詩人黑小白來自甘肅省甘南藏族自治州臨潭縣，他的詩集《黑與白》聚焦甘南地域與鄉(xiāng)土，不僅關(guān)乎自然地理，還涉及地域文化與心靈密碼的解讀。作者擅長運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫營造畫面感，多采用白描手法，利用畫面縱深和詞語多義進(jìn)行在場抒寫，讓詩歌質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、質(zhì)樸真切。

在詩集開篇《遼闊的事物》中，詩人的視角在深秋的甘南不斷切換，而地理的甘南與心靈層面的甘南不斷融會貫通，形成飽滿的詩意，同時詩文中潛隱的色彩也是一種錦上添花，所飽含的生長、生活、生命內(nèi)涵的寓意就水到渠成了。如果說《遼闊的事物》是散點(diǎn)聚焦式寫法，那么《落日》則是利用透視法則展現(xiàn)出詩人內(nèi)心隱匿的情感。作者將“落日”這個司空見慣的自然現(xiàn)象，進(jìn)行了對比互文的處理，“更多的時候，我看著落日/一點(diǎn)點(diǎn)地被夜色扯到青山背后/像身不由己的我們，被時光牽引著/逐漸失去光澤，消失在黑暗中”。詩人對于生存境遇，對于人生的悲欣交集有著切膚的體味，而正是通過“落日”這種自然現(xiàn)象，引起了詩人內(nèi)心深處的共鳴。這種共鳴帶著由此及彼的聯(lián)想，在移情處理后，詩人從落日里領(lǐng)悟了生命的軌跡。落日是一盞明燈，給予詩人心靈層面的燭照。

詩集中有關(guān)雪的詩歌占比較大，雪既是自然現(xiàn)象，也是時光與命運(yùn)的隱喻。在不同語境中，雪呈現(xiàn)出不同寓意。如在《雪中的父親》里，雪象征著詩人成長的阻礙和生活的壓力以及命運(yùn)的重負(fù)；《深秋的九月菊》中，雪與九月菊的關(guān)系映射出自然與生存境遇的關(guān)聯(lián)；《鹽》中，母親的白發(fā)如同雪，加深了命運(yùn)之詩的底色；《梅花箋》展現(xiàn)出甘南隆冬，凸顯生命與自然的狀態(tài)。雪成為獨(dú)特意象，是詩人情感的發(fā)酵池，冷色調(diào)抒寫促使詩意噴薄而出。

作者對家鄉(xiāng)感情深厚，甘南的地域元素在他詩歌中有所體現(xiàn)，詩歌呈現(xiàn)出的遼闊、拙樸、醇厚是鄉(xiāng)愁的外化，飽含多種生命意識主題。詩集題目暗含二元設(shè)問與尋找終極答案的意圖，很多詩歌都在側(cè)面作答。例如《美仁草原》，草原成為詩人情感的寄托，詩人在此與自然對話，治愈心靈，該詩也是甘南大地的詩性寫照，體現(xiàn)出詩人的赤子情懷。甘南大地與詩人心靈相互映照，詩意不再局限于個人情感，上升到公共話語層面，展現(xiàn)出甘南的精神屬性。

《九月的憂傷》讓作者聯(lián)想到《拾穗者》，詩人在豐收之際仍流露出憂傷，關(guān)涉衰老、離別等主題，使詩歌具有厚重感，間接完成對甘南大地的歌吟。黑小白對鄉(xiāng)愁的表達(dá)不僅限于草原，還涉及河流湖泊，地理與心靈版圖交融，構(gòu)成極具地域特色的畫面。受甘南地域文化影響，詩集中情感敘事詩多具有靜謐、安詳、溫情的特點(diǎn)。如《地標(biāo)》通過對比母親與中山橋兩個地標(biāo)，使其成為天下母親的代言人。互文對比是黑小白詩歌創(chuàng)作的常用手法，借助細(xì)節(jié)營造情境，展現(xiàn)出詩歌中的多種情感。《報紙》則體現(xiàn)了詩人與父親之間的親情和精神共振。甘南多樣的地理形態(tài)在黑小白的情感敘事詩中有所體現(xiàn)，如《白月光》通過黑白對比，凸顯詩集的色彩辨識度。

黑小白的詩歌聚焦生命體驗(yàn)和地域文化書寫，色彩辨識度高且體現(xiàn)在詩意內(nèi)容上。不過，其詩歌存在直線敘述過多、散文化傾向明顯、詩意呈現(xiàn)手法不夠豐富等問題，在語言凝練度、跳躍性、內(nèi)部空間建構(gòu)和整體張力營造等方面也有待提升。

（作者系作家）