當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最大的特點(diǎn)是：一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容持續(xù)迭代升級(jí)，新類型的開創(chuàng)、類型融合和風(fēng)格創(chuàng)新頻頻生成“爆款”，反映新職場(chǎng)、新情感和新經(jīng)驗(yàn)方面的特色更加突出，許多作品具有突出的探索性和先鋒性特點(diǎn)；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)化進(jìn)一步“破圈”，更多的圈層加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、閱讀或IP轉(zhuǎn)化中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅為讀者喜聞樂見，而且越來越成為日常生活的“熱梗”“熱詞”，和下游產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)融合也愈加密切。特別是一些平臺(tái)在運(yùn)營模式和評(píng)價(jià)體系上緊跟內(nèi)容發(fā)展前沿、不斷創(chuàng)新，如近年來番茄小說重點(diǎn)打造的“巔峰榜”通過大膽的類型融合，引領(lǐng)了網(wǎng)文新風(fēng)格的產(chǎn)生和新圈層的突破。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展讓我們看到，融媒體語境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型創(chuàng)新和業(yè)態(tài)融合，促進(jìn)了大眾化文學(xué)新樣態(tài)的生成。

類型創(chuàng)新 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步“破圈” 

類型創(chuàng)新成為驅(qū)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心動(dòng)力之一，固化的類型結(jié)構(gòu)被打破，類型規(guī)則被重新書寫，敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造以及情感表達(dá)維度重新生成，從而形成了更具吸引力的內(nèi)容生態(tài)。

首先，值得關(guān)注的是，番茄小說改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界長(zhǎng)期以來區(qū)分“男頻”“女頻”的做法，將男女作家寫作的作品放到一起，也將“老白文”和“小白文”進(jìn)行了融合，此種創(chuàng)新之舉推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步“破圈”。番茄日活用戶高達(dá)1個(gè)億，許多新的群體如60歲以上的老年人也加入網(wǎng)文的創(chuàng)作隊(duì)伍中來。其所推的“巔峰榜”，在新風(fēng)格和新受眾方面標(biāo)識(shí)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新貌。例如，《十日終焉》《詭舍》《諸神愚戲》等作品引領(lǐng)了“規(guī)則怪談+無限流”的新類型發(fā)展。《十日終焉》以設(shè)定復(fù)雜的“游戲”承載敘事的核心，以此構(gòu)建隱喻深刻的世界觀，重新定義了“規(guī)則怪談+無限流”的表達(dá)。《詭舍》《我能看見正確的怪談規(guī)則[無限]》《在怪談界直播我的詭異人生[無限]》等大量規(guī)則怪談?lì)愖髌返挠楷F(xiàn)，讓“規(guī)則怪談”由“類型”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸亍薄６鄻踊O(shè)定的融入賦予作品更多可能性，這種變遷反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“數(shù)據(jù)庫”發(fā)展趨勢(shì)愈加鮮明。

其次，修仙文則在“穩(wěn)健流”的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)向“日常性修仙”。《誰讓他修仙的！》《長(zhǎng)生燼》《一劍星河渡》《修真界第一病秧子》《志怪書》都屬于此類作品，它們淡化了傳統(tǒng)修仙文中世界觀設(shè)定過于宏大的“架空感”，通過捕捉修仙者日常生活中的瑣碎細(xì)節(jié)，增添了更豐富的生活質(zhì)感，表現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)性的趨向。

再次，短篇作為一種新類型興起。“新知乎三絕”名單問世，知乎鹽言故事成為都市女性的“睡前故事”和微短劇制作的重要IP內(nèi)容源。每天讀點(diǎn)故事和豆瓣閱讀中，20萬字乃至幾萬字的短篇爆款作品涌現(xiàn)。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入“后類型化”時(shí)代的重要表現(xiàn)之一，從“長(zhǎng)篇”到“短篇”的轉(zhuǎn)變，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演進(jìn)的必然趨勢(shì)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊界拓展的標(biāo)志。

男頻的結(jié)構(gòu)升級(jí)與女頻的敘事迭代 

男頻網(wǎng)文方面，區(qū)別于“升級(jí)打怪”的新結(jié)構(gòu)逐漸涌現(xiàn)，以“理念”為核心的新結(jié)構(gòu)代替了“升級(jí)”結(jié)構(gòu)，“不爽”成為眾多男頻網(wǎng)文的共有特征。如《宿命之環(huán)》以更不具“爽感”的特性、更壓抑的行文、更晦暗的風(fēng)格、更加豐沛的細(xì)節(jié)，區(qū)別于其他眾多網(wǎng)文作品。對(duì)于“烏托邦”的追尋，成為貫穿《故障烏托邦》的核心理念。結(jié)構(gòu)與特征的變動(dòng)反映出讀者對(duì)網(wǎng)文內(nèi)容邏輯和價(jià)值觀有著越來越高的要求，為網(wǎng)文市場(chǎng)提供了全新的表達(dá)維度，推動(dòng)類型文學(xué)朝著更加多元的方向發(fā)展。

女頻網(wǎng)文處于持續(xù)變動(dòng)之中，呈現(xiàn)出古典回潮與先鋒實(shí)驗(yàn)并行的特征。如《大唐辟珠記》回歸傳統(tǒng)敘事美學(xué)，憑借純正穩(wěn)健的文本取勝，而《肉骨樊籠》以頗具新意的傳說，再造呈現(xiàn)了格局宏大的世界觀。在劇情與設(shè)定之外，女頻另一突出的特點(diǎn)是制造了更具現(xiàn)實(shí)感和理性精神的“新女性主體”的風(fēng)潮。如番茄“巔峰榜”作品中，《綺靡》的主角將傳統(tǒng)的角色領(lǐng)域視為與職場(chǎng)并駕齊驅(qū)的新戰(zhàn)場(chǎng)；《坤儀》將“瑪麗蘇”敘事模式運(yùn)用到極致，卻顛覆了“一生一世一雙人”的理想愛情烏托邦，讓讀者重新審視愛情關(guān)系中女性的自我主體性。

晉江文學(xué)城第一次將“無cp+”頻道提到臺(tái)前，《我在廢土世界掃垃圾》《擇偶意向調(diào)查表》等作品證明情感的多重指向成為一個(gè)重要的發(fā)展趨勢(shì)。以往女頻網(wǎng)文中以言情為單一線索的敘事結(jié)構(gòu)逐漸被邊緣化，新出現(xiàn)的許多作品敏銳捕捉社會(huì)情緒，展現(xiàn)社群性的成長(zhǎng)體驗(yàn)。如《蓄意逐風(fēng)》以“發(fā)癲文學(xué)”的形式呈現(xiàn)出的內(nèi)涵早已超越了簡(jiǎn)單的“玩梗”，展現(xiàn)出的是個(gè)體自由和主體性的力量。

屬于新世代女性的新職場(chǎng)、新生活與新型親密關(guān)系，也正逐漸成為女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)描繪的對(duì)象，如《浪漫有限合伙》《雜貨店禁止馴養(yǎng)餓虎》《歡迎回家》《低俗！訂閱了》等作品。女性在家庭、社會(huì)與自我之間艱難平衡的成長(zhǎng)歷程，成為諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者架構(gòu)作品的主線。

 網(wǎng)絡(luò)科幻與現(xiàn)實(shí)題材的精品化 

近年來，網(wǎng)絡(luò)科幻蓬勃發(fā)展，并將科幻與奇幻、武俠、歷史等既有類型相融合，創(chuàng)造出“廢土朋克革命”“科幻仙俠”“星際都市”“未來歷史”等新穎的子類型，也將科幻與游戲、無限流等元素結(jié)合，進(jìn)一步拓寬了其受眾基礎(chǔ)。如《故障烏托邦》構(gòu)建了賽博時(shí)代的人、情感、社會(huì)關(guān)系。《天才俱樂部》在“時(shí)間循環(huán)”模式中融入了“雙重時(shí)空”架構(gòu)。《隱秘死角》拓展了網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)中關(guān)于“后人類”主題的想象。同樣的作品，還有如起點(diǎn)中文網(wǎng)的《星空職業(yè)者》《深空之影》，番茄小說的《序列：吃神者》《我的金手指是13級(jí)文明造物》等，都較為成功地將“升級(jí)打怪”的系統(tǒng)模式融入了網(wǎng)絡(luò)科幻當(dāng)中。與傳統(tǒng)的科幻作品相比，網(wǎng)絡(luò)科幻作品更加注重故事情節(jié)的起伏反轉(zhuǎn)與內(nèi)容設(shè)定的標(biāo)新立異。此外，短篇科幻網(wǎng)文在構(gòu)建全新的想象世界方面具有較高的完成度。如《銀河遇難者》《終愛》等作品以更加鮮明的主題、緊湊的情節(jié)以及易于改編的特性，正逐步成為連接文學(xué)與影視、現(xiàn)實(shí)與未來的重要紐帶。

在現(xiàn)實(shí)題材方面，有兩部現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《陶三圓的春夏秋冬》和《濱江警事》獲得了第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。可以看到，重要的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在形式技巧和內(nèi)容深度方面都有所發(fā)展，如有《下一站，彭城廣場(chǎng)》《茶島》《剖天》《星斗寥寥云點(diǎn)點(diǎn)》等佳作的誕生。相關(guān)IP轉(zhuǎn)化成果卓著，如改編自阿耐的《大江東去》的《大江大河之歲月如歌》、改編自柳翠虎的《這里沒有善男信女》的《半熟男女》、改編自蔣離子的《老媽有喜》的《時(shí)光正好》等，都表明現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編正趨向多元。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全球化浪潮和技術(shù)革命的雙重推動(dòng)下，迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。技術(shù)的加持使創(chuàng)作更加高效，跨界融合催生出更多文化價(jià)值，而內(nèi)容的多元化和用戶的互動(dòng)性則賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更強(qiáng)的生命力。雖然，這一過程面臨著創(chuàng)作同質(zhì)化、平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)加劇、版權(quán)保護(hù)等挑戰(zhàn)，但隨著技術(shù)進(jìn)步和行業(yè)的規(guī)范化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然具備巨大的發(fā)展?jié)摿蛣?chuàng)新空間。未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還將在文化、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等多個(gè)層面發(fā)揮更為深遠(yuǎn)的影響力。