才剛剛開始？

在舍費(fèi)爾看來，這里所探討的是一個(gè)重要的社會(huì)問題：“那些正在面對(duì)‘太多’和永遠(yuǎn)做不完的待辦事項(xiàng)的人，他們過得怎么樣？如何從那樣的處境中走出來？在我的書中，一切始于與另外一個(gè)人發(fā)生的交集。我們必須找到某個(gè)能夠與我們展開對(duì)話的人，以便讓他看到我們正在做什么，以及有沒有另一種可能性。”小說中的“我”找到了卡爾，并與卡爾一起回歸自然，在短短48小時(shí)中，他們成為好朋友，找到了充足的閑暇在森林中漫步，還有足夠的時(shí)間用于重新開始。對(duì)此，舍費(fèi)爾說：“我們會(huì)思考我想成為什么樣的人，是否今天已經(jīng)成為那樣的人。我覺得這是一個(gè)很有意思的問題，而且對(duì)我來說也并不難回答，我感覺，這些年我已經(jīng)慢慢活出了答案。”北德意志廣播（NDR）在報(bào)道中這樣評(píng)價(jià)這部作品：“就像種土豆的卡爾一樣，鼓勵(lì)我們使自己的生活融入生活，或者，正如舍費(fèi)爾自己所言：‘當(dāng)你意識(shí)到隔開自己與世界的那堵墻正在慢慢消失，你開始有能力被那些美好的事物觸動(dòng)，會(huì)有誰說自己不希望那樣嗎？’”

德國青少年文學(xué)：

引導(dǎo)小讀者形成健康的世界觀

2024年，共有658部作品參與德國青少年文學(xué)獎(jiǎng)的角逐，其中包括圖畫書209本、兒童文學(xué)175本、青少年文學(xué)154本、非虛構(gòu)類作品120本。獲得最終大獎(jiǎng)的5部作品分別為《愿望》《狼》《臨界點(diǎn)》《游戲——追尋阿富汗難民的足跡》《穿越火海》。除嘉獎(jiǎng)優(yōu)秀圖書之外，德國青少年文學(xué)獎(jiǎng)從1991年開始還增設(shè)了終身成就獎(jiǎng)和新秀獎(jiǎng)，用于表彰在這一領(lǐng)域內(nèi)做出突出貢獻(xiàn)的作家、插畫家和翻譯家。2024年，獲得終身成就獎(jiǎng)的為翻譯家羅爾夫·艾爾多夫（Rolf Erdorf），阿斯特麗德·布爾勒-加萊（Astrid Bührle-Gallet）憑借譯作《愿底格里斯河為你哭泣》（M?ge der Tigris um dich weinen，譯自法語，奧蘭達(dá)出版社）獲得翻譯新秀獎(jiǎng)。

《狼》是波斯尼亞裔德國作家薩沙·斯坦尼西奇的第一部兒童小說，這位作家此前更多是憑借其在德國當(dāng)代移民文學(xué)中的亮眼表現(xiàn)為讀者熟知，他的小說《我們與祖先交談的夜晚》（韓瑞祥譯，上海人民出版社，2019年）2014年獲萊比錫書展大獎(jiǎng)，《我從哪里來》（韓瑞祥譯，上海人民出版社，2021年）在2019年獲德國圖書獎(jiǎng)。在《狼》這部作品中，薩沙·斯塔尼西奇從旁觀者的視角描繪了一場霸凌事件，雖然話題嚴(yán)肅、壓抑，但作品的語言卻不失風(fēng)趣。主人公凱米參加了一次森林夏令營，天性安靜的他感到難以融入，同時(shí)，他還目睹了另外一個(gè)孩子約爾格遭受的霸凌。作品通過第一人稱敘事，使讀者能夠跟隨主人公凱米一起思考“究竟是什么導(dǎo)致了霸凌”的問題。德國閱讀基金會(huì)評(píng)價(jià)這部作品“敘述簡單明了，真實(shí)，時(shí)而壓抑，但又不乏幽默，敏銳地把握到了主人公的矛盾情感：這個(gè)關(guān)于排擠與欺凌、勇氣與友誼的故事非常感人，讓人難以忘懷”。

《游戲——追尋阿富汗難民的足跡》是一部紀(jì)實(shí)類漫畫作品，作品以五個(gè)阿富汗人的口述為基礎(chǔ)，用文字和圖片的形式描述了他們逃難前后的經(jīng)歷。評(píng)委會(huì)評(píng)價(jià)這部作品是“事實(shí)與口述經(jīng)歷的交織，讓我們看到一些經(jīng)常被忽視的現(xiàn)實(shí)：逃亡和移民無論從身體還是心理角度，都是一種巨大的、不人道的負(fù)擔(dān)，對(duì)它們的描述已經(jīng)超出了語言所能觸及的范圍”。

自1956年以來，已經(jīng)有大約2500本圖書獲得過德國青少年文學(xué)獎(jiǎng)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)青少年文學(xué)創(chuàng)作以及閱讀推廣方面的作用毋庸置疑。從歷年來獲得提名及最終大獎(jiǎng)的圖書中，我們經(jīng)常能夠看到此類圖書對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，以及社會(huì)弱勢和少數(shù)群體的關(guān)注。例如2024年的提名作品中講述反抗壓制與階層不公的《第一步》，探討環(huán)境污染、氣候變化和避免浪費(fèi)等話題的《佩佩和章魚逃離垃圾黑手黨的追捕》，描述自閉癥患者生活的《與眾不同不是錯(cuò)》等。

此外，這些獲獎(jiǎng)及提名作品中，不乏一些看似“兒童不宜”的話題，例如非虛構(gòu)類提名作品《仰望小蘿卜——讓好奇的孩子了解死亡的彩色圖畫書》（柯萊特童書出版社）和最佳圖畫書提名作品《有只鳥死了》中探討的“死亡”問題。作品用溫暖而積極的方式，引導(dǎo)青少年正確面對(duì)這個(gè)沉重的話題。正如評(píng)委會(huì)在對(duì)《仰望小蘿卜》的評(píng)價(jià)中所說：“孩子們對(duì)死亡的好奇心往往被視為禁忌，而這本書提供了大量具有文化和歷史意義的信息，既有如何撫慰傷痛的建議，也以一種輕松的方式傳授了相關(guān)知識(shí)。書中插圖詼諧而充滿力量，讓人們感到放松卻又被賦能，以一種溫柔、滿含安慰的積極方式去認(rèn)真對(duì)待恐懼，同時(shí)也讓人們擁有一種勇氣，讓必須被表達(dá)和展示出來的東西真的得到了表達(dá)和展示。”

獨(dú)立文學(xué)期刊《膠囊》：

商業(yè)模式之外的中國科幻譯介

2015年，中國作家劉慈欣的科幻作品《三體》獲得“雨果獎(jiǎng)”最佳長篇小說獎(jiǎng)，為中國科幻文學(xué)的海外譯介帶來里程碑式的轉(zhuǎn)變。在過去10年中，每年都會(huì)有一定數(shù)量的科幻文學(xué)作品被翻譯成德語。在這一過程中，以獨(dú)立單行本形式出版的作品占據(jù)絕大多數(shù)，但一些文學(xué)期刊對(duì)中國科幻文學(xué)海外推介的影響也非常值得關(guān)注，其中，2017年成立于德國柏林的《膠囊》（Kapsel）就是極具特點(diǎn)的一個(gè)，它是目前德語世界唯一一個(gè)專注于中國科幻作品譯介的文學(xué)期刊。

2024年《膠囊》雜志譯介的作家包括池卉（第一期）、夏茄（第二期）、江波（第三期）、寶樹/吳霜（第四期）、劉洋（第五期），王侃瑜（第六期）。

相較于局限在“主流”科幻作家作品譯介上的德國商業(yè)出版社，《膠囊》雜志表現(xiàn)出了更多的對(duì)中國科幻文學(xué)整體發(fā)展的關(guān)注，特別是對(duì)年輕科幻作家的介紹上。對(duì)于創(chuàng)辦這本期刊的初衷，身為編者和譯者之一的沈沖曾在《當(dāng)我們翻譯科幻時(shí)我們在翻譯什么》中詳細(xì)論述過：“我們選擇譯介中國當(dāng)代科幻的初衷并非‘求異’，用來自遙遠(yuǎn)陌生國度的奇幻故事去博取德國讀者的眼球，也無意通過虛構(gòu)作品去加強(qiáng)德語媒體塑造的關(guān)于中國的刻板印象。通過《膠囊》雜志，我們想呈現(xiàn)的是一個(gè)兼具本土情懷和國際視野、有著問題意識(shí)、極富想象力的當(dāng)代中國，它不應(yīng)是德國人眼中的‘他者’，而是能引起他們共鳴的‘同路人’。因?yàn)橐粋€(gè)好的科幻故事背后，無論它用什么語言寫成，無論它有著怎樣的情節(jié)設(shè)定，隱藏的必然是對(duì)當(dāng)下的關(guān)切，對(duì)未來的思考以及生而為人的自省。”

正是因?yàn)橛辛诉@樣的思考，《膠囊》在中國科幻文學(xué)作品在德語國家的譯介方面形成了彌足珍貴的補(bǔ)充，對(duì)于破除單一商業(yè)利益考慮帶來的種種弊端，維持文學(xué)市場的多樣性，促進(jìn)中國科幻文學(xué)的生產(chǎn)與譯介的良性發(fā)展等都有積極的推動(dòng)作用。雜志通過作家訪談、讀者來信等不同板塊對(duì)作品進(jìn)行多方位立體式的呈現(xiàn)，輔助以一些周邊活動(dòng)，對(duì)于德國讀者了解年輕的中國科幻作家，也是非常有益的嘗試。

（作者系德語文學(xué)翻譯家，北京外國語大學(xué)德語學(xué)院教授）