春節假期剛過，人們帶著親情的溫暖再次出發。與親人分別時的種種不舍與想念，開啟新一年工作生活的勇氣與動力，凡此種種情感，都在正月里于湖南衛視、芒果TV播出的電視劇《180天重啟計劃》中得到了有效撫慰，該劇也是繼友情篇章《我在他鄉挺好的》和愛情篇章《裝腔啟示錄》之后，由芒果TV簽約導演李漠帶來的“情感三部曲”中的親情篇章。電視劇《180天重啟計劃》改編自豆瓣“新家庭故事”主題征稿作品、楚棠撰寫的《180天陪產計劃》，由編劇韓家女、蘇凌子共同改編完成，講述了陷入失戀、失業雙重困境的女兒顧云蘇意外成為再婚再孕母親吳儷梅的貼身陪護，在重建親密關系的過程中，尋找到事業和生活新方向、開啟人生新階段的故事。曾操刀《我不是藥神》《無名之輩》等影片的韓家女對現實生活有其獨特觀察與思考，而在項目推進過程中，蘇凌子更是經歷了兩次孕產過程，兩位女性編劇將此次創作視為一封家書，這也使得情感成為這部劇集最特別甚至無法復制的部分。

2021年，制片人桑敏玲發來一部名為《180天陪產計劃》的小說，小說體量并不大，16萬字左右，起初她希望編劇能據此改編一部十余集體量的劇集。韓家女讀過小說后，感到小說題材本身非常新穎，小說沒有按照常規思路去講述一個丈夫陪妻子生產抑或是母親陪女兒生產的故事，而是聚焦28歲的女兒陪伴母親生產的日子。在蘇凌子看來，高齡產婦、大齡女兒陪產等原初設定具有較強的戲劇張力。此外，原著較好的喜劇底色也為影視改編奠定了基礎。她們決定在劇本中延續甚至加強這種喜劇風格，從而區別于家庭倫理劇中慣常使用的苦情敘事。

180天作為整部劇集獨特的敘事“時間鎖”，韓家女和蘇凌子起初設想，180天就寫18集，按照敘事時間每10天獨立一集做劃分，但是具體到實際創作過程中，一些精彩故事被不斷延展、擴充，最終有了現在27集的體量。在她們看來，180天意味著短期內人物的生理狀態不會有太大變化，但是心態會發生變化。面對即將到來的新生命，全家人都會自覺或不自覺產生心理上的變化，有人歡喜、有人焦慮，也有人擔心既有家庭結構中的重心位移。

相較于原小說，韓家女和蘇凌子在改編時有意識地前置了母親吳儷梅的個人覺醒。蘇凌子告訴記者，小說里母親是一個實打實的“戀愛腦”，直至小說結尾她與李建雄發生了一場爭執，她才開始反思自己一生好像沒有想過自己的理想是什么、追求是什么，而是一直沉浮在一段又一段愛情與婚姻里，希望通過愛情和婚姻來完滿自己。“但是，我們對于吳儷梅的設定是一個‘大女主’，希望她能夠在不同的處境下，做出一些超越當下環境、取悅自我的選擇。”

劇中，吳儷梅在提出離婚前說了三次“我得愛我自己”，她還曾對女兒說：“我愛你，僅此而已”。這一母親形象無疑是近年來影視作品中獨特的“這一個”。韓家女和蘇凌子認為，母女題材本身就先天具有打動人的優勢。但在很多文藝作品中，觀眾看到的母親或者控制欲強、比較偏執甚至神經質，或者無比艱辛，其自我犧牲的行為被拿來反復歌頌。但不管哪一種，都未必是大眾慣常體驗到的母愛，也不是當代女性樂于見到的樣本，她們希望通過這部劇作，讓觀眾意識到，女性無論身處何時何地，都不能失去主體意識。

編劇設計了女兒顧云蘇與媽媽吳儷梅、媽媽與外婆趙老太兩組母女關系，她們彼此互為鏡像，是媽媽，也是女兒。

在顧云蘇與吳儷梅這組母女關系中，二人的命運走向有諸多相似之處，并最終通過演員周雨彤一人分飾兩角的方式，在平行時空中實現回望與反思。在韓家女和蘇凌子看來，每一個女兒都在一定程度上復制了自己的母親。在平行時空里，盡管母親和女兒所面對的具體事件有些許差異，但她們擁有的情感內核卻是一致的。韓家女和蘇凌子采用單元劇的技巧和處理方式，為每一集賦予一個情感主題，如“不是自己掙的不要也罷”“愛是生命的唯一”“好在永遠有條退路在那里，媽媽”等，從而映照母女之間性格與命運的某種關聯。

人生大事莫過生死。在吳儷梅與趙老太這組母女關系中，兩人不僅“相愛相殺”，編劇更通過趙老太去世與吳儷梅不顧個人安危迎接新生兒這組極致平行關系，于絕處逢生的瞬間拷問親情存在的價值與意義。韓家女認為，吳儷梅是這組極致關系的中心人物，具有坐標的意義。“我們只能夠把自己代入到吳儷梅彼時的情境中去，趙老太的去世會讓她進一步思考，自己究竟有沒有權利替肚子里的孩子做決定，最后她還是遵從了自己潛意識里的聲音決定留下孩子，但至于是對是錯，還要走一步看一步。”蘇凌子談到，如果媽媽不在了，很多人都會有一種無根的漂泊感。這部劇意欲探討母女關系，有新生也會有逝去，所以我們將其放在劇本中，去書寫、思考母女關系中躲不開的生死議題。