近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視、動(dòng)畫、有聲劇和游戲等多個(gè)領(lǐng)域的關(guān)聯(lián)日益密切，在中華文化走出去方面也交出了亮眼成績(jī)單。今年年初，由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心指導(dǎo)、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心主辦的“融媒體大眾化文學(xué)精品：2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研討會(huì)”在京舉行，會(huì)上發(fā)布了《融媒體大眾化文學(xué)精品：揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察》報(bào)告，對(duì)過去一年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新趨勢(shì)進(jìn)行深度解析。

《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者近日采訪了南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心執(zhí)行副主任李瑋，請(qǐng)她就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展新動(dòng)態(tài)進(jìn)行了介紹。

《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展了這么多年后，目前有哪些值得關(guān)注的新趨向？

李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)也走到了靠品質(zhì)取勝的階段。我想呼吁大家多了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的趨勢(shì)。如果更加全面和深入地去了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就可以發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有許多邏輯嚴(yán)密、文筆上乘的作品。近年來的精品電視劇，很多是改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的。

近期熱播的電視劇《六姊妹》，原著作者伊北是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表這部小說5年后，在河南文藝出版社出了實(shí)體書。這位作家的作品《小敏家》也被改編成了電視劇。再往前，《慶余年》《開端》《風(fēng)吹半夏》等熱門電視劇都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的，所以說，目前而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元化發(fā)展趨向已經(jīng)非常明顯，這一動(dòng)向值得關(guān)注。

《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》：當(dāng)下，人工智能對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了廣泛的影響，那么人工智能目前對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響？

李瑋：首先，人工智能對(duì)于人類文明的發(fā)展來說是一件好事，我覺得對(duì)于人工智能的態(tài)度不能走極端，也就是說，一方面不要把人工智能妖魔化，另一方面也不要無限崇拜人工智能。正確的態(tài)度應(yīng)該是把人工智能當(dāng)作人類科技的重要進(jìn)步，人類的技術(shù)成果，應(yīng)該是相互激發(fā)的關(guān)系，而不是相互排斥。

對(duì)于人工智能對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該以客觀、科學(xué)理性的方式來進(jìn)行量化分析。目前我們團(tuán)隊(duì)在做這方面的研究，研究?jī)?nèi)容包括人工智能到底在多大程度上影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)等。我覺得這方面的研究需要建立在客觀數(shù)據(jù)和理性分析的基礎(chǔ)上才能下結(jié)論，在沒有客觀研究結(jié)果出來之前，不應(yīng)帶著臆測(cè)去做價(jià)值評(píng)判。

《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》：目前，微短劇是流量和投資的寵兒，不少微短劇又是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的，網(wǎng)文和微短劇的關(guān)系如何？

李瑋：微短劇不是從長(zhǎng)劇之中衍生出來的，不是縮短了的長(zhǎng)劇。當(dāng)下微短劇成為流量和投資的寵兒，實(shí)際上和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的注入以及改編關(guān)系密切。2024年開年，微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》上線后單日充值過2000萬，登上多個(gè)平臺(tái)頭條，成為現(xiàn)象級(jí)“出圈”微短劇，這部微短劇就改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

我在《業(yè)態(tài)融合與敘事共生：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促成微短劇的勃興》這篇論文中提到過，從中國(guó)微短劇的發(fā)展進(jìn)程可以看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容與微短劇的結(jié)合是中國(guó)微短劇發(fā)展的重要特征，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇促成微短劇的勃興，也帶來網(wǎng)文平臺(tái)、視頻平臺(tái)和微短劇制作的業(yè)態(tài)融合。無論是視頻平臺(tái)和網(wǎng)文平臺(tái)的深度合作，還是網(wǎng)文平臺(tái)自行開發(fā)視頻應(yīng)用平臺(tái)，業(yè)務(wù)衍生到下游，都顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容對(duì)文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)融合的凝聚作用。

《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》：微短劇爆火后，一度出現(xiàn)了一些粗糙且涉及版權(quán)問題的微短劇，目前這種情形是否有所改善？

李瑋：微短劇發(fā)展初期，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，確實(shí)出現(xiàn)過某個(gè)題材流行，許多制作方跟風(fēng)拍攝相似主題微短劇的現(xiàn)象，甚至有“洗稿”現(xiàn)象出現(xiàn)。

不過，目前微短劇的制作已經(jīng)發(fā)生了變化，以前幾萬、十幾萬就能制作一部微短劇，現(xiàn)在制作成本大大提高，有的微短劇投資超百萬，而且追求精品的“S級(jí)”短劇的概念越發(fā)受到重視，這類短劇制作精良，投資成本更高，也預(yù)示著今后精品短劇肯定是重要的發(fā)展趨向。

我一向認(rèn)為，新生事物在發(fā)生初期，往往要經(jīng)歷無序競(jìng)爭(zhēng)的過程，但是隨著其越來越成熟，最后能在競(jìng)爭(zhēng)中突出重圍的，一定是靠創(chuàng)意質(zhì)量取勝的，目前微短劇就走在這樣的道路上。

《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》：對(duì)于傳統(tǒng)出版社來說，還有必要新開辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版業(yè)務(wù)嗎？

李瑋：實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版方面，民營(yíng)書企入局較早，一開始的“大錢”有很多是讓他們賺走了。也正是因?yàn)槿刖衷纾院芏嗝駹I(yíng)書企和網(wǎng)文平臺(tái)、網(wǎng)文作家建立了良好的關(guān)系，很多好的版權(quán)作品，新入局的機(jī)構(gòu)不一定能拿得到。

相比之下，傳統(tǒng)出版社比民營(yíng)書企的步伐慢了很多，但值得關(guān)注的是，已經(jīng)有不少傳統(tǒng)出版社和網(wǎng)文平臺(tái)或者作家合作，推出了成功的合作案例。比如前面提到的《慶余年》就是人民文學(xué)出版社出版的，出版了《后宮·甄嬛傳》《羋月傳》等一大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品的浙江文藝出版社，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版方面的成績(jī)也十分亮眼。

所以說，傳統(tǒng)出版社和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)合作的有效性不需要被質(zhì)疑，傳統(tǒng)出版社需要考慮的是在許多先機(jī)已經(jīng)被搶占的背景下，后入場(chǎng)的機(jī)構(gòu)該怎么做的問題。