“還記得我們逛玄武湖嗎？哪一次？你是說(shuō)我們?nèi)ミ^(guò)不止一次？”

韓東新作《春夢(mèng)解析》（下稱“春夢(mèng)”）以這句第一人稱講述開(kāi)篇，自述部分延續(xù)一頁(yè)后戛然而止，敘述轉(zhuǎn)為全知視角，場(chǎng)景是作家朱爾與三十多年前的戀人六一的重逢：“朱爾在那套三十年前的房子里迎接六一。”

這套房子曾是他們無(wú)數(shù)次白日密會(huì)之地，是作家朱爾昔日的工作室，裝修過(guò)三十年后沒(méi)有住人，落滿塵埃與記憶的碎片。按照兩種敘述視角的交錯(cuò)，這篇“愛(ài)情回憶”可被均衡地分為二十六個(gè)部分，恰如兩性對(duì)峙，又如男女纏綿。在這篇小說(shuō)里，韓東再次展示了自己近年來(lái)對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)性思考。朱爾與六一的“重逢”自開(kāi)篇就暗示著不真實(shí)感：三十年前的煤氣罐還能打火，舊冰箱中尚有殘余白酒，以及，他們?yōu)楹卧诖说刂胤辏繑⑹稣咔擅畹匾贿吶雎渚€索，一邊布置漫不經(jīng)心的細(xì)節(jié)讓一切合理化，讀者的視線終于還是為他所掌控，直到臨近結(jié)尾的部分，朱爾在胸腔絞痛中試圖抓住六一，隨即陷入昏迷。也許讀到這里，讀者才會(huì)正視小說(shuō)標(biāo)題“春夢(mèng)解析”，一切都是一場(chǎng)夢(mèng)而已。不過(guò)，并非“事如春夢(mèng)了無(wú)痕”，倒有如另一句詩(shī)：“只是當(dāng)時(shí)已惘然”。這場(chǎng)夢(mèng)發(fā)生在朱爾發(fā)病的昏迷中，一場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)世界的舊情人小酌對(duì)談，并無(wú)荷爾蒙的奔涌，他寧愿視之為春夢(mèng)，顯然對(duì)已失落的舊情尚耿耿于懷。

這篇小說(shuō)的情節(jié)，在韓東另一近作《曠日持久的斗爭(zhēng)》（下稱“斗爭(zhēng)”）中有所延續(xù)而方向不同，六一之事，在后作中亦被提及。朱爾兩段迥異的情感經(jīng)歷，留給他的感受也不同，前者是熱烈的遺憾，后者是等待的空無(wú)。更值得注意的是，兩個(gè)故事在2005年出版的《我和你》中就已得到書(shū)寫(xiě)，關(guān)于“斗爭(zhēng)”中衛(wèi)娟的結(jié)局，韓東在短篇《動(dòng)物》里亦有提及，此次為部分性重寫(xiě)。

這種“反復(fù)書(shū)寫(xiě)”的行為，讓讀者很容易猜測(cè)“春夢(mèng)”與“斗爭(zhēng)”帶有自傳性質(zhì)。這不由叫人想起2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主安妮·埃爾諾，這位與韓東同樣樂(lè)于采用第一人稱（或稱“無(wú)人稱”的隱藏的“我”）寫(xiě)作的女作家自述道：“我所使用的‘我’，并不是一個(gè)在文本中進(jìn)行自我身份建構(gòu)或自我虛構(gòu)的工具，而是用于從自身的經(jīng)歷中抓住家庭、社會(huì)以及情感真實(shí)存在的符號(hào)。”

“春夢(mèng)”與“斗爭(zhēng)”亦可作如是觀。

在當(dāng)下敘事文學(xué)熱衷于講故事、“非虛構(gòu)”的年代，韓東執(zhí)著于他的元敘事與非戲劇化的小說(shuō)形式探索。比較熟悉韓東小說(shuō)的讀者，會(huì)比較了解他創(chuàng)作的非戲劇化傾向——敘事往往是連貫的，濃墨重彩的戲劇化情節(jié)則會(huì)被盡量避免。敘事者與“我”的合一貌似畫(huà)蛇添足，譬如2022年發(fā)表于《鐘山》的《一個(gè)人》，即使提到“我”的部分與主線情節(jié)可以說(shuō)毫無(wú)關(guān)系，“我”依舊會(huì)赫然亮相。“我”的存在，在韓東小說(shuō)里成為一種帶有元敘事意味的標(biāo)識(shí)，頑強(qiáng)地扭轉(zhuǎn)著讀者的閱讀習(xí)慣，讓讀者停留在回憶與虛構(gòu)之間不知所措。韓東以這種方式解構(gòu)著各種審美意識(shí)形態(tài)神話。

從元敘事的角度看，韓東在不同小說(shuō)里對(duì)同一事件的“反復(fù)書(shū)寫(xiě)”，其實(shí)是解離著自傳小說(shuō)中敘事者與“我”的身份同一性，從而解構(gòu)了讀者對(duì)于第一人稱小說(shuō)“自傳”性質(zhì)的想象。以“春夢(mèng)”為例，韓東不是要在寫(xiě)作中剖析、找尋自我或曰“追思往昔”，而是如埃爾諾所說(shuō)——“我無(wú)意寫(xiě)自己的生活，從自己體驗(yàn)過(guò)的感覺(jué)和東西出發(fā)，希望能揭示一些真實(shí)存在的、反映人類境遇的現(xiàn)實(shí)。”與《我和你》中對(duì)這一故事較為冷靜的書(shū)寫(xiě)不同，“春夢(mèng)”看似是一次對(duì)“心結(jié)”的濃烈展示，一種對(duì)“心魔”的豁然解脫，但即使是小說(shuō)中的朱爾（即“我”）也處在敘事者的冷峻目光中，朱爾即是六一，六一也是朱爾。可以說(shuō)，對(duì)同一事件的再次書(shū)寫(xiě)，韓東置換了完全不同的描述角度，故事已經(jīng)不是過(guò)去那個(gè)故事了，小說(shuō)結(jié)尾朱爾給六一的信，甚至有了一重反諷意味。朱爾在一場(chǎng)并未發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)后大病一場(chǎng)，痊愈后他寫(xiě)了封信給六一，即小說(shuō)最后一個(gè)第一人稱部分（也是小說(shuō)的結(jié)束），在找郵局的路上，他“手上捏著那封輕重合適的信，甚至感覺(jué)到了某種愉快。這就是生之愉悅吧，劫后余生的生”，這里的“劫后余生”既有對(duì)六一莫名的感激，也有“墻里秋千墻外道”的多情。在這場(chǎng)帶有解析色彩的夢(mèng)后，他決定以信的形式最后一次介入六一生活，作為可以理解的人之常情的正式告別。

朱爾并沒(méi)有從那場(chǎng)夢(mèng)里醒來(lái)。

帶著悲憫與冷峻相互交織的復(fù)雜心情，敘事者將這句話嵌入到朱爾心懷“生之愉悅”去投遞信件的路上——“所有的車輛和行人都越過(guò)他跑到前頭去了，朱爾就像一個(gè)很老的老人那樣被萬(wàn)物拋在了后面。”我們?cè)诖藦?qiáng)烈感受到韓東那與埃爾諾相似的創(chuàng)作關(guān)懷，后者以第一人稱小說(shuō)意在“將‘我’放在更廣闊的現(xiàn)實(shí)中，放在某種文化、境遇和痛苦中”，譬如，生命不可避免的黃昏與人類充沛而難以寄托的惘然。