2024年暑期，改編自國風漫畫《傘少女夢談》的動畫電影《傘少女》在國內上映，以唯美的美術設計和密集的非遺元素受到廣泛關注。

故事在萬物有靈的奇幻世界觀下展開，被人類使用過的器物具有靈性，且有著與人類相似的形體，被稱為“物靈”。物靈們以完成主人的心愿為己任，而念物閣則是收藏世間奇珍異寶的地方，也是物靈的棲居之地。電影《傘少女》便是講述念物閣中的物靈為了完成各自的心愿而不斷追尋、不斷成長的故事。

故事的主人公青黛是一柄青羅傘，原屬于前朝公主所有，后來公主將其送到念物閣保管，并希望她陪伴同在念物閣的前朝將軍的黑玉劍忘歸。但忘歸一心一意為主人復仇，借助古鏡的力量逃出念物閣，于是青黛同少年工匠墨陽一起踏上追尋之旅。

跟隨青黛與墨陽的腳步，電影表現出含蓄動人的情感。在中國傳統文化表達中，器物本身便寄托著人們的思念或思想，文學創作中亦常用借物抒情、托物言志的手法。旅途中，一行人替“小梳子”的主人送出一封遲到許久的信，幫助“梨花簪”打開母女間的心結，協助“鷹笛”開解節度使的愧疚。故事里的愛情、親情、友情，皆是遺憾之下的圓滿，陰陽兩隔的痛苦、世事無常的蹉跎，知音難得、心事難訴，誤會與追悔，終究是“來不及”與“求不得”的喟嘆，留在世間的人只能摩挲著器物，任孤獨的思念像潮水蔓延。這種寄情于物的情感表達在東方文化語境下是圓融和優美的，它讓感傷意蘊深遠，讓遺憾余韻綿長。

影片畫面清潤柔和，色彩明亮流麗，表現了華麗唯美的東方美學韻味。影片的場景中，展現了大量古典建筑與園林景觀。如念物閣，以中國傳統閣樓式建筑為主，飛檐斗拱、雕欄畫棟、朱漆柱門、木雕花格，內有回廊曲折復雜，也有庭院精致典雅。節度使府的建筑則有蘇州古典園林的特色，園內亭臺錯落，山水交疊，花木繁茂，長廊曲折通幽，更有匾額楹聯、碑石擺件來映襯文人寫意山水園林的審美意趣。此外，影片中有大量自然景觀的描畫，展現了中國山水畫的意境之美。野草葳蕤，桃花灼灼，梨花如雪，蒹葭蒼蒼，人在畫中，景語便與情語交融，讓故事中人物的情感與山嵐云靄、暮陽晚風一起流入觀眾的心間。

影片以物靈的視角展開，出現了大量形制各異的器物，其中還有非物質文化遺產技藝技法的展示。在念物閣里，青黛甫一出場，便見到青銅神樹、魚燈、生肖石翁仲、泰山石敢當、油紙傘、螺鈿妝奩、牡丹紋和龍紋大瓷瓶等器物。在閣內游走時，又見到三彩方形瓷枕、天球瓶、臺繡、漆器、歌舞俑、龍鱗裝書、帛書等器物。當她與忘歸相見，鳥形青銅燭臺的燭火熒熒，巨大的藻井與垂花柱將空間拉出無盡的縱深感，仿佛在暗示兩個人內心的距離。及青黛與墨陽相見，墨陽展示繁復精巧的鬼工球，火光融融，玲瓏剔透的投影充溢房間，光影流淌，如同二人溫暖的邂逅。及二人踏上旅程，為梨花簪的主人扎起絨花，聽她披戲服，唱越劇，曲調婉轉悠長，如命運顛沛凄惶。在節度使府內，二人遇到鷹笛，鷹笛是少數民族地區的古老樂器，笛聲清越明亮，像節度使與故友的友情消散陰霾。隨后，當古鏡作為反派意圖毀壞念物閣時，影片又展示出不同時期、不同器型的古代銅鏡。如八角葵花鏡、四神搏局鏡和各種纏枝紋、花卉紋、乳丁紋鏡。至于主人公青黛的青羅傘和忘歸的黑玉劍，則以宮廷禮器的形制出現，青羅傘傘面闊大，流蘇繁密，輔飾成串珠玉。黑玉劍器形古樸端莊，鑲金嵌玉。故事里，“器與人”如同“身與影”，相互映照，互成寓言。

就敘事而言，《傘少女》的故事并不連貫，甚至單個故事本身，也更像一則小品，像一段詩性的獨白，或是一篇散文式的白描。作品更關注情緒的細節，更在意通過視聽語言去打動觀眾。在故事的單個片段里，細膩的處理手法的確顯得語摯情長、情真意切，但它傳遞的情緒是孤立的，并無法與下一段故事完成接續和累積，因而，盡管青黛不停追逐忘歸，忘歸也一再聲明自己不愿沉寂，觀眾卻始終無法與之共情。這是作品的遺憾之處。

不過，值得稱道的是，在3D動畫作品大量占據市場的當下，《傘少女》這部二維動畫以精美的畫面、精致的細節打通中國傳統文化與當下流行文化的脈絡，讓傳統文化的器物之美、情境之美與美學意義上的意境之美、情韻之美融會貫通。它含蓄但不晦澀，絢麗但不浮艷，它用愛與救贖的故事，釀了一尊溫柔的酒，等有人在風雨中記起相思、牽掛與念念不忘，它才會變得熱切又澎湃。