中國文化，正時不時給予世界震撼。

聚光燈下，《黑神話：悟空》讓全球百萬玩家共享一本“賽博”真經(jīng)；《哪吒之魔童鬧海》一舉打破全球動畫電影票房紀(jì)錄；春節(jié)被列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，與春節(jié)相關(guān)的民俗活動已經(jīng)走進(jìn)全球近200個國家和地區(qū)……目之所及，漢服、微短劇、國內(nèi)觀眾愛追的連續(xù)劇、復(fù)出的李子柒、社交平臺小紅書等都在全球收獲關(guān)注。

同頻共振，前所未有。從一個個國人引以為傲的作品漂洋過海，到漸成聲勢的規(guī)模化“出海”，再到如今搭建平臺、輸出作品背后的價值觀，中國文化“出海”正一程程駛?cè)搿吧詈^(qū)”。

志之所趨，無遠(yuǎn)弗屆。全國兩會現(xiàn)場，文化“出海”在代表、委員們熱議中被拆解為更具象的三問：如何用好平臺之力？如何借助技術(shù)之能？如何形成集群之勢？

平臺之力：賦能新型文化業(yè)態(tài)

微短劇，文化“出海”的隱形冠軍，在海外有極強的受眾黏性。這受益于中國獨創(chuàng)的“出海”模式。

據(jù)全國政協(xié)委員、北京大學(xué)中文系教授張頤武觀察，國內(nèi)微短劇公司“出海”時往往采用平臺“出海”模式：不僅雇用海外的制作班底、演員，創(chuàng)作本土化的故事，而且會借助在當(dāng)?shù)卦O(shè)立的新平臺來發(fā)布。而這些微短劇的故事原型、套路等其實都來自于國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

“作品不斷地在平臺上發(fā)布，就能形成相對固定的受眾群體。”在他看來，相較于單個爆款作品，平臺更具有韌性，“‘出海’企業(yè)通過本地化部署，在當(dāng)?shù)貥?gòu)建產(chǎn)業(yè)鏈，形成生態(tài)圈。這樣一來，平臺就有了抗風(fēng)險能力。這種‘出海’新模式值得復(fù)盤和推廣。”

往深里探究，微短劇的平臺“出海”模式也指向文化企業(yè)的數(shù)字化運營能力。張頤武建議，文化企業(yè)要善于運用數(shù)字化平臺向世界推介中國的優(yōu)秀文藝作品、優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品。

不過也有委員提出，國內(nèi)微短劇的質(zhì)量參差不齊，“出海”是否對中國文化形象減分？

全國人大代表、中國社會科學(xué)院學(xué)部委員陳眾議則認(rèn)為，對于新型文化業(yè)態(tài)的發(fā)展應(yīng)當(dāng)以鼓勵為主，“這些‘出海’的微短劇更大程度上是為企業(yè)開拓發(fā)展空間，獲得經(jīng)濟(jì)增量，助力新型文化業(yè)態(tài)蓬勃發(fā)展。而且，大眾文化有其特性，以娛樂受眾為主要目標(biāo)，因此只要設(shè)立紅線要求，不必對‘出海’微短劇過于管控、篩查。”

技術(shù)之能：解鎖成本之問

文化“出海”，語言曾是一道坎。在人工智能（AI）技術(shù)加速更迭的當(dāng)下，代表、委員們普遍表示，作品翻譯的成本會有所降低。

以文學(xué)作品為例，全國政協(xié)委員、民盟上海市委專職副主委曹阿民認(rèn)為，一名優(yōu)秀的翻譯需要通過閱讀大量翻譯對象所在國的文學(xué)作品、歷史等，才能讓翻譯作品更接近于當(dāng)?shù)卣Z境，“如果給AI‘投喂’大量的高質(zhì)量語料，訓(xùn)練生成翻譯大模型，就有望大大降低翻譯的時間成本。”

即便是文學(xué)作品也有時效。曹阿民提出，一旦AI技術(shù)能縮短翻譯時間，就有助于作品更快進(jìn)入市場。

不過，全國政協(xié)常委、中國作家協(xié)會副主席陳彥提出，技術(shù)助力也是一把雙刃劍，“對于高水準(zhǔn)、具有獨特語言魅力的文藝作品，通用型的翻譯會削弱作品的藝術(shù)個性與張力，導(dǎo)致表述一般化、甚至扁平化，這反而會對文學(xué)‘出海’造成不利。”

“要對大眾化的文化產(chǎn)品與相對小眾、經(jīng)典、傳統(tǒng)的文化藝術(shù)進(jìn)行區(qū)分，打造一品一策的‘出海’模式。”全國政協(xié)委員、上海電影集團(tuán)（有限）公司編劇王麗萍認(rèn)為，現(xiàn)在中國文化出海傳播分為工業(yè)化的大眾傳播和受眾特定的小眾轉(zhuǎn)播。就后者而言，通過文化交流、音樂會演出等形式擴大影響力，輸出相對穩(wěn)定。而前者還需進(jìn)一步努力，譬如在推廣、營銷方式上就要思考如何通過技術(shù)實現(xiàn)精準(zhǔn)賦能。

小眾藝術(shù)也有技術(shù)賦能之道。

AI時代，數(shù)字介入藝術(shù)，舞臺呈現(xiàn)求變出新。全國政協(xié)委員、上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗表示，技術(shù)賦能早已在舞臺表演中有所應(yīng)用，比如舞臺高清影像、高清戲劇、高清芭蕾等，就是舞臺藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字影像技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)傳播結(jié)合的藝術(shù)形式，通過高清攝像設(shè)備和多機位拍攝技術(shù)，將原本只能在特定劇院內(nèi)欣賞的經(jīng)典演出帶給更廣泛的觀眾。

集群之力：打造品牌效應(yīng)

“八仙過海，各顯其能是好事，但也要避免因為‘出海’作品質(zhì)量的參差不齊、甚至低于中國文學(xué)藝術(shù)和文化精神產(chǎn)品創(chuàng)新創(chuàng)作的基本水準(zhǔn)，而影響國家的文化形象。無論歷史還是現(xiàn)當(dāng)代文化，我們都有很多好東西，但需要整合發(fā)力。”陳彥的觀點反映了不少代表、委員的關(guān)切。

在陳彥看來，文化產(chǎn)品要講好本民族的故事，需要保持與人類的同理心、共情心，同時也要具有鮮明的民族特色與獨特的中華審美力，“此時此刻討論中國文化‘出海’，其實要求我們具備一種更加開放的姿態(tài)，把文化產(chǎn)品優(yōu)質(zhì)地集群式地推廣出去，尤其要讓歷史文化、文明和現(xiàn)當(dāng)代文化協(xié)同‘出海’，相得益彰。”

他建議，國家層面根據(jù)市場反饋以及行業(yè)、智庫評價，對優(yōu)秀的文化遺存和精神產(chǎn)品進(jìn)行有效遴選，然后通過一系列頂層設(shè)計，形成組合拳進(jìn)行有序推廣與層層遞進(jìn)，“美國當(dāng)年為了在全球構(gòu)建國家文化形象，曾向世界廣泛推介了海明威、福克納等一大批作家藝術(shù)家。首先推廣的作品要足夠優(yōu)質(zhì)，才有可能落地生根、枝繁葉茂。”

優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品集群式“出海”，方能形成更大聲勢。張頤武說，這一次《哪吒2》成功擠入北美主流院線的排片表，這份成功需要不斷被放大，即不斷推出類似質(zhì)量的佳作。他建議，國家層面形成優(yōu)質(zhì)作品創(chuàng)作機制，不斷推出中國電影、中國演藝、中國微短劇等品牌，最后形成一個具有穩(wěn)定受眾、風(fēng)格化的大IP。

他同時也建議，在宣傳推廣上要了解各個國家的流量所在，用好當(dāng)?shù)亍熬W(wǎng)紅”資源，通過多元豐富的渠道傳播作品，形成好氛圍——“給世界形成一個印象，中國出品必屬精品。”