農(nóng)歷乙巳蛇年，我們度過(guò)了第一個(gè)“非遺春節(jié)”，節(jié)前全球網(wǎng)友在小紅書(shū)跨語(yǔ)言交流，為這個(gè)春節(jié)帶來(lái)了不尋常的感受：當(dāng)Chinese New Year作為人類文化遺產(chǎn)首次在更廣闊的舞臺(tái)上向世界展示，當(dāng)我們嘗試用外部視野重新看待這一古老習(xí)俗，科幻春晚，這個(gè)邀請(qǐng)全球科幻創(chuàng)作者都來(lái)書(shū)寫(xiě)春節(jié)的“大型線上寫(xiě)文活動(dòng)”，已經(jīng)走完了第10年。

為什么用文字過(guò)年？這個(gè)想法看起來(lái)很瘋狂。很多人吃年夜飯過(guò)年，看晚會(huì)過(guò)年，看電影過(guò)年，跟朋友聚會(huì)過(guò)年，但在文字之間，過(guò)年的味道可以更濃，再加入科幻這樣一味擴(kuò)展人類情緒的佐料，春節(jié)情緒就可以被放到最大。

世界上還有什么節(jié)日比春節(jié)更盛大？地球上十幾億人都要張燈結(jié)彩，穿上紅色，互道發(fā)財(cái)，祈求身體健康，把新的愿望一口氣說(shuō)完，吃特殊的難以消化的食物，并且必須在這個(gè)時(shí)刻見(jiàn)到家人和朋友，向?qū)Ψ奖磉_(dá)強(qiáng)烈的情感。這是件宇宙中都頂級(jí)稀罕的事，所以要用科幻去表達(dá)。

科幻春晚的第10年沒(méi)有使用傳統(tǒng)意象，比如龍、車站、故鄉(xiāng)、團(tuán)聚等等作為主題，而是采用了更有“元敘事”意味的“去往新世界”。

“年”是辭舊迎新，“讀科幻過(guò)年”的方式對(duì)于一個(gè)擁有千年歷史的節(jié)日來(lái)說(shuō)還是新生兒。今年，來(lái)自中國(guó)、日本、澳大利亞、加拿大的12位科幻作者以“去往新世界”為主題創(chuàng)作了小說(shuō)，2位設(shè)計(jì)師帶來(lái)了10周年主視覺(jué)和節(jié)目單、壁紙、紅包封面等延展物料，50多位嘉賓和朋友共同錄制了“10周年特別紀(jì)念視頻”，分享自己與科幻春晚的10年回憶，還有一只貓?jiān)娙擞钪婷硭蜕喜实埃迷?shī)歌陪科幻迷開(kāi)啟新的一年。

不只春節(jié)，整個(gè)人類也站在轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。技術(shù)的涌現(xiàn)和迭代，溝通的斷裂或重建，都在勢(shì)不可擋地將我們拉進(jìn)一個(gè)未知的新世界。上海大學(xué)文化研究系的羅小茗評(píng)論道：“‘新世界里有什么’對(duì)每個(gè)人都變得異常重要”，因而“認(rèn)真地辨別描繪那一個(gè)可能的新世界，獲得自己對(duì)于它的提問(wèn)和看法，形成據(jù)此擁抱或拒斥的動(dòng)力，也就構(gòu)成了被推搡著進(jìn)入新世界的普通人，想要在這個(gè)世界里獲得主動(dòng)性的第一步”，而“科幻春晚則把這個(gè)重大問(wèn)題拉回到眼前，讓那個(gè)充滿了問(wèn)號(hào)/危機(jī)的新世界重新向所有人敞開(kāi)。” 

那么新世界里有什么？

新的創(chuàng)造，新的共鳴，新的聚合，當(dāng)然也有新的邊界、挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)。

去新世界，或“傳送門”，是人類幻想文藝作品的經(jīng)典概念。星門、蟲(chóng)洞、結(jié)界、兔子洞、黃磚路、魔衣櫥、任意門、九又四分之三站臺(tái)、連著時(shí)光隧道的抽屜、通往宇宙的藍(lán)色警亭、把人拉進(jìn)數(shù)字世界的電話鈴......從桃花源和伊甸園伊始，創(chuàng)作者們想象“傳送門”已經(jīng)有上千年，怎么把去新世界的故事寫(xiě)得新鮮？

今年許多人過(guò)年回家給爸媽斷舍離，許多人不做年夜飯改帶全家人旅游，也有人自己在出租屋輕松過(guò)年。新年可以是扔掉執(zhí)念，去掉負(fù)擔(dān)，自我更新。去新世界也可以是一種“斷舍離”，比如擺脫一個(gè)執(zhí)念，形成一個(gè)想法，找到心的另一處歸宿。楊平寫(xiě)到了孩子與不辭而別的母親和解，江波的故事里外星研究員理解了自己的考察對(duì)象“地球”——這個(gè)它不情愿到來(lái)的銀河鄉(xiāng)野之處原來(lái)藏有宇宙文明的根系。江艾讓打工人放下心結(jié)，從快速發(fā)展的天空城市回到地面，追趕錯(cuò)過(guò)的時(shí)光。比起物理空間的移動(dòng)，這幾個(gè)作品中新世界作為載體，承載著精神和思想的變化。

新世界不一定總是理想鄉(xiāng)，也可能是離開(kāi)伊甸園，走出搖籃，獨(dú)自承擔(dān)責(zé)任與風(fēng)險(xiǎn)。談雀的新世界故事是一曲挽歌，實(shí)驗(yàn)動(dòng)物意外獲得人的智慧，對(duì)自我身份和生命尊嚴(yán)有了清醒認(rèn)知，如同科幻名篇《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》里主角從低智變?yōu)樘觳庞滞嘶滞馊伺既贿M(jìn)入原本不屬于自己的“新世界”，發(fā)出何去何從的吶喊。晝溫的新世界是一顆飽含身份認(rèn)同危機(jī)的游子之心，向往大恒星的先進(jìn)生活卻無(wú)法融入，逃離地球又想回去，令讀者@獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束 感同身受：“不管說(shuō)多少遍不想留在小城里，本質(zhì)還是戀家的人”；同時(shí)，故事里“新世界”也是指涉了先進(jìn)對(duì)落后的隔離，人為制造語(yǔ)言、思維的鴻溝，使舊世界失去與之對(duì)話的橋梁。面對(duì)這種“壁壘”，最后主人公許下想要親手修復(fù)斷橋，重建連接的愿望。

薩曼莎·莫里認(rèn)為，去新世界不都是前進(jìn)，也可能意味著逃避。她筆下的科學(xué)家離開(kāi)愛(ài)人走進(jìn)了量子傳送門，一去不返，故事里這樣寫(xiě)道：“不是離開(kāi)你、離開(kāi)地球，離開(kāi)她曾了解或關(guān)心的一切，而是向前，向著未知，向著那些未解的謎團(tuán)。”

去新世界不只有關(guān)目的地，更在于去的過(guò)程。德里克·昆什肯和藤井太洋都詳細(xì)描寫(xiě)了關(guān)于“去程”的抉擇和辯論。藤井太洋的世代飛船上，上一代選擇借助AI為下一代鋪路，為孩子們建造充滿人性的未來(lái)世界。昆什肯的太陽(yáng)系法庭上，理念迥異的幾支人類后裔展開(kāi)激辯：順應(yīng)自然規(guī)律，以及冒著風(fēng)險(xiǎn)逆轉(zhuǎn)時(shí)間去移民，哪一種才是更大的責(zé)任？

科幻春晚不只有合家歡故事，春節(jié)里打動(dòng)人的也可以是幽默、諷刺或感傷。李夏的小說(shuō)融匯古今、渾身是梗，講電磁波夫妻伏羲女?huà)z遭遇婚姻危機(jī)，授意古代科學(xué)家張衡造出電磁波發(fā)射陣列，順利將兩口子送去太空旅游。她表示自己非常喜歡脫口秀，“所以使用了大量脫口秀技巧，比如說(shuō)預(yù)期違背，call back，結(jié)尾也會(huì)上價(jià)值，在評(píng)論區(qū)會(huì)看到有些讀者朋友的閱讀體驗(yàn)是笑中帶淚、欲哭無(wú)淚、哭笑不得、啼笑皆非。”韓松的“面條科幻”描寫(xiě)了面條、米飯、餃子、包谷等食物群“食”逐鹿，因理念不合而引發(fā)星際爭(zhēng)端，羅小茗評(píng)論：是餐桌上的風(fēng)波，也是現(xiàn)實(shí)世界中的“新聞”和我們不得不面對(duì)的難題。

今天一些人過(guò)年回家，一些人過(guò)年離家，“家”的意義不同以往，因此春節(jié)聚焦的重要關(guān)系可以是伴侶、朋友、師生，不局限于親情和鄉(xiāng)情。程婧波的神話新編寫(xiě)的是創(chuàng)造者(女?huà)z）對(duì)造物（人類）的大愛(ài)，蘇莞雯筆下的春節(jié)，處在人生困境的老師與缺乏家庭關(guān)愛(ài)的學(xué)生們彼此治愈，相互溫暖。

未來(lái)局合伙人、影視VP鄧韻認(rèn)為，這十年有很多優(yōu)秀的作者作品提供了新鮮的生命體驗(yàn)，比如在太空船上也要帶著折耳根，“是因?yàn)榭苹么和硖峁┝艘粋€(gè)很有意思的舞臺(tái)，大家會(huì)在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上突然DNA蘇醒，可能你不在科幻春晚就不會(huì)這樣寫(xiě)東西，或者不會(huì)運(yùn)用這些（元素）。”云南人在太空涮折耳根離譜但合理，這種鮮活感根植于作者們對(duì)中國(guó)人，或者說(shuō)人類人情味和生命力的細(xì)膩觀察，也根植于技術(shù)快速浸入的現(xiàn)實(shí)。“當(dāng)科幻春晚出現(xiàn)的時(shí)候，你就會(huì)有一種生命經(jīng)驗(yàn)特別被喚醒的感覺(jué)。這是科幻春晚給我最重要的感受，每年都能夠這樣開(kāi)啟我的新年，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很珍貴的一件事情。”鄧韻說(shuō)。

這10年，借由科幻春晚，科幻愛(ài)好者、從業(yè)者、創(chuàng)作者和讀者形成了新的聚合。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，科幻迷總是覺(jué)得孤獨(dú)，科幻雜志隨著紙媒衰落了，論壇這個(gè)形態(tài)落伍了，新媒體造成的分散無(wú)法避免，但這個(gè)“跨年故事會(huì)”讓大家重新走到一起。這兩年新鮮勁兒少了，留下的陪伴，評(píng)論區(qū)多了許多眼熟的ID，大家自覺(jué)地聚集，默默地看，像打開(kāi)電視看一臺(tái)不用刻意吆喝、所有人都不約而同的晚會(huì)。

作家們也搭建了新的交流平臺(tái)。他們放棄休息，在春節(jié)創(chuàng)作、較勁、磨練技巧已經(jīng)成為習(xí)慣。作者慕明說(shuō)，“我們應(yīng)該是最后一代受紙質(zhì)傳統(tǒng)出版物影響，塑造觀念和審美的寫(xiě)作者。但是我們也是第一代成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)中，可以深度利用自媒體乃至AI這些新技術(shù)進(jìn)行合作的寫(xiě)作者。所以在這樣一個(gè)承前啟后的節(jié)點(diǎn)，我們?yōu)槭裁磳?xiě)，寫(xiě)什么，以及怎么寫(xiě)，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，至少對(duì)于我個(gè)人來(lái)講都是很新的挑戰(zhàn)。”

昆什肯的《藉由時(shí)間機(jī)器進(jìn)化的六個(gè)案例》用短短幾千字濃縮了6個(gè)不同的故事，將演化論、時(shí)間穿越巧妙結(jié)合在一起，譯者何銳感嘆“是篇炫技式的科幻。”韓松每個(gè)大年三十都在趕稿，“我來(lái)不及寫(xiě)了，這回是真的”，結(jié)果去年一下交了兩篇，今年還借助AI創(chuàng)作了AI不能理解的面條科幻。他坦言這些年“唯一保持的就是每年給科幻春晚寫(xiě)一個(gè)作品”，“希望今后有人，有外星人，有生命的每一個(gè)地方，在太空世界，虛擬世界，平行世界的每一個(gè)角落，都能看到科幻春晚。”

日本科幻作家藤井太洋每年都堅(jiān)持用翻譯軟件讀完每一篇小說(shuō)，去年，他出版的個(gè)人短篇集收錄了4篇科幻春晚小說(shuō)，集子的同名作品是《仿佛候鳥(niǎo)》，“這篇小說(shuō)是我想象著大家春節(jié)返鄉(xiāng)的場(chǎng)景創(chuàng)作的，感覺(jué)就像是為了讓人們回家過(guò)年才鋪了那么多路，修了那么多鐵道，如果真是這樣，宇宙飛船也會(huì)為了返鄉(xiāng)而進(jìn)行整備吧。”韓國(guó)作家金寶英的小說(shuō)創(chuàng)作于母親逝世期間，她回憶道：“2018年，我憑借短篇小說(shuō)《年來(lái)的那一日》參加了科幻春晚，至今我仍愉快地回憶著大家對(duì)這部作品的喜愛(ài)......我還記得在母親離開(kāi)的那天，我在醫(yī)院完成并提交了那篇小說(shuō)。轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)過(guò)去7年了。我在小說(shuō)里表達(dá)了這樣一種想法：我們之所以哀悼逝去的人，是因?yàn)樵谒麄兩埃覀儧](méi)有給予他們足夠的愛(ài)。而現(xiàn)在，我有了心愛(ài)的戀人，正沉浸在愛(ài)情之中。希望在我們有生之年，能夠去愛(ài)更多的人。”

在科幻春晚，劉慈欣于《三體》獲獎(jiǎng)后創(chuàng)作了首個(gè)短篇，幻想作家楚惜刀第一次嘗試科幻故事，劉宇昆時(shí)隔許久再次創(chuàng)作短篇并承認(rèn)“寫(xiě)得很過(guò)癮”，還有更多海外作家第一次寫(xiě)春節(jié)，既努力試著理解中國(guó)人過(guò)年的感受，又把自己對(duì)人類和未來(lái)的想象融入進(jìn)去。讀者科幻光年覺(jué)得，“科幻春晚的厲害之處就在于這些一流的作家每一年都在做命題作文......實(shí)在是太卷了。”

就這樣，一些許久不寫(xiě)的作者重新拿起筆來(lái)，更多的粉絲與愛(ài)好者進(jìn)入了這個(gè)領(lǐng)域，比如工程師、建筑師、職業(yè)游戲選手、主流暢銷作家、舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作者、基金經(jīng)理。新人和著作等身、星云雨果等世界大獎(jiǎng)拿到手軟的資深作者同題競(jìng)技，他們帶來(lái)的新鮮想法沖擊了行業(yè)，給成熟的作者們帶來(lái)新的靈感，也讓這個(gè)圈子不斷向外打開(kāi)。

作者-作者、作者-讀者互動(dòng)的新循環(huán)又開(kāi)始了，屢次參加春晚的老面孔有固定粉絲，新作者很多自帶新讀者，大家?guī)е?jìng)技味道進(jìn)來(lái)，接受觀眾的審視，重新洗牌，每一個(gè)人都能感到：在這個(gè)時(shí)代，成為一名科幻迷，意味著有很多人和你一起分享、討論。

2024年春節(jié)申遺成功，而科幻春晚請(qǐng)全世界都來(lái)寫(xiě)春節(jié)已經(jīng)堅(jiān)持了10年。20余位海外作者中，一半的人參加過(guò)兩屆以上，最久的已經(jīng)寫(xiě)了5年。這些小說(shuō)以英語(yǔ)、日語(yǔ)翻譯后被收錄于《克拉克世界》《阿西莫夫》《光速》《SF雜志》等頂尖科幻雜志，積累了國(guó)際認(rèn)可，并收獲獎(jiǎng)項(xiàng)和海外讀者好評(píng)。中國(guó)科普研究所的姚利芬認(rèn)為，科幻春晚“為全球科幻作家提供了一個(gè)重要的跨文化交流平臺(tái)，亦在深刻推動(dòng)中國(guó)文化在全球語(yǔ)境中的多維拓展與深化。”

10年間，10國(guó)63位科幻作家圍繞中國(guó)春節(jié)創(chuàng)作了145篇小說(shuō)，在中文互聯(lián)網(wǎng)累計(jì)收獲閱讀量近5億。從去年開(kāi)始，人民文娛作為科幻春晚的聯(lián)合主辦，與讀者們一同開(kāi)啟狂歡，更有30多家媒體報(bào)道并轉(zhuǎn)載了科幻春晚的作品，包括人民文娛、China Daily（中國(guó)日?qǐng)?bào)）、CGTN（中國(guó)國(guó)際電視臺(tái)）、科技日?qǐng)?bào)、環(huán)球人物、中國(guó)網(wǎng)、外國(guó)文藝、科普時(shí)報(bào)、文學(xué)報(bào)、文藝報(bào)、北京科技報(bào)等。韓松認(rèn)為，“它是一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)造，真正的中華科幻品牌，把本土的文化傳統(tǒng)與西方來(lái)的東西融合，催生了獨(dú)特而奇異的想象，產(chǎn)生了大量經(jīng)典而神奇的作品，在世界科幻史上也別無(wú)替代。”

用十年堅(jiān)持做一件事很難，十年前我們希望它可以成為科幻迷自己的新年俗，也許做到了一點(diǎn)兒，也許要真正成為年俗，路還很長(zhǎng)。下一個(gè)十年不會(huì)重復(fù)這十年，將是科幻春晚要去往的新邊界。

是否選擇去往新世界、以什么樣的姿態(tài)面對(duì)新世界不只是小說(shuō)題目，更是當(dāng)代人類共同面臨的問(wèn)題。在這個(gè)時(shí)刻，科幻作為變化的文學(xué)、關(guān)于人的文學(xué)、一種“現(xiàn)代神話”和“一種關(guān)于可能性、關(guān)于世界的真正的哲學(xué)思考”，要一直沖在前面，更敏銳地書(shū)寫(xiě)變化，描繪人類面對(duì)變化的選擇和姿態(tài)。

新世界之門已經(jīng)開(kāi)啟，下個(gè)十年，我們也要一起過(guò)春節(jié)！